请问电影《朱尔和吉姆》讲的什么故事？
1962年二十八岁的弗朗索瓦 特吕弗拿出来了他自已的第三部黑白故事影片《朱尔和吉姆》。时隔大约四十年，香港动作电影名导吴宇森实在慕名特吕弗的这一部《朱尔和吉姆》慕得不行，于是照虎画猫，拍了由周润发张国荣钟楚红联手主演的那一部轰动东方影坛的《纵横四海》。《纵横四海》里面发哥的名字是阿祖，而哥哥叫做阿占。要知道，人家特吕弗的法国电影《朱尔和吉姆》早在最初时候，其实就叫做《纵横四海》来着。常常是的，香港电影的翻译片名不知怎么，显得有一些古怪，把一个好端端的影片《朱尔和吉姆》片名，生生的折磨成了什么《祖与占》。最开始见到这一个《祖与占》的名字，还以为是考古学上的什么东西呢？当然当然，香港本土电影《无间道》的名字还是相当诱人的啦。
影片《朱尔和吉姆》之前，国际影坛差不多也是弗朗索瓦 特吕弗的另一部传世之作《四百下》的天下。弗朗索瓦 特吕弗的《四百下》之类的艺术电影的响誉，过去和今天在全世界影视圈子的影响是空前的。比如东方名导蔡明亮的名片《你那边几点》就是承袭了《四百下》的。《你那边几点》的英文名字叫做《七到四百下》。按照弗朗索瓦 特吕弗的个人说法，他编导的电影几乎均带有自传色彩。这样的话，那么这一部《朱尔和吉姆》讲的东西，很显然的，也是弗朗索瓦 特吕弗个人心内的不尽事情。虽然影片《朱尔和吉姆》改编自一位古稀作家昂利 皮埃尔 洛齐的同名小说。但是从弗朗索瓦 特吕弗对这部长篇小说文字的衷情度来看，弗朗索瓦 特吕弗心内所要讲的和希望表白的，全都孕涵画影其中了。尤其格外欢心银幕上面一启镜画时候，女主人公的那一句旁白：
你说：我爱你。我说：等等吧。
我说：要我吧。你却说：走吧。
电影《朱尔和吉姆》的女主人公凯瑟琳说这样话的时候，电影里面另外的两位与她同龄的男主人公，年轻的朱尔和吉姆，也正好处于各自的梦想年轮。片中这三位朋友们似手足情谊，此刻正当清丽绝代年华。表面上看去，他们在梦的岁月里，都穿着同一款白色夏装。青春漂曳。当然了，这也是本片《朱尔与吉姆》在片首的两句郑重告白。由女演员让娜？莫罗之口发出的片核之音。这两句话已经成为了这一部电影的中心。本片所谓爱的基调就在这两句言语深处。可以这样理解：爱情仅仅只是有情人的事。要知道，朱尔与吉姆还有凯瑟琳她们三人之间的情，那还是1914至1918之间的人情呢。看片子中人物服装，发饰，言语，食宿甚至容颜的内存等等，真的那么怀旧。真的那么传统。至少我自已，格外会喜欢这样的画页惜情方式：你说：我爱你。我说：等等吧。我说：要我吧。你却说：走吧。
影片《朱尔和吉姆》是弗朗索瓦 特吕弗而接近立之龄时候执导拍摄的电影杰作。片中，诗一般的用情。云一般的投入。凯瑟琳在与朱尔和吉姆的交往过程上，真情总是迢迢远来。凯瑟琳不想告别任何一情。她是无法离脱朱尔和吉姆其中任何一个的。朱尔和吉姆在她心中，都有位置，难能取舍。看过了全片两遍之后，才觉着哦，年轻腼腆的朱尔与激情有序的吉姆，总是那么那么的知人如心。于是这些情同手足的爱，不断不能悬崖勒马。后来的后来，朱尔和吉姆同时发展成了一个心中女神的共同祭品。凯瑟琳的银幕出现，是微笑显世的。这一笑靥，酷似电影一座小岛上的那一座石塑像。特吕弗导演在此，一连用了好几个特写镜头，把人物的眼睛鼻子，下巴前额，等等可人轮廊。牢牢定格在胶片之上。凯瑟琳的扮演者让娜 莫罗也不负众望，永恒面孔注入胶片中心。女性艺术形象一直都是弗朗索瓦 特吕弗银幕的中心。
电影最初，朱尔和凯瑟琳陷入热恋。朱尔和吉姆朦胧意识到，凯瑟琳的出显，一定会影响到他们之间男式牧歌式的手足之谊。于是朱尔和吉姆恶作剧了一回，把凯瑟琳化名男性汤姆斯。甚至给她添上了小胡子。电影里面，三个人铁桥上赛跑那一场戏，观众甚至几乎可以听见手提摄影机跟拍时候的转动音响。电影里面，凯瑟琳总是能赢的，略施小计也能确保胜出。朱尔和吉姆时时处处也会让着凯瑟琳。电影上的种种细节，似乎早已经暗示了人物悲情结局。面对两个男友，凯瑟琳仿佛也意识到了，她在这个双份情的刃上，是不会快乐走到底的。朱尔和吉姆在她心都有位置，难能取舍。最后只好，凯瑟琳只好采用了一个极端手法。凯瑟琳拽上有情的人，开着坐驾，冲向湖水。跃入天堂。别有一番意味的是，吉姆明知是死，他也情愿的去。吉姆和朱尔从来都是这样子，从心头上，从肉体上，让着凯瑟琳的。一直。如此。
我们抑扬看见，画面男女主人公也有分离。影片中的第一次世界大战开始了。德国血统的朱尔与法国国籍的吉姆各自为阵。他们分别为着自已的民族与国家而去努战。战争当中他们都深深恐惧着，担忧着自己的双手会不小心，失手错杀了自已的朋友。战争中朱尔疯狂地给凯瑟琳写信告白此心。这个时候，朱尔与凯瑟琳已经结婚并有一个女儿。战争结束之后，朱尔和妻女悄声住在莱茵河畔乡村。吉姆应邀重聚。他来到从前好友朱尔家里，凯瑟琳小心奕奕接待了他。电影旁白这样说道：“凯瑟琳穿着盛装，仿佛是去赴那次咖啡馆之约”。影画表面看上去，凯瑟琳的妻子与母亲的双重职责，还是能够的。背影下面，朱尔痛苦告诉吉姆：“生活太平静，她就会迷惘。”其实电影幕后，凯瑟琳曾经离家出走。凯瑟琳甚至还有一个情夫。一个他们曾经在他们家看过幻灯片的歌手埃尔伯特。是一个不怎么样的情夫。朱尔近乎绝望地对吉姆说“她会离开我们的”。
但是表面上，朱尔还是苦苦让着凯瑟琳的。一切的一切都会让着。包括移情别恋。朱尔希望吉姆去爱凯瑟琳，朱尔希望吉姆不必顾及自己。朱尔担忧讲道：要不然凯瑟琳会离开我们的。于是就在战后的那一个夏夜，吉姆和凯瑟琳亲吻对方了。三个从少年就在一起好好相处的人，一起去湖边散步，天低得就在他们头顶。那段时光里面“生命就像一场悠长假期”。吉姆在漂寒的冬天回到巴黎，温柔着与善良女友交谈如何分手。分手分得那么于心不。后来吉姆再度回到莱茵河畔时候，凯瑟琳准备和他要一个孩子。时间如丝，凯瑟琳并没有能够怀孕。吉姆过去的女友也因分手的痛无法忍受。在凯瑟琳心里，快乐总是极容易被消磨掉的。凯瑟琳的爱仿佛完全出于自然的成熟。面对凯瑟琳的有心无心，吉姆注定是要离开。吉姆回到巴黎后生病了。这时凯瑟琳来信假说她怀孕了。这个电影片段让人不免想见后来，特吕弗在电影《阿黛尔？雨果的故事》里面，伊莎贝拉 阿佳妮的那一个告别镜头。朱尔恳求吉姆吉姆，这样直言：她爱你，留下来吧。我习惯了她爱别人，我只是不能忍受再见不到她。
电影画面上看见，吉姆眉头一紧。他迷茫了一下。凯瑟琳在清晨的浅雾里，开车飞快的在吉姆与她女友的住所乱转。还拼命打电话给吉姆。竭力挽回过去旧情。凯瑟琳遭到吉姆拒绝后，凯瑟琳甚至用枪口对准了吉姆。枪口对准情人？这一个黑洞洞的枪口，仿佛是一整部影片最为下意识与突兀的片章？好在特吕弗导演是学习过希区柯克电影的。影片让吉姆夺下了凯瑟琳的枪，然后奋力跳窗逃脱。接着镜头缓缓拉远。人物伤情感觉，如同一场恶梦。是有情的人总会重逢。三人再次重聚时刻，电影的拌乐和画面都显得相当怪异？凯瑟琳开车带着朱尔和吉姆去兜风，他们来到郊外的河边。凯瑟琳召召手川吉姆上车，说有话对他要讲。凯瑟琳还告诉让朱尔：“来呀看着我们”。 相信此刻，朱尔并没有料到凯瑟琳会去死。他在心里可能还会说：凯瑟琳并不见得多么美，不见得多么聪明多么温柔。可是我们爱她的，是她的那一份真。这一个凯瑟琳是放在人海当中是不会被湮没的。她不容易开心，可是笑起来却像个孩子。
永远心记这一个镜头：凯瑟琳召唤吉姆上车，有点神秘对他讲着什么，诚恳的对吉姆讲，自已有话要对他说。而且此刻凯瑟琳还摇摇手臂，对不远处幼朱尔笑着召唤：“来看着我们呵”。电影画面上的吉姆显得心事重重，此刻有一些忐忑不安的样子。然而他一点不想回绝凯瑟琳这一刻的温情召唤。电影不是早就告诉到过我们的吗，有情的男人总是会让着有情女人的么？面对这两个同学少年一生的深挚友情，凯瑟琳还是亮了她那灿然一笑。这一笑穿过时空仿佛回到过去岁月，绽放出她周身最为华美的段落。她的这一份笑容也总是一个赢者的美靥笑容。就这样子，朱尔远远的，吉姆近近的，呆呆的看着他们这一生中最爱的朋友和他们生命中最爱的一个女人，凯瑟琳驱车径直从断桥上面，坠落河中。瑰入天堂。
实在不好这样讲，一个女人比如凯瑟琳携着全身投爱的一个男人吉姆，纵身永恒那就不是爱？反而以为在特吕弗的现实视点看去，凯瑟琳的这份情才可能是一种大爱呢？心里还会，一直一直以为，弗朗索瓦 特吕弗平生影片的三大主题贯穿在他早期的三部电影当中。《四百下》的动荡成长，《射杀钢琴师》的黑色悬疑，《朱尔和吉姆》的这一式心中的温情，正是导演这三大格调主体的不断混合形成与交叉升华，从而构成了弗朗索瓦 特吕弗电影乃至整个欧洲电影四五十年代的一侧人文面貌与人道主题。尤其视如朱尔和吉姆那般样子，与无情的人没有关系。朱尔和吉姆是有情人，爱情是有情人的事。再次回望黑白经典《朱尔和吉姆》之际，我的心里那么由衷地敬服着这苦孩子出身的电影艺术大师：这一个外未受过任何科班教育，却认真看读过三千多部名牌电影的影画巨匠弗朗索瓦 特吕弗。朱尔和吉姆，电影是有情人做的事。
朱尔与吉姆的幕后制作
原著作者是75岁高龄的法国作家，此为其处女作，将一段三角恋情提升到一个不可逾越的高度。本片是特吕弗作品中最具新浪潮风格又最细腻动人的一部，被许多影评人推举为他的毕生最佳。整部电影弥漫着一股舞动青春却又无可奈何的悲凉绝望气息。在表现形式方面，本片的处理深具神采，前半段的气氛轻快欢乐，特吕弗借助闪回、跳切、定格等手段，匠心独具；后半段气氛急转直下，变得沉重抑郁，表明爱情理想的逐渐幻灭。对婚姻制度的质疑和自由爱情理想的追求，是特吕弗在他许多影片中一直强调的母题。本片对三角关系的精彩描述和刻画，成为世界影史上同类型爱情题材的经典教科书。关于影片：深褐色的爱情《朱尔与吉姆》是被许多评论家赞为特吕弗新浪潮风格的巅峰之作的一部影片。影片中凯瑟琳、朱尔和吉姆，两男一女组成特吕弗式经典的三人组，他们高唱爱情的乌托邦，在绿林庄园，读书游戏，谈天说地。这是一部典型的“新浪潮”式的电影，是一部否定传统道德观念的影片，它力图战胜某种禁锢，真诚地描写男女和爱情，以反观某种虚伪，它展示了现实中真实层面里发生的事情，而不是受制于建筑在“善”与“邪念”的传统观念。这种对现实的把握正描述在特吕弗的宣称中：“应当以另一种精神来拍另一种事务，应当抛开昂贵的摄影棚……，应当到街头甚至真正的住宅中去拍摄……”。影片对三人之间爱情关系交错变化的描写，呈现出每个个体从同一出发点的不同取向，或者从不同出发点的相同归宿，再或者是交叉分离分离交叉的复杂缠绕的命运状态，特吕弗对这种关系的展示超越了道德判断，甚至超越了导演自身所处的时代，标示着一个克服了人性狭隘的理想境界，同时隐含了对现存男女关系制度质疑的意味，在他镜头中的另类爱情，充满了对爱的幻觉，对爱的真谛的探索，它虽然不是纯净得无瑕，也不是五彩斑斓般诱人，却呈现出褐色的厚重的质感。巴赞作为特吕弗一生的恩人和精神之父，他的纪实美学理念和电影观在特吕弗的电影中得到了最彻底的坚持和体现，就像血液中不可缺乏的元素，那是一种哲学和与生俱来的气质。那些在银幕上流动的生活片断，凯瑟琳、朱尔和吉姆飞奔在桥上，他们行走在树林里拾捡散落在地上的小东西，自由移动的摄影机，完整空间的展示、日常化的对白，自然的场景，特吕弗在技术方法上对纪实美学的坚持都让我们真实的感受到“电影是现实的渐近线”的内涵。同时，作为“作者电影”的初创者和代表人物，“拍电影，就是写作”这是电影作者们的口号，在《朱尔与吉姆》中我们看到了特吕弗顽皮恣意的笔触，就如同写作般随意，他使用早期的电影才会用的画圈圈、切分画面，他让摄影机像眼睛一样自由滑动，他不惮于在电影里安置一个絮絮叨叨的叙述者，他有时候以解说大段大段复现原著、在电影里追踪文学的语言魅力，他在后一部影片中引用自己前一部影片的内容……特吕弗还电影以最大的自由。影片的结尾，凯瑟琳载着吉姆冲向断桥，在朱尔的注目中两人坠河而死，她以赴死的行动捍卫着自己的信念。那个时候的吉姆已然开始反省他们的年轻时代，反省他们的所作所为是否伤害到别人，然而凯瑟琳的举动却不肯给吉姆一个动摇的机会，或许她最不能容忍的不是对爱情的背叛，而是对整个生活信念的背叛。这个结尾的画面和当年《四百击》结束的定格画面一样具有震撼性，这两段不可名状充满理想色彩相互纠葛的爱情，以凯瑟琳安详坦然的疯狂举动断然而止，她独自策划了这个事件，也同时剥夺了吉姆申诉的权利，特吕弗拍出了也许是他一生中最好的电影，至少是最理想状态的电影。关于导演：站在岔路口1962年，“新浪潮”运动在高涨的热潮中迅速滑向尾声，站在“新浪潮”的末尾，《朱尔与吉姆》是特吕弗一个关键的分岔口。正如影片中的三个人物，凯瑟琳尖锐的坚持、朱尔的温和包容、吉姆向传统回归的倾向，都是一种姿态和选择，其实这些特吕弗都想将之拥入怀中，然而抉择仅此一种。因此，吉姆的最终的转变意味着特吕弗对其他可能性的放弃，也意味着他电影生涯中一个重要的转变。从此之后，他继续拍摄的二十余部作品中吉姆永远的缺席了。朱尔和吉姆命运最终的分歧似乎成为特吕弗和他曾经如友随后如敌的对手戈达尔之间关系的隐喻。对于“电影是什么”这个命题，戈达尔的答案是：“电影就是每秒二十四画格的真理。”他总是在电影之外寻找电影，在电影的秩序内不断瓦解电影。而相对戈达尔，特吕弗永远是另一面富有意味的对照。他不似戈达尔那样主动向政治投怀送抱，而至死游离于政治之外，这使他的影片虽然不具有戈达尔那种堂吉诃德般的狂热，却是隽永深沉，耐人寻味。他们这种显在的分歧最终导致形同陌路，成为“新浪潮”运动乃至电影史上最具隐喻又令人伤感的一次分离。特吕弗比新浪潮的任何一个导演都要随和，他糅合好莱坞类型片、希区柯克的悬疑、法国文学传统、流行文化等等元素，自信一切都可以溶解于自己坚定的作者风格之中，“我反对认为《处女泉》和《偷自行车的人》高贵且严肃，而《惊魂记》和《伯爵夫人的耳环》仅是娱乐的说法。所有这四部作品都高贵且严肃，同时它们也都是娱乐”。商业与艺术在特吕弗这里从来不是一对悖论，他消弭了沟壑。特吕弗不晦涩，易读好懂，他是坦率的，一目了然的，他在最具个人性书写意味的影片里注入轻松诙谐的娱乐成分，又在最通俗的类型片里印刻下鲜明的个人标记。这些品质都成为后来的吕克·贝松以及斯皮尔伯格的自觉路向。特吕弗与好莱坞之间成为有趣的互动：特吕弗模仿好莱坞类型片，；斯皮尔伯格对特吕弗的敬慕就像当年特吕弗对希区柯克的敬慕。或许正是因为特吕弗对经典好莱坞式的单线性、封闭结构的叙事的迷恋，对商业的迎合等等，他的观念层面和技术上的纪实性成为一个悖论，也成为“新浪潮”左派们攻击的目标。这个转变在《朱尔与吉姆》有着明显的表现，特吕弗在这里和吉姆重合了，吉姆的迹象表明他想回到传统的忠贞爱情、温暖的家庭生活了，他开始滑向他最初反对的，开始把立场看得不那么重要，开始考虑那些不同的声音，不同的要求。“没有正确的画面，正确的只有画面。”《朱尔与吉姆》这个特吕弗电影的分岔口，将他的电影年代划为革命时期与远离革命时期。革命性不再，但真诚永存，其中的微妙或许只有特吕弗自己最明白。精彩花絮·本片改编自昂利-皮埃尔·洛齐的自传体同名小说。洛齐完成这本处女作时已74岁，出版后完全没有引起过任何注意。特吕弗还是影评人时偶然买到小说，惊为天人，并矢志要把它拍成电影。他后来在一篇影评里借题发挥，盛赞了小说两句，有人把影评剪给洛齐看了，老先生立刻写信给特吕弗道谢。一老一少自此互通鸿雁。拍《四百击》时，让娜·莫罗来探班(还客串了一场戏)，特吕弗把小说给她看，又把她的照片寄了给老先生看。后者回信，同意她是演凯瑟琳的理想人选。但在影片终于开拍前三天，老先生却不幸辞世，成了特吕弗一生中最大遗憾之一。
朱尔与吉姆的剧情介绍
本片改编自昂利-皮埃尔`洛齐的自传体同名小说。1912年，异乡客朱尔(奥斯卡·华纳)在巴黎认识了法国青年吉姆(昂利·西尔)，两人迅速成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的品味。二人不约而同地被一具女性雕像的笑容深深吸引。这时候凯瑟琳(让娜·莫罗)出现，以同样笑容掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不行，好吗？”在凯瑟琳的建议下，三人一起往乡间度假。吉姆为了遵守对朱尔的诺言，虽然对凯瑟琳无限欣赏，也都埋在心里。未几，凯瑟琳接受了朱尔的求婚 。一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国家作战。大家都害怕在战场上相遇，杀死对方。好不容易战争结束，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡间居住。他与凯瑟琳已结婚，并生了个可爱的女儿。但不久吉姆便发现他们夫妻的关系并不美满。朱尔告诉他凯瑟琳要离开他：以追求爱与自由为己任的她在婚前婚后都有其他的男朋友。但只要她不离开，朱尔说，他愿意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终于明白了她的想法。凯瑟琳向朱尔提议让吉姆留下来。朱尔同意了。白天，三人形影不离。晚上，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以奇怪的目光，但对他们来说，那却是他们的天堂之日。凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但好景不常，当那名想像中的孩子怎样也没有出现时，凯瑟琳很快便变得不耐烦，并故态复萌。吉姆回到巴黎，重新投入一直都在等他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表现得不安而烦躁，当吉姆最后返回乡间时，她竟拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆落荒而逃……时间不经不觉地过去。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见如故。凯瑟琳好像变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉姆先生，我有话要跟你说！”她用与吉姆初见面时的语调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里。
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《祖与占》（[法]亨利-皮埃尔·罗什）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：https://pan.baidu.com/s/1heShBN-3KnWQ6v4w_h-jFA 提取码：6gb5书名：祖与占作者：[法]亨利-皮埃尔·罗什译者：夏宇豆瓣评分：6.8出版社：江苏凤凰文艺出版社出版年份：2018-10-1页数：304内容简介：两男一女的绝美之恋，爱如何分成两半？著名诗人夏宇翻译，法国经典爱情电影《祖与占》原著小说奥斯卡、戛纳、威尼斯最佳导演特吕弗成名作。如果我们注定邂逅，为何又要从彼此眼前消失？张小娴、亦舒、李安、吴宇森……全球文艺青年集体致敬的怀旧之作皮埃尔·罗什原著×电影大师特吕弗作序×诗人夏宇译文=豪华阵容强强联合。诗人夏宇唯美法语翻译，特别收录对话夏宇《我为什么翻译祖与占》。You told me “ I love you.” 你对我说：我爱你。I said “ wait” 我对你说：再等等。I almost said “Yes” 我刚想说：来爱我。You said “Go” 你对我说：你走开。史上最唯美“三角恋”，张小娴、亦舒笔下多次谈到的女性独立人格魅力典范，《收到你的信已经太迟》《玫瑰的故事》，两岸三地众多才女笔下唯美的爱情故事。李安、吴宇森等知名导演深情推荐的经典。吴宇森《纵横四海》伍迪艾伦《午夜巴塞罗那》贝托鲁奇《戏梦巴黎》的致敬对象，万众期盼的朝圣之作重版出来。祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯茨。在这样的关系中，占选择了成全温柔单纯的祖。他们一起到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，德国人祖和法国人占成为了敌人，他们多么担心会在战场上杀死自己的好友。战争结束，祖与占再次相遇，凯茨毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而快乐的维系着……我所认识的、最美丽的当代小说之一，是亨利-皮埃尔•罗什的《祖与占》。这小说叙述的是两个朋友与他们共同爱人之间的故事，幸亏有一种再三斟酌衡量过的、全新的美学式道德立场，他们终其一生，几乎没有矛盾的温柔的相爱。——法国新浪潮导演特吕弗所谓电报体，那些节省的抑制的退却的句子，由无数的句子删掉后剩余的句子，用许多句点完成的节奏，就像鼓点一样在绷紧的皮面与皮下的空洞产生共鸣，放弃一般小说着力的心理分析以及前因后果重大转折的铺陈，只写表面而且心甘情愿停在表面……改编电影与原著的天作之合，小说与电影都让对方更加灿烂。——诗人、翻译夏宇喜欢《祖与占》的都是爱自由的疯丫头,将来会到处跑,没有一个男人能拴得住她。这样的疯丫头也有为追逐的爱情停留脚步的时候。——张小娴作者简介：本书作者亨利—皮埃尔·罗什，一生都是文学、绘画、旅行的业余爱好者。以七十四岁的高龄创作了第一本小说《祖与占》，特吕弗十分欣赏罗什，两人约定共同完成《祖与占》的电影。1961年，在特吕弗完成《祖与占》的拍摄时，罗什已然过世，来不及欣赏由自己小说拍成的电影。本书由电影《祖与占》的导演、法国电影大师特吕弗亲笔作序特吕弗：戛纳电影节最佳导演，奥斯卡最佳外语片导演，柏林金熊奖导演，代表作《四百击》《日以继夜》《最后一班地铁》等。本书由台湾著名诗人夏宇法文亲译，收录特别篇《对话夏宇》夏宇：诗人、翻译、音乐人。“现在诗”创始人之一，著有《备忘录》《腹语术》《摩擦·无以名状》等诗集，音乐作品有赵传的《我很丑可是我很温柔》齐秦的《狼》光良《雨中的操场》等。
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