墙艺的发展历史
2001年从事涂料业的吴振江在济南开始接触艺术涂料，并慢慢积累对其的认知。并慢慢系统了墙艺的艺术理论体系和产品体系，他把艺术涂装和中国传统壁面装饰相结合，融合欧美材料和工艺，把“墙艺”产品归结为十个大的系列，并完善了其理论体系，而他即将出版的《墙艺大全》便是其多年来潜心墙艺理论、工艺的集合大成，是中国墙艺界划时代的产物和奠基性质的巨着。墙艺在中国的发展基本上分为三个阶段： 国内涂装界认知觉醒，墙艺迅速发展。新事物的发展总是有其制约性的，但任何人无法阻止它前进的步伐，墙艺的发展也是如此，但美的力量是难以阻止和抗拒的，墙艺的“自然和谐”之美、个性化感觉以及其环保性能使其迅速在中国沿海传至大江南北。但最先从事本行业的还是国内涂装界的企业，譬如最早介入此行业的广东中山三森，它的“精彩涂装”曾风靡一时，但这个阶段，是大家纷纷试水本行业的前奏，每个企业都在摸索中前进，没有任何一个企业在产品上做大文章，同时墙艺在理论和工艺的规范性上也是人守一说，整个行业处于涂装业的“战国”时代。 国外涂装界进入中国，带动中国涂装成多元化发展。在涂装行业在中国兴起后，国外一些专业艺术涂装公司纷纷来到中国，和中国涂装界企业合作，共同发展。在国外企业理论和产品的带动下，中国涂装进一步发展，但国外品牌和产品与中国结合尚需一个磨合期，而中国更需要的是能与中国传统意识相结合而产生的具有民族化色彩的东西，但利润的驱逐和市场的开拓也使部分企业在国外企业的培养下逐渐脱离国外企业，开始了自己的探索发展期。而此时，“伊士达墙艺”的吴振江在潜心研究和探索国外涂装工艺和国内传统涂装工艺中，逐渐完善了中国涂装的体系，并在2001年率先提出“墙艺”概念，打出了中国化的概念，并作为国内第一个在市场上推广墙艺的企业步入了大众的视线，成为中国墙艺的推动人之一。其公司也在发展中成为中国墙艺行业的首席品牌企业。从“墙艺”的概念提出之后，中国涂装界象进行了一次革命一样，国内涂装企业纷纷用“墙艺”来对涂装进行包装推广，一时间，人们对涂装有了一个明确的认知，而大小企业也纷纷浮出水面进行墙艺推广，并在推广的同时注重新产品的开发和新工艺的研发，中国墙艺呈现出繁荣的景象，但诸多问题也在发展中凸现，吴振江先生认为促进墙艺行业的良性发展是大家应该关注的问题，而不良竞争和不诚信企业却是阻碍行业发展的绊脚石，行业的发展需要呼唤人的审美本性和对美的追求，而良知是追求美的前提。山东大学的一位美学教授曾做客济南墙艺界发展论坛，对墙艺产品定位和推广策划提出过中肯的意见，他认为：墙艺应该“坚持以人的生存环境创美，坚持工艺创新”，并指出吴振江堪为中国“墙艺之父”，应该在墙艺发展上再次作出表率。
什么是墙艺?
墙艺
编辑本段【墙艺艺术】的艺术起源及概念的最早提出
谈到墙艺艺术的艺术起源及概念的最早提出我们不得不先提及“涂装流派”艺术起源 ，因为“墙艺”是涂装艺术在国内推广和发展后形成的“中国化”了的新概念，它是欧美涂装工艺与中国传统壁面装饰相结合所产生的一门具有欧美特色且带有中国烙印的艺术特装。
涂装艺术流派起源于20年代法国巴黎召开的一次装饰艺术与现代工业国际博览会，后传至美国及其他国家。在欧洲，人们对装饰的概念并不模糊，但个性化装饰的追求和满足自己我喜好的心理，使崇尚变化而不满足于千篇一律的欧洲民众用自己的双手来满足自我审美需求，DIY（Do it yourself)对于欧美绝对不是一个新兴和时髦的产物，他往往反映了一个区域或一个民族的生活和审美情趣，而自我满足式的装饰促成了涂装艺术的发展，而逐渐一些富有创新和艺术气质的人又把它发展成了一门具有独立个性的艺术，而工艺的创新和发展又使它出现了千姿百态的产品，同时在材料和艺术工艺上有了更大的变化。涂装艺术逐渐成熟。
以马莱漆为例，它原本发源于地中海沿岸的法国和意大利等国家，最早在80年代由台湾设计师作为新型装饰材料引进台湾，在国内的发展虽然不长但影响深远，它最先打破了中国传统装饰特别是壁面装饰的风格，打破了中国传统以墙为“气”，以“虚”为美的审美格调，从而墙面的革新开始，传统的墙面被新的设计思路轰炸的体无完肤，而艺术涂装也在中国扎下根基，而我国传统的艺术涂装也在炮火中苏醒，和欧美一样，它也在个性化审美的道路上走向大众化审美
编辑本段【墙艺 流派及现状】
只有集各家之所长所整合的全新项目,才能蕴涵巨大的生机和活力!
墙艺艺术秉承欧美自然装饰风格,延续拓展了马来漆,液体壁纸,质感涂料,梦幻天使,艺术涂料,浮雕墙衣,荧光壁画,仿风化石、金箔、墙体彩绘等十多项特种工艺的精粹.是目前国内墙艺行业中品种最全,工艺最新的专业墙艺项目。现代室内装饰按所采用的材质来划分具有多种流派，主要有：质感涂料，浮雕墙艺，液体壁纸，金属漆，夜光漆，荧光壁画、梦幻漆，马来漆等。各个流派基本上以三种形式个感觉出现。
辅材流派：可选用不同工具，自己创造随心所欲的涂印动作，让丰富多姿的色彩，启发您飘逸的灵感。缺点：效果单一，不能随意调换或制作效果。
自然流派：有创意的您可利用墙艺漆制造各种效果，带来视觉上的立体感和凌乱美。
仿真流派： 使用什么工具不重要，什么样的墙面也不重要，重要的是材料。墙艺涂装材料的个性利用就是在墙面制造材料本身所带来的超然效果。
墙艺是以专业涂料生产为依托，专门生产新型装饰材料，从事墙艺涂装服务的专业机构，并从事墙艺各种艺术涂装的专业化施工。墙艺漆以其时尚粗放、自然纯朴、变化无穷的立体化纹理，展现独特的空间视角，微妙而生动，另人耳目一新。这种新型内墙艺术涂装材料，把传统乳胶漆、涂料的单调、单色、平滑型时代带进了天然环保型、质感、纹理、个性色彩涂装的全新时代。
近年来一些宾馆和大型商场的室内，出于既具时代气息，又有建筑文化的内涵考虑，常在现代风格的基础上，在建筑细部饰以装饰艺术派的图案和纹理。建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化、兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体。人们对自身周围环境的需要除了能满足使用要求、物质功能之外，更注重对环境氛围、文化内涵、艺术质量等精神功能的需求。室内装饰不同艺术风格和流派的产生、发展和变换，必将极大地丰富人们与之朝夕相处活动于其间时的精神生活，更给装饰材料涂装工艺的研发提出了更高的要求。因为我们不再满足于曾经涂料、曾经壁纸的苍白时代。
相比普通平涂、墙纸、帖板及瓷砖马赛克的运用，墙艺漆艺术涂装更具变化的张力，演绎无尽的时尚美感，并具有永不开裂、起泡、剥落及耐水、极易清洗的特点，既适合大面积涂装，更适合与其它墙体装饰材料配合使用和个性形象墙的局部点缀，又具有自身产品种类之间相互配合应用的特性。墙艺漆以绿色、个性、自然、艺术、专业的手法来描绘我们的居住空间，深受广大业主的青睐，同时也广泛应用于园林景观、主题公园、宾馆、别墅度假村、游乐场、停车场、广场、餐厅、咖啡厅、酒吧及各种娱乐场所的室内墙面。
富有质感的墙艺艺术涂装的出现，一改传统建筑平面装饰的刻板单调，让家居平添一份与潮流贴切而张扬的美，成为现代建筑室内装饰设计领域的绝佳素材。 一面面质感强劲的墙面，并非出自绝世的能工巧匠，但却巧夺天工。墙艺漆出色多样的质感，运用品种繁多的施工工具，加上人的艺术灵感，美轮美奂的各式墙面便走进了人们的生活。墙艺系列涂料，源自自然又超越自然，借助工具又不拘于工具。绿色环保而又色彩绚丽，显现出良好的光泽和保色性，同时又具有涂料和墙纸所不能达到的立体质感。充分体现了DIY（Do it yourself)设计的个性化风格。
墙艺在当代的发展呈现出多元化和繁荣的景象有其自己的原因：
一、全面: 墙艺漆弥补了墙纸和传统涂料的不足，开创涂装新概念。
二、新颖性，个性化。丰富的产品系列，满足高、中、低端客户群的不同消费需求。
三、永续创新、引领涂装新潮流。
四、随着人们生活水平的提高，室内个性化装修渐成趋势，艺术涂料一改传统涂料装饰的刻板单调，给居内装饰带来一种清新的活力。它将是未来装饰行业里一个必不可少的流行元素。
而在工装领域（酒店、酒吧、休闲会所等高档场所）墙艺更受欢迎。
一、是艺术漆色彩丰富、绚染力强。
二、是图案变幻多姿，现代感艺术性十足，能凸显消费场所的品味。
三、很重要的一点，因艺术漆的很多品种象仿金银、仿名贵石材、仿古铜等品种，其装饰性已接近或超过真品的效果，而其价格仅仅是原材质的几分之一至更少。对于消费场所而言，以最小代价取得最好的效果非常重要，客人消费需要新鲜感，很多消费场所的艺饰都需要常换常新以求生意常旺。这也是艺术漆一进入市场就受到高档消费场所力捧的原因。 前景广:随着社会的不断发展,人们对于家庭装修、内墙装饰越来越重视.人们越来越追求个性化的装修效果来表现自己的品位。千篇一律的现象将一去不复返,墙艺涂装的出现正适应了这种需求的发展,因而具有强大的生命力。
墙艺涂装企业引进欧美的先进工艺、生产技术、涂料设备及检测仪器,主要原材料均由国外进口。拥有一批高科技涂料技术专家和技术研发人才,为墙艺的发展奠定了坚实的基础。全面导入欧美涂装设计风格，让您体验美式、欧式涂装、钻石、裂纹、金属质感、纹理、仿古、有色透明等特殊效果，由国内知名书画家指导的专业的涂装风格设计，可以让您装饰家居时自由选择不同艺术效果。
墙艺漆产品，全部采用环保材料与进口原料制作。施工人员全部经过专业的学习和实践，并且经过严格的筛筛选，确保墙艺漆产品有其独特的个性。随着艺术涂装产品的应用越来越广泛，墙艺在产品研发上更符合市场需求，不但可以应用于家庭装潢，还可以应用于酒店、饭店、办公楼、会所，以及其它场所的工装项目。适用的饰面范围也越来越多。
墙艺漆现已通过国家建产品质量监督检验站的检测，完全符合国家强制性标准《室内装饰装修材料内墙涂料中有害物质限量》规定的各项有害物质限量指标。
历来室内墙面装饰无外乎墙纸和乳胶漆，现在墙艺漆的出现为设计师、施工单位和最终用户提供了更多一种选择，或许你正在为装修烦恼，甚至梦想自己装饰个性化环境，那么墙艺漆就是你最佳的选择，它会使你在省时、省力、省钱的同时，又灵活、自由、快乐完成居室空间的装扮，为室内墙面穿上一件漂亮的时装。
编辑本段【墙艺的艺术审美趋势】
随着经济的发展和社会的进步，人类对生存环境的质量提出了越来越高的要求。如何将墙艺艺术推向公共空间，使之成为公共艺术，成为人类生存环境的诗意部分？又如何把墙艺艺术推向大众生活，协调墙艺艺术与人民生活的关系？这是许多墙艺设计者忽略的一个问题——墙艺在为谁设计？墙艺设计师除了研究墙艺自身元素之外，更多的是应当探索人与墙艺之间的一种和谐关系和人的接受状况， 使公众真正接受与喜欢墙艺，使墙艺真正成为公众生活的一部分。
而伊士达墙艺总经理吴振江在从事墙艺推广五年以来，认为墙艺不单单是作为一种简单的壁面装饰手段，而更重要的是它贯穿着一种人文的关怀和审美学上的一种追求。 他率先提出四种概念，使的墙艺真正成为了一种让大众广为接受的一门艺术，从而也使墙艺的概念深入人心，这在墙艺的推广史上有不可估量的意义。为墙艺的发展和普及以旗手的姿态冲锋在前。
下面是他多年总结的墙艺在人文的关怀和审美学上提出墙艺的“宜人化设计”之概念，下面笔者便对其提出的这种概念进行分析：
一、“宜人化设计”之概念
墙艺 宜人化设计是使墙艺与人的生理、心理等方面因素相适应，以求得人 -环境-墙艺的协调和匹配，从而使观赏者和“介入”其间者与墙艺之间的主客体界面趋于淡化，使生活的内在感情趋于悦乐和提升， 获得亲切、舒适、轻松、 愉悦、尊严、平静、安全、自由、有活力，等等有意味的心理活动 。
二、宜人化设计之原因
（一） “人文关怀”思想的必然结果
就社会绝大多数的生活水准来说，墙艺设计是伴随社会整体生产力的发展而渐次提升的。在现代，社会经济水平发达到较高程度时，人们的主体意识逐渐增强，以关怀大众为主题的艺术思想成为价值主流，弘扬人文关怀精神成为当代任何门类所要涉及到的问题，墙艺设计也不例外。墙艺宜人化设计就是在此思想影响下的必然结果。墙艺作品是人的创造，观赏者也是人，因此人是作品的中心和尺度。这种尺度包括心理尺度，而心理尺度的满足是通过设计宜人化得以实现的。离开了对人心理需要的反映和满足，作品设计便偏离了正轨。正如美国设计家普罗斯所说的“人们总以为设计有三维：美学、技术和经济，然而更重要的是第四维：人性。”
（二）作为展示艺术的基本要求
古代中国的寺庙壁画与欧洲的宗教壁画都是以宗教内容为主题的，是宣传宗教进行教育的手段。那时的壁面上的艺术承载着人类的信仰和精神世界，因此，它的教育功能和宣传功能是首位的。而物质极大丰富的现代社会人类更加重视人类自身的价值、生存环境与发展空间，现代人每天都生活在不同的空间中，他希望在所生活的环境里能够感到舒适便捷，这个观点成为现代人生活理念。壁面艺术即墙艺的功能也随之改变，满足人的视觉需要成为主要功能。从这个意义上来说，墙艺设计强调宜人化，完全是设计本质要求使然，决非完全是设计师追逐风格的结果。
三、 作用于宜人化设计之关联因素
宜人化的思想观为墙艺设计师提供了新的思考点与切入点。它能改变创作思考的程序，设计师的思考重点从墙艺内容、色彩、材料、尺度转到墙艺放置后对观众心理的影响，考虑墙艺与环境的适应性，考虑墙艺满足观众生理心理和情感文化的需要等。
关联因素
1.环境因素（物质因素）
2 . 人的因素（意识 因 素）
3. 墙艺本身因素（形式因素）
重点因素
空间形态
色彩
材料
工艺
建筑
景观
人文历史
年龄
文化
审美趣味
时代观念
心理需要
（一）环境因素
设计离不开环境这一观念，已成为设计的一个重要指导思想。 “设计正确与否的论断，它的各种价值的鉴别与判定，也只有将它放到相应的环境中才能完成。整个设计活动过程，都要受到环境的制约和影响。”墙艺设计必须要研究建筑，研究自然环境，研究人文环境，而且要考虑到墙艺完成以后营造的气息，要适合公共环境或者是人生活的环境。 “理想的墙艺必须在内容上与形式上符合建筑的使用目的和审美要求，即符合建筑的物质功能和精神功能，所以建筑对墙艺具有某种制约作用” 例如，娱乐场所墙艺要轻松活泼；行政建筑墙艺要富丽端庄……天文馆采用天体神话“牛郎织女”或高科技的形式等；旅游宾馆采用古朴雅致的感觉都是很得体的。如果文不对题，就会令人莫解。
（二）人的因素
墙艺的创作、欣赏或评价离不开人，人的需求决定了墙艺的形态，而负载需求与功能的形态作为外在表现又为人的需求服务。因此，从根本上说，形态设计不是为了形态本身，而是为了人，为人创造更美好的生活环境，对墙艺空间形态的研究也就不应该仅限于形态本身，还应该进行人与形态之间关系的研究。墙艺是一门视觉艺术，主要作用于人的心理， 所以，对观众心理的把握，将会有助于墙艺创作。对于公众的观赏心理进行考察和分析，首先要分析观众的心理需求和随机性。“分析影响观众心理需求的内环境和外环境，亦即个体因素和社会因素。个体因素主要有观众的年龄、性别、个性和工作、家庭；社会因素则有社会文化、社会群体、社会阶层和社会心理现象几个主要方面。”
四、墙艺空间形态宜人化设计表现——人文关怀的体现
（一）墙艺首先与观众的心理需求、环境功能相统一。设计最终要服务于人类的需求。在设计中充分考虑人的需求，实质上也就是确立人在设计中的主体地位。从观众或社会公众接受的角度来看， 不同功能的环境给 社会公众 留下不同的心理印象墙艺的不同表现，可以满足公众的不同要求。 由于长期的生活环境在公众的心理形成了特定的观念，某种环境需要某种物质充实，某种环境需要某种精神寄托，都离不开公众的特定观念。阿恩 -海姆指出：“一个人在某一时刻的观察，总要受到他在过去看到的、想到的或学习到的东西的影响（积极的或是消极的影响）。” “某个空间的状况如果与进入这个空间的人们积极肯定的心理定势相吻合，那么它就会使人产生积极的情感反应，人们就会感到它是令人可亲近的和愉悦的；如果与这种心理定势相违逆或格格不入，那么它就会引起人们消极的情感反应，人们就会感到它是令人讨厌的或压抑的。”所以，设计师在设计墙艺之前要经历一个预测——确认的空间感受过程， 即从建筑功能考虑到人的社会观念过程，把人们的社会观念与建筑功能结合起来，把接受者的情绪或感情要求纳入到设计构思中，反之， 必然会造成观众心理上的抵触。 例如，公众对会场的心理印象是庄重大方，墙艺设计就要整体统一而不宜复杂随便，娱乐场所墙艺设计要轻松热烈，学习工作场所墙艺设计要整洁大方而不花哨艳丽，诸如此类都要考虑到观众的心理规律，这样才可能使观众产生认同感。
（二）墙艺与特定环境中观众的审美趣味相和谐。“人类的审美活动过程包括了客体和主体两方面，美首先来源于作为客体的自然界或事物（墙艺），但它又与主体（人）的审美需要、审美心境相联系，是两者结合统一的产物，是客体的属性与主体的审美需求和审美心境之间的一种关系。”人们的审美习惯、审美爱忌不同，甚至迥异，不同社会地位、年龄的人，不同的知识结构、文化背景的人，在审美情趣上都会有着或多或少的差异。但是，不管这些审美习惯在感觉上多么不同，在它们的深层总有一种共性，因为，人们的审美习惯不是凭空而来的，它总是时代文化思潮的一部分，总会或多或少地反映出时代的精神特征，反映这一时代人的道德观、价值观和民族性。 例如，工作中的 都市白领人群更偏重于墙艺形态所反映出的身份、地位感、形式美感；在农村，公众的审美需要更倾向于通俗易懂的艺术形式。墙艺可以采用反映民俗的东西，反映当代农村生活、风调雨顺等题材。色彩上可以明快艳丽；幼儿群体对周围的事物有着充分的好奇和敏感，具有活泼好动、天真浪漫、喜欢幻想的性格， 多喜欢卡通形象， 幼儿园墙艺必须考虑运用何种题材展现出儿童特有的性格，即墙艺要富有童趣 ， 尤其要突出知识性和趣味性。
（三）墙艺 与特定环境中观众的时代观念相和谐。随着时代的发展，大众的审美情趣和社会文化意识的增强以及人们形态心理变化的需求，都直接影响着墙艺的形态。新时期，社会的发展、科技的进步开阔了人类知识的视野，影响着审美观念的变化。已成为公共艺术的现代壁画，其概念早已不是传统壁面效果所能涵盖的，它除了满足视觉审美外，同时还具有人文、科技等城市文化的内涵，它以其民族审美意识与时代文化精神相融合，艺术功能与科学功能相融合的特性，在继承民族优秀的传统壁面艺术艺术精髓及深厚文化底蕴的同时，借助现代科技和新工艺， 向多元性和多样性发展。 例如，现代墙艺形态融入了高科技的成分。 如， 科技馆墙艺，结合环境的使用功能，墙艺可以采用一些高科技的艺术形式，如：荧光壁画，既反映了环境的特性，又符合了这个环境中人求新、求异、求知的需要。譬如，利用霓虹灯管制造五颜六色的光彩；利用激光把图形投射在墙壁上，产生随时变化的动态图形，富有戏剧性和现代感；用灯具排列组合的灯光壁画，可以控制开关改变色彩及构图；利用数字技术，诸如大屏幕投影机等，使观众形成独特的视觉感受。
（四）墙艺 与特定环境中观众的心理感受相和谐，做到繁简得当。人心理的本质是追求变化的，单调无变化的视觉环境会造成心理压力，但是周围环境的变化过于杂乱，也会破坏人的生理、心理节奏。所以墙艺的形态设计要注重与环境及环境使用者建立起秩序关系，使形态变化有序，繁简得当，有协调感和统一感。
墙艺新概念
壁虎墙艺定位于高端墙体艺术创作，区别于墙纸、手绘、雕刻、石材等单一的墙艺表现手法，而运用多种元素：如油画肌理、铺色、刮色等技法，国画浸染、泼、挥等技法，以及版画、烙画、装置构成等对于墙体创作可以采用的艺术形式及手法，并率先辅予灯光、软饰、边框的品质组合，形成一种新兴的墙体艺术；给予墙面超乎想象的视觉享受。因其创作理念和手法的独特性，使作品在艺术上具备了独一无二的特质，也使我们的产品在市场上达到了不可复制的高度，取得了客户的一致精彩好评。
壁虎墙艺的口号是：“给我一面墙，我能赋予它生命。”
墙体是空间的区隔载体，同样也是艺术创作的舞台，不可复制的墙体艺术为空间设计带来新的灵感与选择，也为拥有者带来了独特的品味拥有。
关于墙纸的历史资料？
关于壁纸（墙纸）的部分资料。。。
墙纸的发源地在欧洲。在16世纪晚期，出现手工绘制的墙纸。1839年，在英国出现印刷墙纸，以后在工业发达的国家广泛生产应用。大约在1880年，墙纸开始传入中国，但当时多在租界内的洋房使用。
中国制造的第一卷印刷、压花同步的纸与PVC 复合的墙纸是1978年由北京建塑厂（即现在的北京特普丽装饰装帧材料有限公司）生产出来的。
随着人们对高档装饰材料的需求和工艺技术水平的提高，又在墙纸的基础上设计生产出特殊布基的墙布产品，投入市场以来，得到顾客的广泛应用。墙布产品的面世使墙面装饰材料又增加新的产品。
有人戏称墙纸、墙布是墙面的“时装”，这一点也不夸张，因为它往往和时装一样代表时代的潮流，反映人的个性，表达人们对美丽和舒适的追求。在设计师和工艺师们的共同创新下，应用新的技术和设备，现有的墙纸、墙布产品已具有款式丰富、色彩缤纷、肌理鲜明、质感柔和、吸音透气、不易爆裂、裱贴简单、更换容易和可用水清洗等等优点，并根据需要做成阻燃、抗菌、抗静电等环保特殊功能产品。它的色彩、图案、质感都可以通过精心设计，更加适应各种环境的需要和满足各层次的现代人群的审美观，从而为人们营造出豪华、温馨、舒适、健康的环境，这是其它墙面装饰材料无法比拟的。
据不完全统计，在欧美一些发达国家，墙纸墙布的普及使用率达到80%以上，日本、韩国、新加坡等市场，普及率也很高。在中国市场，随着社会经济的快速发展和人们生活水平的不断提高，墙纸墙布装饰已越来越为人们所接受。因此，各种旅游设施，宾馆、别墅的大量建设，对建筑材料的要求越来越高，各种高档装饰材料如墙纸、墙布的需求量直线上升。现在的星级宾馆酒店、娱乐场所、高档次的餐厅酒楼和写字楼在内墙的装饰基本上都用上墙纸或墙布。甚至一些开发商在高档次的住宅楼盘、公寓楼、写字楼，精装修裱贴上墙纸、墙布后才发售。 壁纸的历史渊源
很多人都知道，墙纸在十多年前由欧美传入中国，并风行一时，然而由于中国市场的不成熟，和壁纸只能以高端消费面对绝大多数中国人腰包不是很鼓的现状，同时由于壁纸其自身的一些不足，以及太多壁纸商的错误经营与操作，导致了墙纸在刚赢得人们的青睐时就走向了衰落；十多年了，墙纸行业人不干现状，通过改良壁纸性能、降低墙纸价格、改进施工方法、改善售后服务等等一系列措施，重新赢得了大众的青睐。就是说：如今墙纸卷土重来，强势冲击中国装修市场，这就是墙纸在中国的近代史，那么墙纸的更长久的历史渊源究竟如何呢？ 公元前4000年前后，最早为人们所知的“纸”出现了，它就是埃及纸莎草纸。 事实上，壁纸起源于古代中国，首先是因为纸是中国人发明的，其次是因为在公元前200年中国人就把米纸粘到墙上。 公元105年，中国朝廷官员蔡伦以破布之类的纺织品废料为原料发明了造纸术，这就是今天我们所熟知的纸的诞生。 公元8世纪的某时，有几名掌握造纸技术的中国囚犯在阿拉伯人手下做工，造纸技术就这样逐渐传遍了中东地区。 到公元10世纪的时候，阿拉伯人以亚麻纤维取代木头和竹子，制造出品质更好的纸张。然而，现在纸的质量达到了更高的水平。 公元12世纪期间，造纸术在整个欧洲传播开来。 最早的欧洲木刻版印刷图画是宗教纪念品，即现在被称为“helgen”。众所周知的、最古老的圣女画像可追溯到1418年，如今它馆藏于布鲁塞尔的皇家图书馆中。中国早在公元5世纪就使用这种印刷方法。 1481年，Jean Bourdichon为法国国王路易十一世绘制了50卷画，画面为蓝色背景上的天使，此后路易国王定制这种便携式的壁纸，因为他发现在城堡间频繁搬运很有必要。其他欧洲的富人纷纷效仿，委托画家为其墙壁绘制壁纸，然而真正意义上的墙纸却直到印刷机出现后方能称之为出现。 欧洲最早为人所知的壁纸残片是在英国剑桥洛奇基督学院的横梁上发现的，至今依然存在，其历史可追溯到1509年。那是一幅受意大利风格启发的木刻石榴图案，它印制在亨利八世颁发的一张公告的背面。壁纸的发明应归功于约克一位名叫Hugo Goes的印刷工人。 1599年，第一个裱糊工人行会在法国诞生。 法国雕刻师Jean-Michel Papillon被认为是壁纸的发明者，他于1675年开始设计匹配的连续的木刻版图案，而今天我们所熟知的壁纸就是在其基础上发明出来的。 现存的、最古老的植绒壁纸来自伍斯特（Worcester），约出现在1680年前。 英国人发明的生产方法具有重大意义，18世纪伦敦作坊的产品风靡一时。起先，崇尚潮流的伦敦人定制了昂贵的手工绘制的纸张，它们仿造建筑的细部处理或是大理石和灰泥等原料，但壁纸最终凭借其优点获得宠爱。通常，壁纸要镶嵌类似于流苏的花边或垂花饰的装饰边，而看起来有割绒效果的植绒壁纸则极度盛行。
