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王宝钏：王宝钏离寒窑自思自想十八载真好似大梦一场我只说夫妻见面无指望武家坡昨日回来薛平郎今日里爹爹寿诞我把相府往一为拜寿二为算粮行来在相府门用目观望丫环：小丫环迎接三姑娘王宝钏：起来，我问你相爷好不好我的母安康可安康丫环：老相爷为你常思想老夫人为你泪悲伤王宝钏：我的父为我常思想我的母为我泪悲伤丫环姐去对我娘讲你就说不孝的宝钏来拜高堂迈步我把前厅上见了爹爹问安康（白）宝钏与爹爹叩头王丞相：下跪儿是宝钏王宝钏：是儿王丞相：我儿你回来了王宝钏：儿我回来了王丞相：少礼坐了王宝钏：儿谢坐王丞相：宝钏王宝钏：爹爹王丞相：十八年未到相府，今日回相府为何？王宝钏：儿前来与爹爹拜寿王丞相：为父的生辰，我儿你还记得？王宝钏：生儿一场，焉有忘记之理！王丞相：记得便好。二堂拜见你母去吧王宝钏：这个……哦，哦，哦，儿遵命可恨爹爹心太偏一样的女儿两样看富贵堂前莫久站我娘身旁去问安家院：二位姑爷到王丞相：有请苏龙：魏卿魏虎：苏卿，前行，哈哈哈哈哈哈苏魏：大人身旁可好？王丞相：罢了，二位贤婿到了苏魏：小婿拜寿来迟，还望大人海涵王丞相：好说，二位贤婿，苏魏：大人王丞相：今年拜寿，不比往年魏虎：怎讲不比往年？王丞相：我那三女她也来了魏虎：喂，苏卿，苏龙：魏卿魏虎：三姑娘一十八载未到相府，今日前来，想是她——守节不住了苏龙：借贷而前来，魏虎：守节不住了，苏龙：借贷而前来魏虎：守节不住了，哈哈哈哈哈哈王丞相：家院，家院：在，王丞相：有请老太夫人，三位姑娘出堂家院：是，有请老太夫人携带三位姑娘出堂王夫人：呜哼，岁寒松柏老王金钏：春回百艳娇王银钏：人前夸富贵王宝钏：贫穷志气高三妹子，看你那般穷样子吧三姑娘，你也来了哇，哈哈哈哈魏虎：苏卿，与大人安杯，苏龙：是（众人拜寿）苏、金：与大人拜寿魏虎：夫人，与大人拜寿，王银钏：老爷，与爹娘拜寿魏、银：与大人、爹娘拜寿王银钏：三妹子，与咱爹娘拜寿王金钏：三妹妹，与爹娘拜寿魏虎：三姑娘，来来来，与大人拜寿，哈哈哈哈王宝钏：宝钏与爹娘拜寿王银钏：老爷，魏虎：哈哈哈哈哈哈家院：上宴众：爹娘王丞相：二位贤婿苏魏：大人王丞相：请酒苏魏：请魏虎：哦，三姑娘，请来用酒王丞相：宝钏，王宝钏：爹爹，王丞相：为父我酒席宴前有两句言语，我儿你可愿听？王宝钏：爹爹有何训言，请讲当面王丞相：你魏姐丈从西地凉州回来，言说平贵落马已死，依父之见，与我儿另选夫婿，不知我儿心意如何？王宝钏：爹爹在上，儿有一言告禀王丞相：坐了讲王宝钏：儿谢坐。啊，爹爹，我那魏姐丈从西地凉州回来，言说我那平郎丈夫落马已死，依儿看来，死活未定，纵然死过，我愿与他守节立志。王丞相：守节要到头，立志要长久，守节不到头，反惹人笑丑。王宝钏：啊，爹爹，儿我守节要到头，立志要长久，甘苦儿自受，何劳父担忧。儿把这守节，全不当守节，王丞相：当做何来？王宝钏：权当学婴儿玩耍王丞相：哎，蠢才魏虎：三姑娘，大人讲话可全是为着你来王银钏：老爷你多嘴魏虎：这是两句好话么王丞相：宝钏儿真乃太任性为父的话儿全不听王夫人：老相讲话理欠通诉说三女不近情王丞相：我念她少吃又缺用久在寒窑苦扎挣王夫人：既念咱女儿受贫穷十八载未借她米半升王丞相：老乞婆讲话太懵懂三女儿尽是你惯成王夫人：说我惯成就惯成转面再叫三女听儿的主意自己定你父的话儿你莫要听王丞相：你真来的懵懂，王夫人：你真来的欠理王丞相：你懵懂王夫人：你欠理王宝钏：二爹娘且莫要吵吵嚷嚷王夫人：儿啊，坐了讲王宝钏：儿谢坐儿也有不孝语诉说端详当年彩楼选夫郎都是爹爹你作主张你见那平贵是花儿样反悔前言昧心肠席棚赶走薛平贵立逼孩儿另配才郎孩儿我不从父不让你那时全不念父女情长为此事也曾三击掌儿甘愿寒窑受凄凉我夫妻虽贫穷甘苦共享我夫妻虽贫穷患难同当儿在寒窑受冻馁未要过相府的半升粮苦日月儿也能妇随夫唱常言道人穷志气强平贵降了红鬃马御封先行征西凉最可恨魏虎二姐丈屡次暗算把他伤平郎夫舍生忘死在疆场上魏虎贼冒功领赏昧军粮十八载你不管儿寒窑无粮饷十八载你任凭魏虎阵前害忠良今日拜寿华堂上见面就逼儿另配郎通道说忘却了当年击掌人各有志何相强父出此言儿可谅你不看身旁有人居心不良他毒如豺狼父不信你看我魏姐丈魏虎：哎呀，着哇，三姑娘，咱们是内亲王宝钏：是内亲你姓魏并不姓王魏虎：三姑娘莫要逞刚强旧服怎比新衣裳王宝钏：魏虎贼讲话不自量乌鸦竟敢扰凤凰低下头自思想猛想起当年事一桩我父女席棚三击掌莫非又穿父的好衣裳我把这好衣裳与父宽下儿纵然穷死也不沾父的光王银钏：你拿来吧王丞相：好一个烈性王宝钏将衣裳宽在父面前转面我把二位贤婿唤上前去相劝王宝钏苏龙：大人请回酒席宴前忙告便上前去相劝王宝钏三妹妹请来把礼见王宝钏：姐丈苏龙：姐丈有话说心间改嫁事自己拿主见你莫听旁人说闲言王宝钏：姐丈大姐丈莫要把我劝三妹妹把实话对你言昨日里回来个薛——姐丈，无妨薛平贵我夫妻寒窑已团圆他言说征西路上救他多亏姐丈你大姐丈的恩情重如山我把此话告诉你你千万莫说与魏虎那个狗官苏龙：听她言才知情不枉她守节十八春转面来，叫魏亲有下官劝不下守节的人魏虎：埋怨苏亲你有差为男子说不过妇人家上前去只用我三言两句话管叫她翻穿罗裙另配人家苏龙：你上前，魏虎：你退后，苏龙：你上前，魏虎：你退后，呃，这样的人，那是他三姨，咦，哈哈哈哈有魏虎，笑嘻嘻开言再叫他三姨三姑娘，请来见礼，来不来就给了个犀牛望月！三姑娘，自古常言说的好，死了男儿莫怨天，十字路口有万千，死了他们穿红的，喏，喏，喏，还有我们戴绿的哩！王宝钏：魏虎，你今前来，莫非相劝你家三姑娘另行改嫁？魏虎：一个桃儿掰不破，王宝钏：此话——魏虎：然乎也王宝钏：魏虎，我把你贼！魏虎：骂起来了王宝钏：魏虎贼，好大胆，三姑娘面前敢多言异日犯在我的手剐儿一刀问一言魏虎：宝钏，宝钏莫要卖浪言，魏虎在朝居大官慢说不在你的手犯在你手也枉然来不相干王宝钏：咱们走着看，魏虎：看着走王宝钏：对，对，对，咱们看着走魏虎：我还能犯在你手？我还能犯在你手？王银钏：在酒席宴前忙告便（白）众家姐妹请了魏虎：这是夫人嘛王银钏：是着哩
薛平贵与王宝钏的剧情简介
唐宣宗年间，俞、刘二妃争宠，刘妃生下太子引来俞妃杀机。俞妃趁宣宗外出，欲害刘妃和太子。太监薛兴抱太子逃离宫中，刘妃则产后虚弱受惊慌而亡。俞妃得知薛兴抱太子逃出宫，命人追杀。宣宗返宫得知此事，便下旨处死俞妃，并急派人寻找薛兴及太子，不料薛兴被人追杀不幸遇害。临终托宗亲薛浩照顾，至此太子改姓薛，名为薛平贵。薛浩家贫，还有一女薛琪，视平贵为意中人。平贵自幼即习得精湛马术，另薛浩及朋友皆武艺不凡，平贵蒙多方教导，文武兼备。平贵及长，养父抱恙，平贵进长安寻药救父。正遇相国夫人及三千金入慈云寺参拜时日。相府大女金钏、二女银钏已嫁武将苏龙与魏虎，唯独三女宝钏尚未婚嫁。魏虎二弟魏豹早已垂涎宝钏却一直遭拒，于是联合魏虎实行英雄救美之计，却不料在劫持宝钏的半路被平贵救下。平贵的侠肝义胆让宝钏留下好印象。魏豹将此事告知魏虎，魏虎找到平贵将他打成重伤，幸逢乔装汉人的代战与凌霄拔刀相助，将平贵救至破庙。葛大、葛青二乞路经破庙，救醒平贵，并应允医治他养父。谁料魏豹余恨未消，杀了薛浩，掠走薛琪，火烧薛家院，薛浩临死前交予平贵身世玉佩。平贵逢养父去逝，只得返回长安四处谋生并寻找薛琪下落。正逢相王王允蒙皇上赐下凤冠霞帔，为宝钏搭彩楼招亲。平贵得知相府在搭彩楼，便前来应征工人，却被魏虎兄弟得知，赶走平贵，并四处下令城内不准有人雇用平贵。迫於生计，平贵只得和葛大、葛青二人行乞。此事为宝钏丫头小翠得知，告诉宝钏，宝钏约平贵相见，宝钏对平贵文才武略极为欣赏。宝钏羞要平贵入彩楼抢绣球以成就姻缘，平贵自觉不配，宝钏言道平贵绝非池中之龙，终有一日飞黄腾达，平贵感动终答应。彩球招亲之日，平贵依约而来，但不得进门而着急，小翠早已守候带平贵由后门而入。此时魏虎布下人马安排魏豹夺得绣球，宝钏将绣球奋力抛出，多人抢球，平贵为宝钏奋力夺球和魏豹及众人大打出手，凭技高一筹夺得绣球，魏豹众人欲抢，小翠机智大喊有人得了绣球！魏豹怀恨而退。成就平贵、宝钏之“彩楼配”。相府内王允高兴接见新婿，不料见平贵手拿绣球但衣衫破旧，王允嫌弃之余加魏虎不断挑拨，王允随即拿出一百两黄金打发平贵，要平贵解除婚约。平贵不甘受辱丢下绣球而去。宝钏追出拦阻，平贵仍执意离去。宝钏哀求王允留下平贵，此事惹恼王允，并要宝钏嫁魏豹为妻，宝钏不从，与父起了争执。王允怒极言宝钏若执意要嫁平贵将断绝父女关系，宝钏亦坚定表示今生非平贵不嫁，王允大怒要和宝钏“三击掌”断绝父女情，宝钏无奈之下，和王允“三击掌”。王夫人见此悲痛昏迷，宝钏见母难过欲上前，王允阻止。王允并要宝钏脱下凤冠霞帔，宝钏换下素衣，忍悲拜别父母离家，追平贵而下。魏豹得知此事，气愤不已。恼怒之下，将黑手伸向一直留于身边的薛琪。薛琪却认贼为夫，就此怨恨平贵与宝钏。宝钏蒙葛大、张伟协助找到平贵，平贵本不肯收留宝钏，葛、张二人力劝平贵，当平贵得知宝钏为他和父“三击掌”断绝关系，平贵感动终答应。在葛大、张伟协助下平贵、宝钏寒窑成亲，二人恩爱无比。此时西凉兵犯玉门关，并送来一匹“红鬃烈马”挑战大唐，此马为天下第一宝马，无人能降服。朝廷出榜，平贵揭榜并因缘际会降服“红鬃烈马”，皇上大喜欲封官，但王允却力保苏龙为正元帅，魏虎为副帅，贬平贵为先锋，并立即出兵迎战西凉。平贵回家别窑，宝钏难舍，夫妻话别痛哭。魏虎假公济私以平贵迟到为由，令违反军纪论处，欲杀平贵，幸苏龙保下。两军交战时，魏虎不敌西凉代战公主，幸平贵救下，代战公主惊见平贵为长安相遇之人，代战公主不敌平贵，平贵却放过代战、代战心存感激，西凉国王惊讶大唐军力雄厚，列表投降。唐军得知全营欢腾。魏虎假意为庆功灌醉平贵，将他绑在“红鬃烈马”背上点燃炮火，马受惊狂奔而去。苏龙找不到平贵，魏虎告知，平贵喝醉逞强夜闯西凉已被杀。苏龙扼腕。平贵烈马奔入西凉，代战公主表兄凌霄欲杀平贵，代战保下并见平贵身中奇毒带回西凉救治。此时苏龙班师回朝，王夫人得知平贵死讯急告知宝钏，宝钏闻耗昏倒，王夫人及大姐金钏力劝宝钏回相府，但宝钏不从，坚持为平贵守寡，王夫人无奈而返。而魏虎怂恿妻子银钏劝宝钏改嫁魏豹，宝钏加以斥责，赶走银钏。宝钏将平贵之衣物埋葬成“衣冠冢”，宝钏守墓且朝夕哭诉。葛大、张伟亦伤心难过。平贵被救醒后心急要回中原，但代战不依，西凉国王见平贵一表人才，又见爱女衣不解带的照顾平贵，故决定将代战嫁给平贵，却遭平贵拒绝，代战羞愤欲自尽，凌霄劝解平贵，平贵无奈只好应允，但平贵要求先返中原一趟，代战同意，但表兄凌霄担心平贵会一去不返，故陪平贵返回中原。而魏豹对宝钏不死心，魏虎献计要魏豹抢亲，此事宝钏丫头小翠得知急告宝钏。葛大、张伟安排宝钏逃走。致使魏豹扑空。而葛大故意散播宝钏已改嫁并远走他乡。魏豹终死心离去。不料此时平贵回来，却闻知宝钏已改嫁而心痛不已，平贵只得随凌霄返回西凉并和代战成婚。西凉国王病重，临终时将王位传于薛平贵，却将兵权交给凌霄。平贵开放两国通商促进繁荣，而前来经商的人得知西凉王为汉人高兴异常，竞相奔告，此事传入葛、张二人耳中大惊，告诉宝钏。宝钏不信平贵留在西凉而不回家。葛、张力劝宝钏写信告诉平贵，他们二人愿意送信到西凉。宝钏见寒窑内无纸笔，故撕下衣裙，咬破中指，写下血书。葛、张二人历经千辛万苦终入西凉，却无法入皇宫见平贵，后得知平贵打猎乃闯入猎场，却差点被平贵所杀。平贵认出葛、张急带回宫中，葛、张怒极指责平贵贪图荣华富贵抛弃宝钏，丢下血书愤而离去。平贵看血书方知宝钏仍苦守寒窑等他回去，心疼之余吐血昏迷。代战得知着急照顾，平贵思考欲离西凉，用计骗代战取得通关令牌离去。代战酒醒后得知怒带军队追赶三关拦下平贵，平贵告知中原早有发妻之事，代战又气又难过，但平贵苦苦哀求，代战终于答应平贵，离别时代战要凌霄暗中保护平贵。平贵骑着红鬃烈马快过葛、张二人赶到“武家坡”，却未见宝钏。他想起当年返回“武家坡”听闻宝钏改嫁之事，心中生疑。心想宝钏可能早改嫁，或因生活不好再回寒窑，正待犹豫之时见宝钏在山坡边采野菜充饥。平贵见宝钏未认出自己心生一计，故意说平贵在西凉潦倒穷困欠下金钱，故平贵已将宝钏卖给了他，宝钏一听之下又气又怒，推开平贵奔回寒窑。平贵这才告诉宝钏他是薛平贵，但宝钏不信。平贵说起过往并送上血书，宝钏开门相见，却想起平贵调戏之事，气愤欲自杀。平贵好言相劝，并告诉宝钏西凉之事，亦得知魏虎私吞军饷及害他生命之事，故平贵带宝钏前往相府“算粮”。魏虎得知平贵没死还当了西凉王，并前来“算粮”并要上金殿告魏虎谋害之事，急忙和相爷王允商议，王允上奏朝廷称西凉国王潜入长安准备造反，朝廷派下刘妃的哥哥刘义捉拿平贵，不料刘义凭玉佩认出平贵即为失散多年的太子。急带平贵入宫见皇上，父子终得以相认。薛琪领悟各中事由，痛彻心扉，下毒与魏豹共赴黄泉。 魏虎大惊怂恿王允造反，苏龙得知急通知平贵并保卫皇宫，而凌霄得知即告代战，代战得平贵手谕率兵进玉门关进长安捉下叛贼魏虎，此时宣宗因年迈薨逝，平贵即位，杀魏虎并欲杀王允，幸宝钏为父求情免于一死。而宝钏大方接纳代战，终得一家团圆 。
晋剧芦花歌词,选段:儿跪倒…歌词歌词歌词
看看是不是：
儿跪倒苦哀求一语惊天
闵德仁也非是铁石心肝
腊月数九天雪花空中悬
同是闵家子对待不一般
为什么兄絮芦花弟絮蚕棉
李氏你好心偏
想当初你与我话讲当面
将闵损当亲生决不食言
你也曾为他求乳全村跑遍
你也曾为他饱暖时时挂牵
你也曾望闵损感慨长叹
说什么无娘儿实实可怜
我只说闵损托你来照管
远走在外也坦然
不料想三子落地你把心变
虐闵损宠亲生还将我欺瞒
或许他年纪小缺少检点
或许他不懂事与你添烦
或许他学业不勤暗偷懒
你打也可骂也罢为他好
你打他骂他我全不怪
棉衣中絮芦花谁能心安
今日里我若是这样与你把亲断
三子他遭继母便与闵损事一般
我在外无人问他冷和暖
棉衣中絮芦花受风寒
那时你无隔重门离儿远
若让你知此事你难道不心酸
晋剧劝宫歌词
《就为你糊涂不明信奸佞》
就为你糊涂不明信奸佞
才落得孤家寡人困河东
欧阳方诓主争帅怎凭信
演兵场提前点卯可知内情
窥奸计反遭责你不闻不问
负伤痛冲阵破敌反落叛名
岂止是我夫一人把命尽
伤害了多少忠义之臣
罗元帅陈桥护你入宫禁
到老来反落得远贬边庭
鲁郑恩几番征南九国归宋
为选妃你佯醉令斩桃花宫
苗先生犯颜直谏莫伤忠信
不料想遭猜疑屈死在乡林
多少人纵横疆场未伤命
如今却含冤而死饮恨终身
难道说患难之交不可信用
为什么不能相容共太平
纵然是我辈不计怨和恨
又怎样对儿孙解说分明
常言道为臣有忠君有义
君若不义害自身
象这样亲痛仇快人心清冷
保万岁卫大宋又*何人
晋剧名角及他们的代表作
丁果仙、程玉英、冀美莲、芦变嫦、筱玉凤等。1、丁果仙丁果仙（1909年-1972年），晋剧著名表演艺术家，原名丁步云，艺名“果子红” 。她创造的晋剧须生“丁派”唱腔，对晋剧产生了深远的影响，促进了晋剧艺术的发展，故有“山西梆子须生大王”的称誉。代表作品有《空城计》、《捉放曹》、《太白醉酒》等。2、程玉英程玉英（1920年11月18日—2015年5月19日），女，汉族，山西省平遥县梁赵村人。第一批国家级非物质文化遗产项目晋剧代表性传承人。代表作品有《武家坡》、《火焰驹》、《双官诰》、《女中孝》、《清风亭》等。3、冀美莲冀美莲(1921年-1979年)，晋剧女演员。山西文水县下曲镇人，后迁居文水城内西街定居。13岁拜王有福(艺名“一点红”)为师，攻学晋剧花旦，兼演刀马旦。她聪明好学，进步很快，后随师奔波于晋中各地演出，崭露头角。正当她为晋剧事业培养人才发挥重要作用时，不幸身患疾病，治疗无效，于1979年12月16日在太原去世，终年58岁。代表作品有《梵王宫》、《百花亭》、《戏叔》、《双锁山》、《七星庙》、《拾玉镯》、《打金枝》等。4、芦变嫦芦变嫦，女，山西省忻州市解原乡解原村人，国家一级演员，晋剧名家牛桂英高徒。专攻青衣，其唱腔沉稳质朴、温和委婉、细腻和润、韵味清纯，表演情真意切、端庄大方、雍容华贵。代表作品有《打金枝》、《算粮》、《教子》等。5、筱玉凤郭凤英（1921年-2005年5月1日），女，艺名十一生，山西榆次市人。著名晋剧表演艺术家，晋剧郭派小生创始人（晋剧五大流派之一），国家一级演员。中国戏剧家协会会员。代表作品有《拾玉镯》、《打金枝》、《小宴》、《黄鹤楼》等等。
晋剧的经典唱段都有那些？名角都有谁？
著名剧目《打金枝》、《临潼山》、《乾坤带》、《沙陀国》、《战宛城》、《白水滩》、《金水桥》、《火焰驹》、《梵王宫》。著名演员张宝魁，丁果仙，张美琴，牛桂英，郭凤英，冀美莲，程玉英，花艳君，梁小云，郭兰英，阎慧贞，武忠，刘宝俊，马玉楼，王爱爱，王万梅，栗桂莲，田桂兰，谢涛，胡嫦娥，苗洁，宋转转，陈转英，王晓萍，张鸣琴，李月仙，郭彩萍，闫飞瑜，史佳花等。晋剧是中国北方的一个重要戏曲剧种，流传于山西省中北部，内蒙古中部，陕西北部以及河北省西部地区，大致上是晋语的并州片，吕梁片，张呼片地区以及大包片，五台片的部分地区。因起源于山西省中部，又被称为中路梆子，也叫山西梆子，另外，晋剧在张家口地区也有“口梆子”的称呼。扩展资料：特色晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格并有新剧仄出。在发展过程中，晋剧保留了蒲州梆子慷慨激昂的艺术特色，同时形成婉转细腻的抒情风格。晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。参考资料：百度百科-晋剧
晋剧的相关知识
晋剧。汉族地方戏曲，山西四大梆子剧种之一，又名山西梆子。因产生于山西中部，故又称中路梆子，也称为“中戏”，外省称之为山西路梆子，主要流行于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。有上路调和下路调之分，上路调为北路梆子，下路调为中路梆子。民国以后中路梆子兴盛，遂以山西梆子专指中路梆子，建国后则称晋剧。清末民初的近百年间是晋剧的发展时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。
你所知道的有关晋剧的知识,曲目.
梨园行内有诸多剧种，京剧、越剧、以及各种梆子戏，京剧挟紫禁城荫蔽之威，凌驾各剧种之上的独尊地位历史久远，因而唱京剧的便以为是自家独占国粹，颇瞧不起唱其他剧种的艺人。“不过是个唱梆子戏的”，便是梆子戏唱的再好，也能从唱京剧的嘴里吐露出这样一种轻蔑。
其实京剧不过是个杂烩剧，余秋雨先生在他的戏剧理论中说“清初在北京与昆腔并存的有南方的高腔和北方的梆子腔，一七九〇年乾隆八十岁生日，安徽的戏班子三庆班被征入京祝寿，接着又来了四喜、春台、和春等徽班，它们带来的是以徽调的“二黄”和汉调的“西皮”为主的腔调。到北京后，这一剧种不断吸取其他剧种的长处，渐渐体格丰腴，成为后来哄动朝野的京剧，压倒了其他各腔”。
我的家乡是盛行唱晋剧的，晋剧又多有流派，现在所指的晋剧是说太原一代的中路梆子，中路梆子大概在山西也犹如京剧一般，因为挟省会的荫蔽自然较北路梆子，上党梆子这些区域小梆子有着区域地位上的优势。中路梆子也类似京剧从徽调而来一样，中路梆子是从蒲州梆子衍化而来的。
然而我的家乡也并非纯粹的中路梆子或是晋剧，因为张家口这个地方地处京冀晋蒙交界之处，离北京犹近，因而张家口的晋剧多受京剧的影响，比如在念白上俗称口梆子的张家口晋剧在吐字方面并非是太原一带的方言，而更接近京味，更类似于普通话，因而也更易懂；在唱腔上、伴奏上也较正统的晋剧柔和，表演上由于长期与京剧杂处的缘故，也受京剧的影响很多，表现出了更多的婉约的东西，传统晋剧中的粗旷与高亢在张家口已经水土不服了。最早来张家口上演京剧的是云飘香的《玉堂春》、黄智斌《南天门》，让张家口人初尝了京剧的味道。此后，马连良、俞鸿岩、李世芳、毛世来、谭元寿、李少春、袁世海、高玉倩等优秀的京剧艺人纷纷来张，演出他们的拿手好戏。精彩的演出，常常把戏园子挤得水泄不通。 在四十年代时期评剧也曾经流行于张家口，表演艺术家赵丽蓉17岁时以《杜十娘》为张家口老百姓所熟悉和喜爱，之后的《杨三姐告状》让赵丽蓉的名字在张家口又一次引起轰动。
晋剧在张家口的流变我想与京张铁路的开通不无关系，交通的方便使京剧艺人到张家口表演变得更容易了，不过主要大概是因为张家口的京商文化需要的缘故，京商是仅此于晋商的一大商帮，京商的存在与壮大自然吸引京剧跟随而来。在晚清历史上没有哪个内陆城市是象张家口那样繁华的，自明代初期实行“开中法”以保证边境武备以来，这个巴掌大的地方就一直是蒙汉互市的首要之地。从努尔哈赤入关到康熙亲征喀尔喀蒙古就是山西商人推着的独轮车上的粮草保证了满州人的一个个胜利，而张家口便是晋商们的独轮车的重要起始之地。照民族主义者的说法，晋商们都是汉奸，而张家口则是大汉奸们云集之地了。
山西人来了，带了了商业资本，带来了晋剧，张家口繁荣了晋剧，繁荣了内陆贸易，甚至中国第一个票号就诞生在张家口的一条古巷中，相对于云缅边境的茶马古道根本不能与起始于张家口的张库商道相比，这条商道是晚清政府税收的重要来源。
鲁迅先生说：“老十三旦七十岁了，一登台，满座还是喝彩。”，张家口是十三旦的诞生地，也可以说张家口为中国梨园行贡献了十三旦这位横跨梆子戏与京剧两行的一代宗师。
出生于张家口万全县的侯俊山(艺名十三旦)是一位戏路颇宽，集武生、各种旦角于一身的山西梆子表演艺术家。他通书画琴棋，扮相俊美，表演功力深厚，所塑造的戏剧形象具有强烈的生活气息和浓厚的艺术感染力。侯俊山自幼便显示出过人天赋，唱念做打俱佳。13 岁出科便成为顶梁柱，“十三旦”的艺名不胫而走，名振张垣。 17 岁时，他进京改唱京梆子也就是河北梆子或是直隶梆子，“艳名扫噪京都”，被誉为京伶八杰之一。之后十三旦又功京剧，光绪18年，他入宫唱戏达 10 年之久，慈禧赠其黄马褂、戏装、赐六品顶戴。民间有“状元三年一个，十三旦盖世无双”的美誉。十三旦以其特有的风流倜傥、细腻动人的台风很快红遍京城。在京期间还曾与京剧宗师谭鑫培、杨小楼等同台献艺，并为京剧的发展培养了诸多人才，象梅兰芳先生就曾表示受益于十三旦的表演。
十三旦之后有三个晋剧名伶是必须要提及的，第一便是在晋剧须生行不可跨越的一位大师人物丁果仙，丁果仙以女生反串须生表演，舞台上的丁果仙其气势与做派活脱脱一个须眉男子，三十年代就连上海人都耳闻丁果仙的大名，请她到上海表演数场，上海百代唱片公司为其灌录唱片，被誉为晋剧须生大王。丁果仙出生于河北束鹿，小名果子，四岁上时由于家庭贫困被卖与太原丁家，丁家又将她卖与戏班学戏。她始学青衣，9岁时候改须生，由于晋剧梨园行内把须生称作胡子生，别称为“红”，于是“果子红”便成为她的艺名。在晋剧行内有着这样一个说法，便是学于太原，红于张家口，就是说晋剧艺人只有在张家口唱红才能凸显在晋剧行的地位。丁果仙自然也不例外，丁果仙在张家口的表演对于丁果仙在艺术上的成长与完善是一个最重要的时期，主要表现在在道白上丁果仙一改土腔发音，而采用接近于普通话的带有京韵的张家口方言，咬字清晰，可谓是字正腔圆，先前由于晋剧在发音上的方言问题导致难听懂台词的问题迎刃而解，因而晋剧也获得了山西以外的人众欢迎。来张家口献艺的艺人也都入乡随俗的对自己在道白发音上进行了改进，这也就是所谓的口梆子与传统山西梆子的不同之处。在张家口的丁果仙还大胆吸收京剧的表演技巧形成了自己独特的丁派晋剧唱腔。
第二个人物是筱桂桃，真名杨丹卿，祖籍山西，生于张家口的宣化。她7岁入班学戏，工学青衣、小旦、刀马列旦。出师后是一名文武兼能、唱做俱佳的优秀演员。15岁时在张家口、大同、包头等地演出挂出牌，艺惊三晋。1937年应上海“胜利”和“百代”公司邀请灌制唱片，在全国销售。40年代初，与晋剧大师丁果仙同享盛名，成为晋剧百花园中的一果一桃，誉满华北。筱桂桃塑造人物的能力非常强，所饰形象个个生动逼真，堪称一绝。其唱腔优美，声情并茂，别具一格，被誉为晋剧的“梅兰芳”。她的代表剧目有《百花点将》、《清风亭》、《花木兰》等。1973年，杨丹卿病逝，终年54岁。
第三个人物便是郭兰英，郭兰英大约十七岁时候来张家口唱戏，八路军第一次解放张家口后郭兰英随着八路军而走上了政治艺术与党的艺术之路，郭兰英在晋剧艺术上到底达到多高一个程度不可妄说，出于政治的原因显然她后来的身份给她造就的声名远不是唱晋剧的郭兰英能比拟的。
晋商的没落，京商的撤离，张家口经济地位与政治地位的丧失（可追溯到1952年察哈尔撤销省建制），最终致使传统晋剧与张家口晋剧之间站远了距离，山西晋剧艺人一句“唱口梆子的”其中也不乏轻蔑之意。而口梆子既然脱离它的母体山西梆子自成一派，期间又有像丁果仙、筱桂桃这样的大师印证口梆子的特色与辉煌，口梆子也就这样残存了下来，由于口梆子在道白与表演上不断吸收京剧的成份，因而张家口的晋剧在北京更能得到行业界内的接受，于是在山西人面前有些怪面貌的口梆子艺人竟能夺得梅花奖这样的表彰了。
不论是京剧也好，晋剧也好都退位给了电视剧，只是当人们在乡愿浓烈时候，唱一两嗓子京剧，喉一两嗓子山西梆子来怀旧或是表现自己的艺术趣味。
世界三大表演体系是俄罗斯的斯坦尼斯拉夫斯基体系、德国的布莱希特体系，还有以梅兰芳为代表的中国戏曲艺术体系，作为晋剧，作为张家口的晋剧也曾为这三个体系中的一极做出过重要贡献，但愿我们的儿孙们在表达自己的乡愿的时候也来上一段自己的家乡戏，若是真能这样的话，传承便不会终止。
晋剧有哪些最著名的曲目？那些选段好听？
背包闯天下 2008-03-13 14:46 http://www.chinaopera.net/html/2007-10/1783.html大登殿 龙凤阁内把衣换 薛平贵也会有今天 统领朝班 龙行虎步登大殿 众卿拥我上金銮 当年充军西凉地 烈马骁骑勇当先 魏虎王允把粮断 害我飘零十八年 朝起望断南飞雁 暮时常念王宝钏 国有奸贼不安然 家遭贬抑难团圆 身在曹营心在汉 梦里打马回秦川 多亏代战相劝勉 今朝才得返长安 九龙庭，把旨宣 恩报恩来冤报冤 结发封在昭阳院 代战公主掌兵权 昭告天下休战乱 一旨宣得万民安
山西的剧种是什么，主要分哪几类
山西的主要地方剧种是晋剧，又称“山西中路梆子”、“太原梆子“。它和蒲州梆子，北路梆子、上党梆子合称山西“四大梆子”。流传在山西中部、河北北部，以及内蒙、陕北等广大地区．晋剧是在清代道光，咸丰年间，在晋中秧歌的基础上，吸收蒲剧、昆曲、河北梆子等剧种的音乐成份，从而形成了自己的艺术风格，逐步发展并盛行起来的。它的唱腔既有梆子腔的激越粗犷，而又圆润工细。经常用大没唱词来表现戏剧情节，用对唱代替对白。在板类上，主要有四股眼．夹板、二性、流水，以及用来表现激昂情绪的介板和表现悲痛的对白。它的每个行当各有不同唱法；唱腔变化多端；丰富多彩。晋剧的许多技巧表演，如翎子功，鞭子功，梢子功(甩发)也是很驰名的。
蒲剧因其发源地在蒲州，今山西永济县而得名、又称“南路梆子”、“蒲州梆子”。晋南群众又称之为“乱弹”。它是山西省“四大梆子”剧种中最古老的一个剧种。山西、河北，河南几省的梆子戏，都曾受它的影响。蒲剧是晋南人民喜爱的剧种，在豫西、陕东、·甘肃、宁夏，带也有广大群众基础。追溯源流，它是由“铙鼓杂戏”演变而来，至明嘉靖年间已基本形成，分为西路和南路：南路较文雅，细腻；西路则火爆，豪放。蒲剧的音乐高昂、强烈，音节跳动性大，调活泼，感染力很强。它的，吕腔板类繁多，有慢板．、二性、流水、间板、滚白等多种。在表演上夸张性很强，有“耍翎子”，“耍帽翅”等多种特技。蒲剧《窦娥冤》一剧曾拍成电影，受到广大观众的欢迎。
北路梆子，流行于晋北、内蒙及冀西北一带地区。渊源于蒲州梆子，清同治、光绪年间已盛行：七七事变后，由于日寇摧残，班社解散，艺人改业，几乎濒于绝灭，迄至一九五四年山西第一届戏曲会演才重新恢复起来。
北路梆子的唱腔、曲调，念白均同蒲剧相近，但音凋更为高亢，富有塞外山野味。特别它的“弯调(即花腔)”，唱起来千变万化，婉转动听。唱腔板式主要有：慢板，夹板、二性，三性、垛板、流水、箭板，滚白等。北路梆子擅长大段的演唱，每句基本遵循弱起强落”的规律，但由于按字行腔和依情演唱，听来变化多姿，绝不单调。
上党梆子，也叫“ 晋东南梆子”、“上党宫调”，相传明末起源于泽州（今晋城）一带，流行于山西东南部地区。“上党”一词，是因晋东南为古“上党郡”而得名。上党梆子的表演，无论台步、身段都具有咀犷、古朴的艺术特色。唱腔高亢、活泼，曲牌相当丰富，特别是“花腔”一类曲凋，优美动听，独具格调。除梆子腔调外，过去也兼演一部分罗罗腔，昆腔口皮黄的剧目。
北路梆子，又名"上路戏"，是在华北地区较有影响的剧种之一。郭沫若曾用"听罢南梆又北梆，激昂慷慨不寻常"的诗句，来赞誉北路梆子。 北路梆子，大约形成于十六世纪中叶，至清嘉庆、道光年间的十九世纪初叶已趋于成熟。形成于陕西同州和山西蒲州一带的以“奚琴”和梆子为主要伴奏乐器的“山陕梆子”，开始向四周扩散传播，衍变为支系庞杂、势力强大的北方梆子系统，山陕梆子的北路蜕化出一个北路梆子新剧种。三百多年来，北路梆子以其慷慨激越的边塞风格，流行于晋北、内蒙古、张家口、包头、呼和浩特等地。深受城乡劳动人民的喜爱。
山西代表的剧种
晋剧是山西省四大梆子剧种之一，因产生于山西中部，故又称中路梆子，外省称之为山西路梆子，主要流布于山西中、北部及陕西、内蒙古和河北的部分地区。清代初年，蒲州梆子流入晋中，与祁太秧歌、晋中民间曲调相结合，经晋商和当地文人的参与而形成了晋剧。其后几经变化，在晋中、晋北以至内蒙古、河北、陕北的部分地区发展传播开来。清末民初的近百年间是晋剧的发展时期，当时班社众多，人才辈出，尤其是以丁果仙为代表的第一代女演员出现之后，晋剧艺术提升到了一个新的阶段。
中路梆子的起源应在清代咸丰年间,从光绪十五年后到清末中路梆子进入一个辉煌时期。辛亥革命后，中路各县一度动荡不安，有钱有势者大都采取回避观望态度。民国 5-19年(1916-1930)，山西局势相对稳定，中路梆子又进入第二个辉煌时期。20年代起，山西梆子由于部分老艺人健在，舞台格局能维持男女同台演出，故涌现出了太谷锦艺园等上三班好戏。民国24年(1935），以著名女艺人丁果仙为首的步云剧社，和以盖天红为首的唐风剧社，分赴北京、天津、上海等地演出，大大地扩大了山西梆子的影响，也与兄弟剧种艺人交流了经验，丰富了自己。后来山西梆子出现了由男角主演逐步向女角主演转化的局面。随之也带来了潜在的问题：因女子演戏更能招来观众、更能挣钱的影响，各地掀起了一般专门培养女艺人的热潮。山西梆子由于演员"阴盛阳衰"，所以使许多优秀的盔靠戏、硬功戏、武打戏以及花脸、丑角戏等。逐步停演或失传，也使这个北方剧种特有的激昂奔放的道白、唱腔，和起伏跌宕的表演程式，逐步被婉转悠扬的曲调和绵绵缠缠的作派所代替，从而失去其昔日的那种阳刚之气和铿锵特色。阎、冯倒蒋失败后，山西经济萧条。山西梆子的部分班社误入歧途，腐败风气传入戏班，造成台风不振，艺人思想堕落、艺术水平下降，给许多艺人的生活带来严重困难，以至少数坤角艺人，迭遭不幸，陷入困境，不能自拔。芦沟桥事变后，日本军很快入侵山西，所到之处，烧杀抢掠，无恶不作，迫使各地戏班全部解体，艺人四散，其中部分人亡命国外，部分入改行种地。只有少数人进入太行、晋绥、晋察冀等革命根据地，以崭新的面貌为抗日军民演出服务。抗战前后的10多年间，山西梆子所遭受的劫难，造成了晋剧发展史上的第一次低潮时期。新中国的成立，给山西梆子开创了第三个辉煌时期，但文化大革命的发生，使晋剧成为首先被冲击的目标之一，使晋剧再次走向低谷。
晋剧传统剧目丰富，经常上演的有二百多出，包括《渭水河》、《打金枝》、《临潼山》、《乾坤带》、《沙陀国》、《战宛城》、《白水滩》、《金水桥》、《火焰驹》、《梵王宫》、《双锁山》等
晋剧的特点是旋律婉转、流畅、曲调优美、圆润、亲切、道白清晰，具有晋中地区浓郁的乡土气息和自己独特风格。十分注意运用二人以上的对唱、轮唱手段发挥其唱腔的艺术特色。晋剧的唱腔结构属于板腔体，分为三类："乱弹"、"腔儿"、"曲子"。"乱弹"是晋剧的主要唱控，共有七种板式：平板、夹板、二性、流水、介板、滚白、导板。
