负空间极大地增强了这棵孤树在雾蒙蒙的背景下的绘画效果。佳能 5D3，腾龙 24-70mm F2.8，1/60 秒，F8，ISO100
到目前为止，在本系列中，已经讨论了构图元素的权重以及如何使用它们的属性来平衡构图。但是要保持照片的吸引力和平衡还有很多，这次我想讨论另一个重要的考虑因素：元素周围未占用的空间，或者更广为人知的是：负空间。
就像大小、突出度和细节层次一样，构图块周围的负空间与其位置以及它如何与照片中的其他块相互作用密切相关。负空间既突出了一个元素又将其与其他元素分开，有助于将观看者的眼睛吸引到照片中的特定位置。
一个元素周围的空间不仅会影响该元素，还会影响我们在其他元素周围需要多少空间，以免我们失去构图平衡。但与决定重量的因素相反，空间只有一个属性：空间有多少——有多少没有。
空间太少和太多都会对构图的吸引力产生反作用，因此我们需要了解元素的属性如何决定其周围所需的空间量。这可以很容易地总结出来：一个元素的组成重量越重，它与其他元素之间需要的空间就越大。你可以把它看作一个沉重的元素，它的影响力超出了它自己的边界，并禁止其他信息在那个边界内争夺观众的注意力。
DJI Phantom 4 Pro，1/13 秒，F8，ISO 400
双头熔岩龙是一个巨大、突出且细节丰富的群体，因此需要在其周围留出大量空间。比这更小的空间会使框架太紧，使图像不那么吸引人。
下面是冰岛的一个例子：
佳能 5D2，腾龙 24-70mm F2.8，1/200 秒，F4，ISO1600
这里的前景元素很大，但不是很突出 - 大部分与周围环境一样明亮，只有外层熔岩更亮。因此，选择避免在它周围添加太多负片，并让它相对靠近框架的边缘——你同意这样的选择吗？
在下图中，两个背景质量具有相似的成分权重，左侧的质量稍微更详细和更突出，因此它周围的空间量比右侧的质量大一点。然而，前景质量比它们都大得多，也重得多，所以事后看来，也许我应该给它更多的空间。不过，有人可能会争辩说，前景左侧的灰色部分在感觉和行为上也像负空间。
可以通过维持和改善风景照片中的构图平衡的方式来控制负空间。我个人的感觉是，在相似重量的物体之间保持相似的距离水平，以及从一些物体的边缘到图像的边界，会使构图更令人愉悦。让我们看一些例子：
索尼 A7R，腾龙 24-70mm F2.8，8 秒，F16，ISO 50
当观察两个主要质量之间的负空间时，会出现对称性：从树的右侧到框架右边缘的距离类似于从岩石左侧到框架左边缘的距离框架。此外，质量块顶部到框架顶部的距离与底部到框架底部的距离相似，但相反。
群众之间以及群众与照片边界之间空间的相似性有助于平衡感。当距离相反对称时，这很好，就像这里一样。
另一个例子：
冰块彼此非常相似，因此它们之间的负空间量应该相似。其中最大和最突出的——位于底部的——需要更多的周围空间。但即使在这里，两个前景块与各自照片边界之间的距离也相似，并且它们也类似于主背景块与框架顶部边缘的距离。再说一次：这绝对不是一门精确的科学，但感觉不错。
相似颜色的箭头长度相等。注意负空间的数量如何增加平衡的另一个维度。
另一个山的例子：
索尼 A7R，腾龙 24-70mm F2.8，30 秒，F11，ISO100
你能在这里发现一些相似长度的距离吗？请注意，山的倒影不需要像山本身那样多的负空间——这是为什么呢？
负空间并不全是乐趣和游戏——它有一个丑陋的表亲：死空间，眼睛想要看到内容的地方缺乏内容，这是非常有问题的。回想一下上一篇文章中的这张图片，我在其中提到了我多么不喜欢左上角的死角：
当负空间不平衡时，通常会出现死空间。如果摄影师在给定构图重量的元素周围确定一定量的负空间，如果其他重量较大的质量在它们周围获得较少的负空间，则可能会导致严重的问题，或者相反：如果重量较小的质量获得更多负空间。这类问题通常会导致观看者的眼睛出现不稳定的感觉。
让我们看一个例子：
Canon 5D3, Canon 70-300mm F4-5.6, 1/200 秒, F8, ISO 200
美丽的云层倒转，山峦隐约可见 - 太棒了！但由于负空间的使用不一致，构图并不完美平衡。
在查看上图中的背景主体时，我们可以看到一个不一致的地方：最重的背景主体，左边的山，在它周围几乎没有负空间，而右边几乎看不见的主体却有很多空间。这种不平衡导致右边的空间变成死角，画面感觉左重而紧张。
死区的存在也可以看作是照片的很大一部分没有与照片其余部分相同的信息量。这是看待同一件事的不同方式，但对某些读者来说更容易理解。下图就是一个很好的例子：
此照片的左下角几乎完全没有信息，而其余部分则充满了信息。这会导致左下部分成为死角，并损害构图。
大量的负空间并不总是有害的。如果照片中的负空间区域以与体量相同的方式平衡，则照片没有理由不起作用。还记得这篇文章的开头的孤树照片吗？我认为它工作得很好，即使大部分图像是白色的负空间。下面是一组其他照片，这些照片的构图最少，带有大量的负空间。对于每张图片，都提供了为什么我认为这些照片在构图层面上有效的描述。
DJI Mavic II Pro，1/10 秒，F2.8，ISO 100
日食和它的倒影周围都有很多负空间，但这个负空间既是必需的（因为主题非常突出，因此非常沉重）又是平衡的（通过右边的负空间）。
Canon 5D3, Canon 16-35mm F4L IS, F14, 1/30 秒, ISO800
底部的负空间有助于增强前景中的松鸡踪迹，并且由于它与顶部空间平衡，不会造成任何不必要的紧张。
DJI Mavic II Pro，1/15 秒，F3.2，ISO 400
这张照片的主要主题锥体周围有大量的负空间。但是这里没有死角，只有负空间，这只会让照片感觉更通风。顶部的负空间量与底部的负空间相抵消。
另一个例子：
DJI Mavic II Pro，1/40 秒，F8，ISO100
鸟瞰越南下龙湾。你能运用我们在最近 3 篇文章中学到的知识来分析这张照片吗？
这种构图的部分吸引力来自于这样一个事实，即不仅是整体，而且负空间在上图中是平衡的。实际上，不同元素之间以及元素与照片边缘之间存在许多相似的距离。
一些距离比较可能看起来有点做作。无论如何，忽略那些——不用说我在清晨半睡半醒地驾驶无人机时没有考虑所有的距离。尽管如此，你仍然不能忽视负空间的平衡这一事实，我希望您同意它有助于在整体图像中获得更好的构图平衡感。
对于每张图片，问问自己是否同意这样的构图（尤其是负空间的选择），或者你是否认为照片在某些方面不平衡，并尝试向自己解释为什么会这样。重要的是，问问自己不同元素的构成权重和它们周围的负空间量如何相互影响。
为结束本期，让我们看一下最后一张图片。
佳能 5D4、佳能 70-300mm F4-5.6、1/250 秒、F5、ISO6400
鉴于我们目前所看到的，为什么我选择在右侧包含更多的负空间？两个主要质量具有相似的成分重量，那么这里发生了什么？这告诉我们关于负空间的讨论还没有结束。
