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时隔两年时间,李泉再次紧锣密鼓的开始筹备新专辑。这次的专辑很特别,用他的话来说,这是一张他初次尝试制作的纯粹古典音乐专辑。
李泉从四岁就开始接触古典音乐,所以,新专辑于他个人意义层面上是更为特别的。在与李泉的聊天中,他喜欢将制作音乐的过程形容为“玩”,他也将“可能到了一定年纪”挂在嘴边,对于时间流逝的感慨以及对音乐一如既往的爱总是穿插而行。就像泰戈尔那句:“我歌唱着,忘却了所有的喧哗”,时间的积累渐渐刻画出如今的心智和模样,音乐本身的魅力依旧让李泉充满力量。
VIDEO
纯粹古典乐
与久违的时光
2020年,那张带有强烈李泉风格的专辑《十日弹》发片,李泉用歌曲记录下了他在特殊的伤病时期与自己的对话。
近些年,这种与自我的对话始终贯穿于李泉的创作状态。
有人说,李泉的音乐风格与早年间不同了,其实,每个人在生命的不同时期都会面临着这样一种转变,这种转变可以在自己最热爱的事业中捕捉到一丝端倪。
“年轻时写歌凭借着一股冲动,而这些年,我总能够想到过去的时光,在没有太多激烈的悲喜状态中,人会变得更加理性一些。作为一名创作者来说,这些转变应该是自然而然发生的,自然而然到我自己也没有办法控制。”
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正是在这样的状态之下,李泉的新专辑应运而生。
“这张新专辑是一张经典翻唱的古典乐专辑。我从小接触学习古典乐,但从没有机会做一张这么纯粹的古典音乐专辑。毕竟,这是我从童年开始最为熟悉的一种音乐类型。
所以,这张专辑于我个人而言,是把青少年时代经历的一些音乐风格用新形态进行的初次展示。
”
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起初,李泉对这样的翻唱形式有一点点“抵触”
,在他对音乐的标准中,如果只是将歌曲的编曲、形态进行细微的调整改动,这张专辑就失去了它自身的意义。
但当他遇到了本次专辑合作的室内乐团时,涌出的灵感燃起了他对这张专辑的信心,让他决定要制作出一张自己从未尝试过的全新专辑。
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在采访时,新专辑的录制已经过半。“在录制期间,乐团所有成员在一个棚里面,大家几乎是挤在一起的,身边还有一堆话筒。
然后,我们一起拉琴,一起演奏歌唱。那个感觉总能让我一下子穿越回大学时期。
当时我录制的一张钢琴唱片就是这样的状态。我很怀念,那是一种太久违了的感受。”
这种让李泉感到兴奋的录制过程是一种颇为“原始”的录制方式——同期录制,这也是这张专辑的特别之处。
所谓同期录音,就是在演奏的同时记录下现场真实的声音,这种记录方式比后期制作的配音更为自然、逼真。虽然有着这样的优势,但同期录制对演奏者以及录制设备等的要求很高,无形之中就增加了录制难度。
而这种看似与现今的录制方式背道而驰的形式正是一次挑战与尝试,更颇有一点致敬经典的感觉。
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入选这张新专辑的第一首歌曲是李泉在十多年前创作的那首《她在北纬26°》,在钢琴、弦乐的交织下,这首曲子透露着丝丝暖情与淡淡忧伤。这首歌曲收录于2009年5月20日他发行的一张同名音乐EP中。
“《她在北纬26°》这首歌最早的歌名叫《钓鱼岛》,后来改了名字。当时我在写这首歌的时候,就觉得它不像一首流行歌,因为歌曲中总有着一点18、19世纪艺术歌曲的味道。我想,如果用古典的室内乐方式去表现的话,会不会更接近这首歌本来创作的感觉?所以,我第一首想到的就是这首歌。”
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有趣的是,第一首入选新专辑的歌曲至今还没有录制完成。
“(未完成的)具体原因我自己也说不清,可能就是在音乐创作改编以及制作上遇到了很多细节的问题。我不知道会不会有这种对自己歌曲严格要求的压力在作祟。我觉得,只能等张唱片做完后,等到大家听歌的刹那,才会有一个自己内心的判断吧。”
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对于新专辑中的选歌标准,李泉聊到了自己对“经典歌曲”的想法:“
音乐跟时装很像,风格更替特别快。这也导致了每个人对经典歌曲的理解都不太一样。
每个人心中都有一个自己的故事,承托着故事的歌曲就具有特殊意义。所以,让所有人都喜欢一首歌是不可能的。
但我觉得,凡能够流传下来超过十年以上,现在还有一些人能够记住的歌曲,就可以称得上经典了。因为有人把这首歌一直放在心里。
”
熟悉李泉的人都知道他骨子里面有着古典乐的基因,但又在多张专辑中进行了多种音乐曲风的融合和切换。
“在我自己的创作里面,我一直在不同的音乐中吸取不同的养分。慢慢的,好像很少有时间关注到所谓做音乐的初衷,很多时候也是为了去完成一份工作。”但近几年的他反而能够静下心,沉到音乐里面去聆听。“最近想做唱片的初衷都是很干净的,就是简单的把音乐做出来,没有任何附加值。”李泉如是说。
在喧嚣之中,遵从内心的声音,一如既往的用音乐与自我对话,与听众分享。当下的李泉正是如此。
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Q-北京青年周刊
A-李泉
回归音乐本身
Q
对于您熟悉的上海爵士音乐节的表演,今年都做了哪些的准备?
A
我与这个音乐节已经合作了六七年,所以,这个音乐节对我来讲算是一个延续性质的表演。在这个音乐节上表演的都是上海甚至是全中国做爵士乐特别棒的乐手们,而且我们在很早以前就是朋友了。大家也是为了好玩儿,每周或是每个月都会聚在一起排练,然后一起去不同的城市演出。在这个音乐节表演的作品既有我自己的歌,也有一些经典爵士乐作品的改编。当然,无论从曲目还是从形式上来讲,我们都在不断的增加更迭。演出现场还会有很多喜欢爵士乐的听众,这些熟悉的老面孔每年都会来看我们的演出。所以,这个音乐节更像是老朋友聚会一样。
Q
您现在在唱的爵士乐,跟您初次接触爵士乐的时候,在演奏时会有怎样的不同?
A
我还记得第一次听爵士是在高中的时候,真正迷上爵士乐应该是在大学一年级吧。我觉得,那个年纪喜欢一种艺术形态一定是迷恋某一种生活方式。所以,那个时候疯狂的听过一段时间的爵士乐。但那时听的爵士是兴起于70年代的融合爵士,是不同民族对爵士乐的不同理解融合而成的。那也是我对爵士乐的最初印象。而我现在做的爵士乐反而是回到了大概40、50年代的爵士,那算是在世界上爵士最流行的巅峰时代。
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Q
您在很多阶段做的音乐风格都不一样。其中,爵士乐又占有怎样的地位?
A
其实,我甚至不知道哪样音乐风格是我的最爱,因为都曾经在不同的年龄段最爱过。现在来说,音乐风格对我来讲没有那么重要,就是回归到音乐本身吧。
Q
所以,您目前的创作状态是怎样的呢?
A
其实,从年轻到现在,我都是焦虑感比较重的一个人。但是现在的我跟年轻的时候写歌的状态很不一样了。因为年轻时候写东西,靠的是一种冲动情绪。但是慢慢的,这几年写歌总让我想到很多过往时光,好像没有太多的悲喜在,而是更理性一些。
Q
就像是上一张专辑《十日弹》,也是情绪慢慢积累后的一个出口?
A
是的,那个时候身体不是很好,在一段时间密集的去做手术。心情有些郁闷,但是它呈现出的音乐感觉并不是像以前那么的冲动。可能跟年纪有关,在创作上也跟以前不太一样。要说特别具体的状态,我也没有办法说清楚。因为我还是跟以前一样坐在钢琴前,让自己放松、安静。但是,我觉得自己的心态变化还是挺大的。
Q
您是怎么看待这样的一个转变的呢?
A
我觉得,每个人都会有这样的转变,对于一名创作者来说,这是自然而然发生的。其实,有时候我也在思考,听歌人的市场是不是也像写歌人一样,都会成长变老?如果听歌的人永远是十几岁的人,那四五十岁的人离音乐就有距离了吗?创作者是不是依旧需要冲动型的写作会更贴合听歌人一些呢?这个可能是需要我们一直去探讨的问题。
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Q
所以,在您创作当中也会考虑到听歌人市场的这样的一个因素吗?
A
当然会考虑,因为以前在所谓的唱片时代,要不断去写歌、出唱片,每一年都会有很多的压力,好像大家都要求你做最有用的音乐,能够被非常认可的音乐。后来,我自己做公司,签艺人,也会有不同的要求。因为做了不一样的角色,这样的压力当然都会在心里面。但就如同我刚刚所说,我自己近些年做音乐的心境还是蛮平静的,没有太多急于想要去表达的概念。所以,对待音乐的方式就变得不太一样,只是做自己最自然的生活就好。
用长焦距看世界
Q
生活当中,什么事情渐渐成为您音乐创作灵感来源呢?
A
当然跟年轻的时候是不太一样,随着年龄越来越上涨,对世界也慢慢开始接受了,对时光的理解也比年轻的时候更多一些的。特别是这两三年了,对我来讲,我的敏感度还是来自于看书、看电影。所以在创作灵感上是来自于一种思考,或是一种感叹吧。你会感叹十年前的某一件事情,你会感叹二十年前的某一个路程。只有经历了这些事情,才会有的那一种感叹。
Q
所以,时间的流逝是否会给您带来一种紧迫感呢?
A
我觉得也还好,虽然我也常常有焦虑的时候,但是有音乐常伴在我身边,我通常会觉得,我对这个世界是一个长焦距的感觉。
Q
怎么理解您说的长焦距?
A
我在四五岁的时候,对我接触的这些音乐是完全不理解的。这些来自于17、18世纪的遥远又很宏观的那种感觉是很晦涩的。但我从小接触到这些音乐已经慢慢成为我生命当中最重要的东西,它是我世界的某一个部分吧。而后,我会慢慢体会到这些东西对自己生命的影响。
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Q
现在除去创作音乐之外,日常会做一些什么呢?
A
最近,我每天会花差不多两个小时左右去运动。我总是想着能够把之前那些年缺少的运动补回来,然后看书、看电影,每天至少也会到三个多小时吧。
Q
今年还会有怎样重要的工作计划呢?
A
其实,我感觉近三年最好不要有太多的计划,需要慢下来。因为在2019年的时候,我给自己排了很多计划,但到了2020年,除了发布专辑完成外,巡演的计划做到一半就夭折了。其实在今年年初的时候,我跟很多不同的伙伴们还尝试做了音乐巡演计划,但是现在看起来可能都不太可行。所以,我觉得计划只能是在慢慢减少,这样也不错,我们更有时间去充实自己的精神生活,调整工作和生活的节奏。
摄影 | 春?
视频| 养鸭
监制 | 邹郭坤ZhuGK
策划&造型 | 栩栩、SelinaWang
采访、撰? | 王雅静
妆发 | Laurence易
服装助理 | 莉
新媒体编辑 | 韩哈哈