找一下爽子的『评论咱老百姓的那点事』的歌词
那个应该叫 讲述老百姓自己的故事 爽子-讲述老百姓自己的故事 从大白天到晚么晌儿都点儿啷当过 和我的瓷器犯着别人不敢犯的错儿 叼根儿中南海骑着28式的自行车儿 想烧一袋烟还得去借火儿 我的嘴唇说 但我不浪费吐沫 我就是个头儿有点矬儿我着谁惹谁了 我有一优点就是能起哄驾秧子 可是老实巴交的日子没法儿过 寂寞难耐的时候就拍个婆子 有点臭不要脸 但我容易么我 不过北京的俚语我们都会说 可身份证儿和毕业证儿都是假的 所以我们家老爷子总提醒说 别他妈玩一辈子鹰再让鹰给叨了 所以我在西单找了一活儿 面儿一大了也他妈人五人六儿的 兵来将挡用啤酒瓶儿 水来土屯我念佛经 红灯停 绿灯行 在北京想要找到我们您在扫听 身边从来没有大白领儿 我们是社会最底层的老百姓 春风吹 战鼓擂 在南城俩眼一闭爱谁谁！！ 我这天儿一睁眼儿 就乐乐呵呵的 一看我家老爷子 我就哆哆嗦嗦的 南城孩子哪个不是他妈从小打出来的 所以有脸儿有面儿但是没钱 没辙 也没面儿 有人说我混蛋 嘿！ 我还真不爱听 你也强不了哪去 不就儿 临了儿混一文凭 装的人五六儿 说人话不办人事儿 怎么看你怎么有把子 胡同串子那劲儿 都吃五谷杂粮长大 谁也不比谁差 那怂的看着起急 那横的真他妈害怕 我蹦子没有 所以还是一人逗悠 俩眼一闭爱谁谁吧 早晚的该有的都有 费了半天吐沫星子 我嚼了半天舌头 我不是混子 我也不是嘎子琉璃球 吃不上低保 我也没有公费医疗 你说我不急 我急得脚心直挠地 兵来将挡用啤酒瓶儿 水来土屯我念佛经 红灯停 绿灯行 在北京想要找到我们您在扫听 身边从来没有大白领儿 我们是社会最底层的老百姓 春风吹 战鼓擂 在南城俩眼一闭爱谁谁！！ 来到北京人都叫我老外 看着外国人长的很奇怪 走进餐馆儿 点了一碗炸酱面 服务员儿 再擀了一盘马小儿 结账吧您内 该给你多少钱儿 零钱甭了 咱得对这起这张脸儿 我连吃带喝 骑着永久自行车 这还是老外么 这整个一北京爷们 兵来将挡用啤酒瓶儿 水来土屯我念佛经 红灯停 绿灯行 在北京想要找到我们您在扫听 身边从来没有大白领儿 我们是社会最底层的老百姓 春风吹 战鼓擂 在南城俩眼一闭爱谁谁！！ 兵来将挡用啤酒瓶儿 水来土屯我念佛经 红灯停 绿灯行 在北京想要找到我们您在扫听 身边从来没有大白领儿 我们是社会最底层的老百姓 春风吹 战鼓擂 在南城俩眼一闭爱谁谁！！
求爽子的那首 讲述老百姓自己的故事歌词
爽子-讲述老百姓自己的故事
从大白天到晚么晌儿都点儿啷当过
和我的瓷器犯着别人不敢犯的错儿
叼根儿中南海骑着28式的自行车儿
想烧一袋烟还得去借火儿
我的嘴唇说 但我不浪费吐沫
我就是个头儿有点矬儿我着谁惹谁了
我有一优点就是能起哄驾秧子
可是老实巴交的日子没法儿过
寂寞难耐的时候就拍个婆子
有点臭不要脸 但我容易么我
不过北京的俚语我们都会说
可身份证儿和毕业证儿都是假的
所以我们家老爷子总提醒说
别他妈玩一辈子鹰再让鹰给叨了
所以我在西单找了一活儿
面儿一大了也他妈人五人六儿的
兵来将挡用啤酒瓶儿
水来土屯我念佛经
红灯停 绿灯行
在北京想要找到我们您在扫听
身边从来没有大白领儿
我们是社会最底层的老百姓
春风吹 战鼓擂
在南城俩眼一闭爱谁谁！！
我这天儿一睁眼儿 就乐乐呵呵的
一看我家老爷子 我就哆哆嗦嗦的
南城孩子哪个不是他妈从小打出来的
所以有脸儿有面儿但是没钱 没辙 也没面儿
有人说我混蛋 嘿！ 我还真不爱听
你也强不了哪去 不就儿 临了儿混一文凭
装的人五六儿 说人话不办人事儿
怎么看你怎么有把子 胡同串子那劲儿
都吃五谷杂粮长大 谁也不比谁差
那怂的看着起急 那横的真他妈害怕
我蹦子没有 所以还是一人逗悠
俩眼一闭爱谁谁吧 早晚的该有的都有
费了半天吐沫星子 我嚼了半天舌头
我不是混子 我也不是嘎子琉璃球
吃不上低保 我也没有公费医疗
你说我不急 我急得脚心直挠地
兵来将挡用啤酒瓶儿
水来土屯我念佛经
红灯停 绿灯行
在北京想要找到我们您在扫听
身边从来没有大白领儿
我们是社会最底层的老百姓
春风吹 战鼓擂
在南城俩眼一闭爱谁谁！！
来到北京人都叫我老外
看着外国人长的很奇怪
走进餐馆儿 点了一碗炸酱面
服务员儿 再擀了一盘马小儿
结账吧您内 该给你多少钱儿
零钱甭了 咱得对这起这张脸儿
我连吃带喝 骑着永久自行车
这还是老外么 这整个一北京爷们
兵来将挡用啤酒瓶儿
水来土屯我念佛经
红灯停 绿灯行
在北京想要找到我们您在扫听
身边从来没有大白领儿
我们是社会最底层的老百姓
春风吹 战鼓擂
在南城俩眼一闭爱谁谁！！
兵来将挡用啤酒瓶儿
水来土屯我念佛经
红灯停 绿灯行
在北京想要找到我们您在扫听
身边从来没有大白领儿
我们是社会最底层的老百姓
春风吹 战鼓擂
在南城俩眼一闭爱谁谁！！
结合小说和电影谈谈文学与影视的关系
（字数一千字就未免有点太苛求了吧！不过我尽量写，你也尽量加点悬赏给采纳哈）从时间关系上而言，虽然文学和影视同属于艺术形式之一，但影视则出现于文学之后，自然在很多方面也得跟在文学的屁股后面。近年兴起IP剧，也就是利用现有的文学资源来作为影视开发的基础。但在21世纪，文学和影视在功能上的关系其实更多地是相辅相成，谁也离不开谁，主要原因如下：其一，能改编成影视作品的文学作品大多是小说，而小说作者的表述风格大多迥异，接受了这一种小说风格的读者，未必能接受那一种小说风格，因此小说在受众群体上存在一定的局限性。而改编成影视作品，许多原来比较尖锐的问题就可以被再加工为相对而言比较柔和的形式表现出来，变成大众中大部分人都可以接受的一种形式。而当一部IP电视剧被大众接受之后，原有作为蓝本的小说被受众接受的程度自然会有所提高。其二，21世纪是一个十分忙碌的时代，许多人的闲余时间趋向于零碎化，而小说这种文体决定了读者必须要有一个相对完整的时间，静下心来去阅读，才有可能读懂作者想要表达的东西，这和现实情况是有冲突的，而电视剧则不然，由于其将许多东西柔和化、简单化了，观众即便是在零碎的时间里把一部电视剧分开来看，也未见得就会看不懂。可以说，影视剧改编小说，是小说在适应目前这个繁忙的社会的一种很好的做法。其三，电视剧的娱乐性比小说更强，表现力也远高于小说，可以说，小说所展现的世界是二维的，它需要读者运用自己的思维去补充它的空缺，来重组为一个三维的故事，电视剧正好帮读者做了这一点，而且通过比文字更多元、直观的形式表现出来，受众会更倾向于去接受这种更方便、更容易的形式。其四，受众客观上更容易接触到电视剧，我们的媒体也更倾向于去关注影视方面的动态，而不是其背后的小说。在这个文学整体被边缘化的年代，影视跟文学所构建的有机联系可以说是在一定程度上挽救了文学，也给了文学以一种更方便、直观的形式走进大众的生活的机会，而影视脱离了文学，很大程度上也会面临创意枯竭的危险。文学正在源源不断地为影视提供着大量优质的原材料，而影视又将作为其原材料的文学进一步发扬光大。两者相辅相成，正在缔造者一个新的属于21世纪的辉煌。
终于写完了，没一千也有七八百了，还请采纳吧！
什么是电影文学、戏剧文学
什么是电影文学？
区别于诗歌、小说、戏剧文学的新的文学样式，主要指电影剧本，还包括影片中的解说词、歌词等。电影剧本可以是剧作家根据生活直接创作，也可以根据其他文艺作品改编。改编在内容和形式上都是一种再创造。
电影剧本用文字塑造形象，反映生活，表现剧作者对生活的感受、认识和态度，是一种文学作品，可供读者阅读和欣赏。然而它并非是最后完成的艺术作品，也不仅仅是供读者阅读欣赏的，它是为拍摄电影而创作的，是影片摄制的基础。因此，它既属于文学范畴，又受到电影特性的制约，是文学特性与电影特性辩证统一的产物。电影剧本如果不适宜拍成影片，脱离了电影的基本要求和规律，也就失去了它独特的美学价值。因此，必须用电影思维方式来创作剧本。电影剧本的特性，首先表现在它应该具备鲜明的动作性和画面感。读者在阅读剧本时 ，应能“ 看见 ”或联想出未来影片中一幅幅运动的画面 ，“听到 ”这些画面中的声音 ；其次，它应显示出未来影片中的蒙太奇结构以及丰富的潜台词。正是这种动作性、画面感和蒙太奇结构使电影文学区别于其他文学形式，给予读者特殊的审美享受并成为银幕形象的基础。
影视文学的基本特征。 ①形象的可视性；②高度的逼真性；③蒙太奇结构。
2.什么是戏剧、什么是戏剧文学，其特征分别是什么？
戏剧是一种把人物安排舞台上、通过登场人物的语言行动来表现思想性格，以反映社会生活的文学样式。
戏剧文学是供戏剧演出用的剧本，它是戏剧艺术的首要因素，是舞台演出的依据。其特征是：在一定时空内高度集中地反映社会生活；有强烈的戏剧冲突；动作化与性格化的人物语言。
戏剧文学具有两重性，一方面，它作为文学作品，应当具备一般叙事作品共同的要求，并应当具有独立的欣赏价值；另一方面，它作为戏剧演出的基础，只有通过演出，才能表现出它的全部价值。因而，它又要受到舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的要求。
戏剧文学为符合舞台艺术的要求，必须具有以下的其特有的特点：
①剧本的结构必须遵循空间和时间高度集中的原则；
②剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突；
③剧本主要靠人物用自己的语言和动作来表现自己的性格。
戏剧有许多种，它的分类有不同的标准。按照表现形式，它可以分为话
剧、诗剧、歌剧、舞剧、戏曲；按照内容性质，它可分为悲剧、喜剧和正剧
（即能反映悲喜等思想感情的复杂变化的戏剧）；按照题材所涉及的方面，
它可以分为现代剧、历史剧、神话剧、科学幻想剧、童话剧、儿童剧；按照
篇幅规模，它又可以分为多幕剧和独幕剧。
资料来源：文学概论
咱老百姓 歌词
《咱老百姓》作词：云剑作曲：戚建波演唱：吕继宏 丁晓红都说咱老百姓啊！是那满天星，群星簇拥才有，那个月呀月光明！都说咱老百姓啊！是那黄土地，大地浑厚托起，那个太呀太阳红。都说咱老百姓啊！是那原上草，芳草连天才有，那个春呀春意浓！都说咱老百姓啊！是那无边的海，大浪淘沙托起，那个巨呀巨轮行。天大的英雄，也来自咱老百姓，树高它千尺，也要扎根泥土中，是好人都不忘。百姓的养育恩，鞠躬尽瘁为了，报答这未了情。都说咱老百姓啊！是那原上草，芳草连天才有，那个春呀春意浓。都说咱老百姓啊，是那无边的海，大浪淘沙托起，那个巨呀巨轮行。家道它盼富裕，国运它盼昌盛，老百姓咱盼的是祥和万事兴。谁只要为了咱老百姓谋幸福，浩浩青史千秋，那个万代留美名。家道它盼富裕，国运它盼昌盛，老百姓咱盼的是祥和万事兴。谁只要为了咱老百姓谋幸福，浩浩青史千秋，那个万代留美名。拓展资料吕继宏，1960年6月27日出生于甘肃天水南河川，中国内地男高音歌唱演员，国家一级演员，享受国务院”特殊政府津贴“ 。先后毕业于西安音乐学院声乐系和中国音乐学院研究生班。中国人民解放军海军政治部文工团副团长，中国音乐家协会理事、第十一届全国人民代表大会代表。1985年，调入甘肃省歌舞团，1989年，进入海政歌舞团；1992年， 参加cctv第五届“五洲杯”全国青年歌手大奖赛获民族唱法专业组第二名；1999 年，凭借歌曲《从军报国歌》 荣获全国第七届全军文艺汇演声乐表演“特别贡献奖”；凭借《咱老百姓》（MTV）获中宣部“五个一工程”奖；2003年11月，凭借专辑《国泰民安》荣获“金唱片奖”最佳男演员奖、最佳专辑奖；2007年12月凭借主演的音乐剧《赤道雨》荣获第二十三届中国戏剧表演“梅花奖”；2009年荣获“人民喜爱的艺术家”荣誉。2011年荣获由中宣部、中国人力资源和社会保障部及中国文学艺术界联合会共同颁发的“全国中青年德艺双馨文艺工作者”奖。
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乔洋 《恋爱啦》《棉花糖男孩》
大嘴巴 《永远在身边》
以上的希望你能喜欢。
关于90年代的一部电视剧《欢乐家庭》有谁看过吗？
应该是这部~楼上回答的是一部情景喜剧，不是你说的。
片名：欢乐家庭
类型：儿童剧
片长：40集
简介：1.儿童电视系列剧----《欢乐家庭》
2.1992～1993年与中央电视台影视部及少女之春日化集团公司联合摄制，40集。纪念宋庆龄诞辰100周年献礼片，于1993年1月19日在北京举行首映式。中央电视台、上海电视台及上海教育电视台播出3次。新加坡国家电视机构播出2次。
3.剧情：在上海一个普通三代同堂的大家庭里，爷爷是位退休教师，是受全家尊敬的中心人物。他既从儿孙满堂中体会着天伦之乐，又为子女在教育第三代问题上所走的弯路感到忧虑。长子罗志伟16岁到新疆支边，80年代携子回沪后做服装个体户。经济上富裕了，但对上初中的儿子小伟却不知怎样教育才好。长女罗志丽对上高中的女儿李小丽生活上无微不至地关心，但却忽视从心理上接近女儿。出国深造的二儿子罗志明是罗家的幸运儿。但性格懦弱的二儿媳王菲对女儿小菲却束手无策。爷爷面对3个小家庭，有天伦之乐，又有矛盾纠纷，但最终从矛盾的可喜转化中获得了无穷的乐趣。
4.《欢乐家庭》的创作与摄制，得到领导的关注与支持。中共上海市委副书记陈至立曾批示：“此事办得好，祝电视片摄制成功。”中国福利会主席黄华出席首映式并讲话。
5.策划：汪用桓。编剧：贺国甫、宋捷文。导演：王又乐。副导演：卢守芳。执行导演：孙绍斌、孙明华。主要演员：章非、顾也鲁、郑毓芝、沈光炜、俞红、汪用桓、卢燕、张蒙晰、战士强、陈天然。监制：钟慧、尹诗、程裕民、方克宁。艺术顾问：张瑞芳。教育顾问：段镇。顾问：石振华、陈根林、赵忠钟、冯恩洪、倪美琪。责任编辑：张鲁杰。摄像：臧鸿钧、王福鸣、荆毅。美工：仲永清。作曲：刘雁西。剪辑：陈荟。化妆：张荣妹。制片主任：高宏林。剧务主任：罗祖球。
6.本片获1993年第十四届全国电视剧“飞天奖”二等奖。
你说得那个女主角是张蒙晰，演员，主持人。
1991年高中毕业，参加“新中国第一次选美”
1993年在电视连续剧《欢乐家庭》中扮演小丽，是那个时代的“高圆圆”
电影《留守女士》
后在上海ICS频道做主持人。栏目名称 《华人电影志》和《娱乐进行时
现远嫁海外
2008年回归ICS主持。
