版画之丝网版画简介
一．丝网版画的起源及在中国的发展历程
丝网版画是四大版种（木版、铜版、石版、丝网版）之一，作为一种艺术形式，它的历史很短，大概在上世纪20年代兴起。而其用为一种印刷方式，却是历史最古老悠久的。
丝网版画源自漏孔版印刷。有资料证明，我国在公元5世纪就在织物上使用漏孔版来印花纹。我国的蓝印花布工艺，就是采用漏孔版印刷的。丝网印刷的技术虽然已有很高的水平，但一直到上世纪60年代流行的波谱艺术时期，丝网版画才空前繁荣起来。丝网版画从本世纪初期始于美国，经过许多画家的实践探索，二次世界大战后又进入欧洲，逐渐为公众所接受，并得以跻身于版画艺术之列，与木版、铜版、石版并称为四大版种。
严格地讲，在中国上世纪80年代以前是没有丝网版画这一版种的。1981年，中央美术学院教授李桦先生访英国归来，立即决定在中央美院版画系筹建丝网工作室，这标志着丝网版画开始进入我国。为了丝网版画的普及和促进创作的繁荣，中央美术学院自1986年起为各美术院校培养大量的师资。各个美术院校相继成立了丝网工作室，丝网版画专业教学开始具有相当的规模。
丝网版画的共性
若想得到完美的网印印品，必须了解手工丝网印刷的全部工艺过程。不同材质和形状的承印物的网印工艺基本步骤相同，但所用印料和印刷调整略有不同，现着重谈谈其共性。 1、检查印版检查印版封胶情况，印版有无砂眼破损，印版与底板安装有无松动，网距是否恰当，印刷规矩定位是否正确，多套色有无走版现象。2、刮刀的选用刮刀的长度应稍长于印刷图文，不同的承印物应选用不同形状的刮刀。橡皮刮刀应有一定的柔性，以利改善网版与承印物接触性能，使印墨均匀。刮刀口要求平整，如不平整应用砂纸磨平，刮刀材料可选用5mm的耐酸橡皮制作。3、印料配制印料的配制应根据印物材质和印刷要求来确定其种类和成分，调配时关键是调色、调干燥度、调粘度，力求适应刮印的要求。印料应先调好，存放一天，使其性能稳定，调金色除外。还应查视印料内有无异物，以防刮印时划破印板。4、施放印料印料一般倒在网框前方处于起始位置和刮刀宽度范围内，网框内印料不可放置太多，随时添加，以利刮印操作时易控制墨量。5、刮印①手持承印物摆放在装有规矩的台板上，放下网版框架，印版与台板间留有一定的网距。②手持刮板压向丝网，刮刀刮动时应保持50-60°角，刮刀以一定的速度作刮墨运动，使印料在刮刀压力的作用下，从镂空图文部分的丝网孔中漏印到承印物上，刮刀刮过后丝网回弹与承印物分离。视印刷面积的大小和刮板的长短，可采取单手或双手刮印操作，但要控制好印料的量，印版版面要刮干净，不能有印料留在印版的图文处。③抬起网框，从台板上取出承印物。6、擦洗网版印刷过程中，发现印迹模糊和网孔堵塞时，便要擦洗印版，用脱脂药棉或软布蘸溶剂轻擦网版正反两面，擦洗时应先擦洗图文处，然后擦洗其它地方。印版的正反两面都要擦洗干净，堵网处要疏通，并吸干印版上的溶剂。印刷完成后也应将印版擦洗干净。7、套色印刷用于彩色的套色版刮印时要分清墨色层次，一般来说应先印浅色后印深色，先印次要后印主要，在制印版时就应安排好。套色版一定要套印准确，尤其是第一色版规矩要印得非常准确。在有混合色的刮印时，应视混合色走向变更印版的上版形式，以利于刮印。8、印刷后的干燥每次印刷后都要进行干燥，但两色中间的干燥只要求下道印刷不会沾污上道印迹，最后的干燥还要考虑外墨层干透，以保证墨层附着牢度。有些承印物因气候变化极易膨胀和收缩，如套印不及时，长时间搁置会引起套印不准，这在干燥时应引起注意。 开始印刷后，常会出现这样那样的问题，要稳定地获得理想的印刷质量，必须对一些可变因素加以调整。1、印版堵网刮印时应避免没有印物的空刮印和停印时间过长。天气炎热时，印料也常常将印版网孔堵塞，以致印不出图文。这时在印料中可适当添加二丁酯之类缓干剂解决，但像二丁酯之类粘性重，所以刮印好的印物不宜过厚堆积存放，以防印物产生粘连现象。2、版面发粘版面发粘有以下几种情况：①刷制刻版纸时增塑剂使用量过多，刻版纸发软，引起发粘，可用吹风机冷风吹干版面。②版面上残留有刷制刻版纸时作隔离层用的粘液，应用溶剂清洗干净。③网距过小，弹力不够，引起刻版纸发粘，应适当增大网距，一般为3-5mm为宜。3、版面漏墨版面漏墨的主要原因，是在上版后封网时有些地方未封好胶，或是上版时刻版纸有些地方溶化，明胶印版可用明胶液修补，腊克印版可用腊克液修补。4、印版、印迹发糊印版反面蹭脏，印迹发糊是调配的印料太稀，刮印时印料渗漏到底层引起的。印迹发糊，可把印料适当地加稠，也可用刮板对印料量适当加以控制。手工丝网印刷从绷网上版、镂刻制版或感光制版、调配印料到印刷，设备简单投资少，适当面广泛，操作灵活方便，收益大见效快，它可平面物上操作，也可以在球面物、曲面物上操作，还可以在凹凸面上操作。它可以在各种纸品上印刷，也可在皮革、漆布、漆纸、纺织物品上印刷，还可在金属、玻璃、塑料、瓷器、器皿、木材等上印刷，印刷后的墨层厚实，立体感强，美观醒目。因此在丝网印刷业向高新技术、现代化发展的同时，手工丝网印刷在一定范围仍得到广泛的应用。并仍处于相当优势的地位。 照相制版是利用照相复制和化学腐蚀相结合的技术制取金属印刷版的化学加工方法。照相制版的原理是把所需的文字和图像按要求缩放到底片上，再将底片贴合在涂有感光胶的金属板上进行曝光，经过显影便可在金属板上形成所需要的文字或图像的感光胶膜。然后对胶膜进行抗蚀性处理，使之成为一种有很强的耐酸碱性、有光泽的珐琅质薄层。再将金属板浸入硝酸或三氯化铁溶液中，无珐琅质胶膜的金属表面便被腐蚀溶解，形成凸出的文字或图像的印刷版。1822年,法国的涅普斯首先进行了照相制版的实验。1839年，苏格兰的庞顿阐明了现代照相制版方法。1850年，法国的吉洛发明了铜锌版的照相制版法。1948年，美国发明了无粉腐蚀法，照相制版开始获得广泛使用。照相制版是光刻和化学雕刻等加工工艺的基础。
版画的制作与技法 —— [六]丝网版画
1. 概述 丝网版，或称丝漏版，俗称丝漆印。它的基本原理是孔版术(Stencil)。它的起始也与木版一样，可追溯到遥远的过去，甚至史前的文化。据文献记载，远古原始人就己用喷雾的方法，将人类的手形喷印在石壁上(图288a)，这可谓原始的也是最早的孔版术。 我国最早是应用孔版术于印染业上的国家。据记载， 隋代大业(公元605 - 616)年间，宫廷用的衣裙服饰，己用楼孔版(夹缴)印染。随着时间的流逝，这种开始只供统治者享用的孔版印染术，逐渐流传到了民间。明清年间，这种印染技术己普及全国，并最后形成富有民族艺术特色的孔版蓝印花布(参见纸孔版一节)。公元十二世纪左右，这种孔版术自中国传入日本，并在日本得到进一步发展。大家知道，在刻制孔版时，通常遇到的一个问题是，每块"形体" (称"岛")必须用"桥" 连接起来(如图288)，否则每块形体就无法连在一起成为一个版面。这种"桥"架在那里合适，对于孔版图形的美观关系甚大。"架桥" 在中国古代称作"断节"。后来日本人将这种"桥"(或"节")用头发或丝线来代替。这样在刮印时，头发和丝线几乎不受影响。现今的丝网术，可以说就是在此法基础上产生的。丝网作为版材，它的网孔被堵部分便是"岛" 露出网眼部分， 便是"桥" (图289) 图288孔版原理示图 丝网堵网孔材料 图288a史前人类在洞壁上的手印(阴图)公元前约1585 图289丝网漏孔原理示图 图290 B.谢安《那都是美丽的》1965丝网版(76x117) 孔版术在西方，长久来一直应用于商业和装饰工艺上。如广告牌、织物印染、墙面和一些器物的喷花等等， 有时还用此法来印制丝绒画和学校里学生的美术劳作的制作。本世纪初英国人塞缪·西蒙(Samuel Simon) 研究出丝网印刷术，并保密了好几年(1907-1 915)。以后由于军需工业的特殊需要，此项技术才在英国和美国取得了专利权。然而艺术家和版画家们却不以为然，没有像早先艺术家们对待木口木刻、美柔汀和石版那样的热情，反而违避和排斥它。其中重要原因之一是，一些版画机构和评奖团，往往将绢网版画以粗俗为由，拒于画 展之外。三十年代是美国最不景气的时期， 由于在联邦工作开发署艺术规划部的努力下，促使以安东尼(Anthony)和维朗尼斯(Velonis)为首的一群艺术家，用丝网来实践艺术的目的。由于比起铜、石版来，化费不多就能建起一整套丝网术的设备，这在困难时期的美国，这种优势是极为有利的。基于这一原因，在三十年代里，美国有一些卓著的艺术家，如本·谢安(Ben Shahan) 、罗伯特·格瓦思米(Robert Gwathmey) 、哈里·斯腾伯格CHarry Sternberg) 和另一些怀有社会良心的艺术家，才将他们的才华转移到丝网版画的实践上来，并以他们的创作，给己为商业用滥了的方法一一丝网术以重新的评价。 丝网版画这种在艺术上的特殊追求，大大改善了它在艺坛中的地位，和人们对它的成见，使它得以发展并 影响五十年代的一批艺术家。他们包括抽象表现派和行动画派，如杰克逊·波洛克(Jackson Pollock) 、马 塞尔·杜钱普CMarcel Duchamp) 等。 五十年代末至六十年代初，由于新观念带动下的波普艺术运动和照相制版术的应用，使丝网版画得到普遍 的承认和喜爱， 并被冠以前卫媒介的美称。波普艺术中的如" 拾得艺术" (Found object ) 、" 光效应艺术" (Opart) 、"硬边画派"(hard - edge) 、" 条纹画派"(Stripe) 、" 色彩派"(Color field) 和" 符号" 绘画(Sign paintings) 等的一批艺术家。他们都潜心于丝网版画，以最大众的传播媒介为创作原料，采取美术拼贴的方法来表现。同时还由于丝网版能适应立体器物上的施印，因而它使既定的绘画、雕塑和版画的界线被打破。在这一运动中，著名的艺术家有:波普艺术家的罗伯特·劳生柏（Robert Roushenberg) 、詹姆斯·罗森奎斯 特（James Rosenquist) 、安边·沃霍尔（Andy Warhol) 和罗伊·利克滕斯坦(Roy lichtenstein)等。 由于经济和科技的发展，尼龙或不锈钢丝网的应用，以及动力系统的改进，使丝网版画有可能成百成干的生产和复制" 原作" 从而影响了丝网版画的价值和声誉。另外，由于这些丝网版画家多不是亲自制作自己的 作品，而是将画稿交与丝网印师傅去制作印刷， 这就产生了是否是" 原作" 的争议。由于成为上千张的复制， 使作者无法一一签名、题款，因而更增加了对它的怀疑。这是丝网版画在西方价格一直大起大落后于别的画种 的一个重要原因。别的版种以往曾有过画家与技术师傅分工的先例，但那是版画作为印刷工业工具的原因。如今丝网版及别的版种那种艺术家与技师的分工，己成为谋利的手段，这不可能不使版画贬值。当然它藉此作为大众的廉价媒介，而风靡世界，也尚无不可。 丝网版画作为一种版画形式在我国的兴起，则还是近几年的事，但作为工业的丝网印，在我国早己十分普遍，如商标、广告和印染厂的纺织品印花等等。但由于国内目前几乎还无版画市场，所以这种便于大批生产的丝网版画的发展，还有待于经济的起飞和物质与文化生活水平的提高。 2. 设备与材料 丝网版画的设备十分简单，最基本的为：带丝网的木框(即丝网框)将其一边用饺链等联接在一块台板上和胶刮两样。 A. 丝网： 最初是以丝绢作网， 以后发展成用尼龙、合成纤维网和不锈钢网等。目前丝网被大量应用于工业上，而为艺术家制作版画之用，仅仅是极少数。一般我们以合成纤维网为实惠，这种丝网在各大百货商店均有出售， 购买时要有选择。一般用作版画，选用150目左右为宜(网目，即每平方时之网格数。) B. 网框: 一般以平直不易变形的木材制作较好，如松、杉等木。所用木条以4×5公分为适中，并可根据网杠的大小，适当以增减。木框的结构如图。应以牢固平正为目的。 C. 张网法: 一般可用钉书机将网钉在底部木条土。钉网时要注意丝网的经纬线的平直。可照图(292) 所示的几种办法，将网拉紧和钉牢。网框钉好后，必须用阔胶带将四边(包括里外) 封住(如图295 )，才可用作制版和印刷。这样刮印时，画边平直、干净， 也便于网框清洗和再次使用。 D. 网框与台板固定法: 最简单是用轴棍可抽动的门窗合页来连接，如门窗的开合，当抽出合页轴棍时可与台板分离。另一种办法也很方便(如图296)。办法还有很多，总之以两者相连时能开合又能便于拆下制版和 清洗为目的。 E. 刮子： 它是丝网版画的主要印刷工具。刮子可臼制: 用木版(三合或五合板均可) 将一般厚度在一公分左右的耐油胶条一边夹住钉牢便成。(如图294)刮子的大小以稍短于网框的短边为好(因刮印时须从上至下一次刮成)，刮子胶条的头，需用铁砂皮磨平直，不要磨成斜角或圆形。(如图294) 3. 制作方法 丝网版的制作大体可分三类: 一是刻孔法，二是直接涂画法，三是照相感光法。然而无论是哪种方法， 基本原理只有一个，就是按图稿或设想，设法将网目堵塞或留孔， 使颜料漏过网孔落在印面上的，即是作者所需要的图形。 A. 刻孔法(Knift - cut stencils): 将一种专用于丝网印刷业的孔版纸 (即蜡克纸Lacquer Stencil Film，是以硫酸纸或涤纶片为纸基的软性清喷漆薄膜纸，也可用拷贝纸平刷一层清喷漆自制) 复在画稿上或直接用斜刀 (刻纸的斜刀或用钢锯条、剃须刀白制) 尖在漆膜一面轻轻刻划各种图形 (注意不要将纸基刻破)，然后用刀尖将刻去的漆膜轻轻挑掉， 挑去部分为漏印颜料部分。刻成后，将丝网放在上面(注意对准位置)， 然后用纱布蘸香蕉水在网上轻抹，并一边用干净纱布擦干按紧，以此将所要的漆膜图形全部粘附于网底。过半小时，即可将纸基揭掉，制版即告成(誉印实与此法大同小异)。刻孔法是丝网版的传统方法，在纸版一节里，曾提到的纸孔版，则是用厚纸刻孔，直接漏印版画。如用薄而韧的纸， 刻成各种图形，并用胶或以油墨粘附于网下，也可以达到丝网制版之目的。 图299用斗刮在网上涂感光胶 B. 直涂法: 封网的材料有多种，如胶水、蜡克(清喷漆) 、水粉、虫胶漆(又名洋干漆，可溶于酒精) 和药墨(或稀油墨) 等。这些材料有的溶于水，有的则能防水……了解这些便可自由运用不同的制版方法了。 例:用胶水(或胶水加水粉颜料)在网上涂画， 待干后用虫胶漆全网统刷一遍，再待干后，用温水洗去胶水部分，版子即制成。相反，若以虫胶漆在网上给画，待干后用胶水统刷，再待干后，则用酒精液洗去虫胶漆， 也可同样制成网版。这种正反互换的制版技法，在平版、凹版技法中也有类似之法， 互可参照发挥。 此法另外还可用蜡克和药墨，蜡笔和胶水等等，同样制作版面。不过有一点务须注意：用胶水封网制成的网版，施印用的颜料只能是油性的，用水性颜料印，则会将封网的胶液洗去。另外为使胶液干后不龟裂，可加少许糖浆和几滴甘油。这与铜版画的糖水法和独幅版胶水漏版画均出同一原理。 此外还有擦蜡直涂法，如同实物擦印法(参见实物版画)。即，用蜡笔对着网下所垫的各种实物肌理擦画， 然后用胶水统刷，用汽油洗去蜡笔，则可得肌理各异或各种实物的网版。 C. 照相感光法: 用斗刮(见图298 、299 )将感光乳剂平涂于网上后与绘有黑白图稿的(或用照相底片)胶片贴紧，进行曝光，乳剂感光后变硬并固着丝网，封堵网目。未感光部分则可为水冲去，露出网目。此是照相感光的基本原理， 与凸、凹、平版的照相制版法同， 详见版面照相制版术一节。(图300-1-8) 图300感光丝网制作程序 图301照相丝网感光二法日光晒版示图灯光晒版示图 4. 印刷 比起别的版种，丝网版的刮印就显得简便而轻快。用刮子将印料自上而下一次均匀刮过便成。在刮印时，丝网与铺纸的台板要稍有间隙，这样在刮印时，刮子过后，丝网即自动弹起，漏印在纸上的颜料无溢出图形边 界的现象。 丝网印的颜料，目前国内还无专供版画家用的出售，因而多采用绘画颜料和印刷油墨，但必须经过调制才能使用。油画颜料及油墨需用调色油或松节油调稀。水性颜料需加胶水或浆糊调剂。以前商业上常用的丝漆印厚漆， 也可用来印制版画， 且有厚度感。 为使每张版画均印在画纸居中，则可用卡纸在网下台面上作上定位标记。 套色方法与别的版种同，但其对版方法可采用透明的涤纶片来校位，又准确又简便。方法是：将涤纶片放在网下，一边与胶带固定的台板上，然后在涤纶片上刮印主版。套印时只要将印纸放在涤纶片下并与主版图形对准， 然后将涤纶片掀于一边， 便可下网框刮印。另外采用十字标、角标等等都可。 印后的网版，若需保留，应即将被颜料所墙的网目用水或煤油洗净，以备下次再印。油性颜料印后，可用煤油(或汽油)洗擦，洗擦时网下须垫些旧报纸，以吸去从网上洗下的油墨。水性颜料则可用水冲洗。印后网版若不保留，则可用工业漂白粉调成糊状抹于网上，半小时后用钢刷擦洗了，然后用水冲净。另一法是用火碱 榕液(氢氧化钠50克， 用300毫升热水溶解)， 戴防酸碱橡皮手套， 用不锈钢夹挟棉花蘸火碱溶液擦洗全网， 约半小时后， 即可用水冲洗干净。
丝网印刷如何制版?
有直接制版法和间接制版法两种方法。一、直接制版法方法：直接制版的方法是先将感光膜铺在工作面上，感光材料涂在手腕板底座上，将拉长的手腕网架铺在胶片底座上，然后将感光浆放在网架上，用软刮刀将感光膜加压，完全干燥后取出塑料板底座，然后用附在手腕上的敏感膜制版。丝网经显影干燥后，可制成版。工艺流程：已绷网——脱脂——烘干——剥离片基——曝光——显影——烘干——修版——封网二、间接制版法方法：间接制版的方法是先将间接膜曝光，用1.2%的过氧化氢硬化，用温水冲洗，干燥，制成可剥离的图形底片。制版时，将图形底片的胶膜表面贴在拉长的丝网上，将胶膜压在湿丝网上，取下膜基，用风吹干即可制成丝网。工艺流程：1）已绷网——脱脂——烘干2）间接菲林——曝光——硬化——显影1）and2）——贴合——吹干——修版——封网3）直间混合制版法先把感光胶层用水、醇或感光胶粘贴在丝网网框上，经热风干燥后，揭去感光胶片的片基，然后晒版，显影处理后即制成丝网版。扩展资料：丝网印刷的优点：(1) 不受承印物大小和形状的限制一般印刷,只能在平面上进行，而丝网印不仅能在平面上进行印刷还能在特殊形状的成型物上如球面曲面上印刷，有形状的东西都可以用丝网印刷来进行。(2) 版面柔软印压小丝网柔软而富有弹性。(3) 墨层覆盖力强可在全黑的纸上作纯白印刷，立体感强。(4) 适用于各种类型的油墨(5) 耐旋光性能强可使印刷品的光泽不变(气温和日光均无影响)。这使得印刷一些不干胶时，不用额外覆膜等工艺。(6) 印刷方式灵活多样(7)制版方便、价格便宜、技术易于掌握(8)附着力强(9)可纯手工丝印，也可机印(10)适于长期展示，在室外的广告富有表现力参考资料来源：百度百科-丝网印刷
丝网印刷如何制版?
有直接制版法和间接制版法两种方法。一、直接制版法方法：直接制版的方法是先将感光膜铺在工作面上，感光材料涂在手腕板底座上，将拉长的手腕网架铺在胶片底座上，然后将感光浆放在网架上，用软刮刀将感光膜加压，完全干燥后取出塑料板底座，然后用附在手腕上的敏感膜制版。丝网经显影干燥后，可制成版。工艺流程：已绷网——脱脂——烘干——剥离片基——曝光——显影——烘干——修版——封网二、间接制版法方法：间接制版的方法是先将间接膜曝光，用1.2%的过氧化氢硬化，用温水冲洗，干燥，制成可剥离的图形底片。制版时，将图形底片的胶膜表面贴在拉长的丝网上，将胶膜压在湿丝网上，取下膜基，用风吹干即可制成丝网。工艺流程：1）已绷网——脱脂——烘干2）间接菲林——曝光——硬化——显影1）and2）——贴合——吹干——修版——封网3）直间混合制版法先把感光胶层用水、醇或感光胶粘贴在丝网网框上，经热风干燥后，揭去感光胶片的片基，然后晒版，显影处理后即制成丝网版。扩展资料：丝网印刷的优点：(1) 不受承印物大小和形状的限制一般印刷,只能在平面上进行，而丝网印不仅能在平面上进行印刷还能在特殊形状的成型物上如球面曲面上印刷，有形状的东西都可以用丝网印刷来进行。(2) 版面柔软印压小丝网柔软而富有弹性。(3) 墨层覆盖力强可在全黑的纸上作纯白印刷，立体感强。(4) 适用于各种类型的油墨(5) 耐旋光性能强可使印刷品的光泽不变(气温和日光均无影响)。这使得印刷一些不干胶时，不用额外覆膜等工艺。(6) 印刷方式灵活多样(7)制版方便、价格便宜、技术易于掌握(8)附着力强(9)可纯手工丝印，也可机印(10)适于长期展示，在室外的广告富有表现力参考资料来源：百度百科-丝网印刷
绘画有哪些别称？
绘画的别称有画图，无声诗，平画，国画，图画，肖像等。绘画是一种在平面上以手工方式临摹自然或非自然，以其达到二维效果的艺术，具体介绍如下：1、画图：“画图恰似归家梦，竿里河山寸许长。”辛稼轩一语道破了绘画以少胜多的奥妙，比喻之恰切，令人称奇。“画图”二字不仅指画幅，后来也多用作比喻。2、无声诗：亦称“有形诗”，绘画的一种别称。因画意和诗情相通，故有此称。3、国画：国画一词起源于汉代，汉朝人认为中国是居天地之中者，所以称为中国，将中国的绘画称为“中国画”，简称“国画”。 4、图画：图画是指用线条、色彩描绘出来的形象。室外写生的素描也可在画室里完成，不过写生素描不同于静物画，在静物画里即使无活力的对象仍会显现出它的自然状态。5、丹青：丹指丹砂，青指青雘，本是两种可作颜料的矿物。因为我国古代绘画常用朱红色和青色两种颜色。丹青成为绘画艺术的代称。扩展资料：绘画的分类：按工具材料和技法的不同，以及文化背景的不同，分为中国画、油画、版画、水彩画、水粉画等主要画种。中国画又按技法的工细与粗放，分为工笔画和写意画。按版画又根据版材的不同，分为木版画、铜版画、纸版画、石版画、丝网版画等；版画还依制版方法和印色技法分类，常见的有腐蚀版画 、油印木刻、水印木刻、黑白版画、套色版画等。中国绘画是中国文化的重要组成部分，根植于民族文化土壤之中。它不单纯拘泥于外表形似，更强调神似。具有高度的概括力与想象力，这种出色的技巧与手段，不仅使中国传统绘画独具艺术魄力，而且日益为世界现代艺术所借鉴吸收。绘画促进人性发展，没有个性就没有真正的艺术创造。美术创造活动体现个体的自身价值，培养自尊、自律、合作动机和自我激励的品质，培养自主意识和主动精神。绘画可以增加艺术思维，增强审美理念，使生活更丰富，其实你走到哪都能看见绘画给人带来的美感。美术基础上的有石膏人体，可以了解人体美，素描和色彩是培养绘画的基础，除了这些还有插画，版画，艺术字都离不开绘画。参考资料来源：百度百科-绘画
丝网版画的制作
丝网版画也叫孔版画，拥有如同工业上的花布印刷方法，将颜色进行刮压从网孔漏至承接物上，可以用来印刷广告、包装物、路牌、衣饰图案等，以制作快捷经济，便于制作和印刷而受到社会的广泛欢迎。网版画的出现，成为世界版画的主流，是一种颇具当代性的版画品种，也称做丝漏版画。丝网版画的大致制作过程如下：
1、将准备好的草图用透明胶片进行分色制版；
2、把配置好的感光液在暗房内用刮药液槽刮至丝网上，进行烘干；
3、将烘干的网框压在分色胶片上在曝光，曝光后用水把多余的胶膜冲掉、晾干；
版画的制作与技法 —— [一]纸版画(2)
3. 纸版画的制作程序 纸版作为版画媒介，它也可有凸、凹、平、孔版和水、油印等之分。现分别叙述于下: A. 纸凸版 它的制版原理正好与木刻相反，是用卡纸或别的厚纸板剪成各种所需的图形贴在纸版上，使造成凸起的着 墨部分，是加法。而木刻是减法，将不要的部分刻掉，着墨的部分留下。( 图112) 图112 纸版画凸版原理和着墨方式 图113 黄坚《藏民》纸版(58×52) 制作程序 ：取所需尺寸的白板纸(或卡纸等) 一张，作为底版；然后根据设计或自己的想象，将纸板剪刻成各种图形，并用白胶粘贴在底版上；待干后，即可用小滚筒滚油墨或用宽刷刷水色印刷。 如用油印 ：①最好将白板纸光面朝上粘贴在底版上(废照相纸做纸版不吸油也很好)，或用一般的纸板制版后，涂上一层清漆，干后滚油墨覆纸磨印也十分的便利。②由于在粘贴制版时，纸块之间时有重叠，重叠的边缘就会因滚不到油墨，磨印后呈自然的白线状，且随所用纸版的厚薄决定白线的粗线。因此，在滚墨时，或用刀柄磨印时，要注意此白线的自然留出，不要故意将油墨填入纸隙或用刀柄尖往纸隙里磨。 若用水印 ：①所用纸版应具吸水性的为佳。当然，因吸水性能的差异，其水印时的效果也不同。重要的是用得得法。②纸版间重叠处，水印时有时因上色过多，刷印时在印纸上不是白线，而是黑线。③印纸需用吸水性强的纸，如宣纸、吸水纸等，皮纸、毛边纸也可，但效果最好为宣纸，特别是夹宜。④水印的印刷只能用马 连、棕耙或漆刷轻轻擦刷之。⑤宣纸印前应喷水弄潮。 图114 万俭《岳飞》组画之一纸版 图115 林敏《升华》纸版 图116 崔海龙《牛舍》纸版 图117 李放《琴思》纸版(57x89) 图118黄洋《铁臂》纸版(56 x 34) 图119 高晓春 《夜神》纸版 图121 王琛《路边饭店》纸版 纸版水印《雁荡石壁》的制作过程： 用卡纸(或别的纸板)作底版一一用宣纸或不同吸水性能的纸造型制版一一待白胶干透后将底版背面喷水， 附着于玻璃板上，一一然后用大小适中的底纹笔(或排笔等) 上墨、色一一铺宣纸(最好是夹宣，皮纸也可) 后， 立即用大号油漆刷先轻刷一遍(注意，切不可用马连或棕耙重压，以免压平纸版的肌理)。然后根据需要有重点的用刷子适当重刷之，或用”镇纸”(可用铁块、石块或其他重物包纸自做) 压住一边，反复多次上墨 刷印，直到满意即可掀纸，便成( 图122- 124 彩18) 纸版水印的一种简便办法是,直接用纸喷水粘附在玻璃台板上制作，其方法步骤见图照123。 图122-4 补胶 图122-5 可剪 图122-6 可撕 !]( https://upload-images.jianshu.io/upload_images/16704707-39a7c1774e873e31.png?imageMogr2/auto-orient/strip%7CimageView2/2/w/1240 ) 图123-4 用软笔上墨 图123-5 铺纸(宣纸或皮纸等) 图123-6 用刷子统刷一遍 图123-7 需渗化处可用半湿的软笔触抹 图123-8也可用手指按 图123-9 印成后的山石 图124 徐英培《雁荡石壁》纸版水印1986(40x50cm) 图125 徐英培《夕照》纸版水印1987(57x54cm) 图128 徐英培《绿色的信息》纸版水印1987(51x66cm) 图126-1 徐英培 《天柱峰》纸版水印1987(39x39cm) 图126-2 徐英培 《欲雨》纸版水印1987(39x39cm) 图126-3 徐英培 《石梁飞瀑》纸版水印1987(39x39cm) 套色纸活版的制作过程: 关于“活版”前面己有述说，这儿不再赘述。“活版”就其着墨方式，还是属凸版范畴。“活版”与整版除 在制版方式有不同外，在印刷上也有区别。整版是版在下，纸在上，在纸背上压印或磨印，而活版则是纸在下， 版在上，在版背压印或磨印。 此法犹如盖章、捺印( 图140、141、142、143)。 图140 纸活版《延伸》的制作实况 图140 林敏 《延伸》纸活版油印 1987 (79.5x60)cm 图141纸活版制作实况 图142 纸活版《牧羊女》制作实况 图144 陈琦《同学》纸活版 油印纸活版《旅行者》等的制作过程: 将画稿按需要尺寸，在白板纸上放大成线描轮廓稿一一按线将图形剪成分离的版块一一将各块活版编号， 按顺序(从底部或从上部开始)在己裱(或钉)在画板上的印纸(铅画纸、卡纸都行)上， 用铅笔轻轻划出外形位置(图形的重叠部分可不必画)接着将各块活版(零件)按原先的顺序，分别滚上油墨，先后按划定的位 置磨印在印纸上一人物和道具待底色稍干后，再压印到所需的位置上，画即成(图例130、131）。 注意:油墨只需黑油墨、白油墨和所需颜色的油画颜料若干即可，在调色前，应先将油画颜料挤在草纸上，将油色中的调色油吸去，然后才可与白油墨调制成所需的颜色。 图129 林敏 《旅行者》纸活版油印 1987 (79.5x60)cm 粉印纸活版《昆仑》的制作过程: 先用纸板分别将山形、圆日、三角形大道和大地(用皮纸皱出地表肌理)剪出一一接着将山形纸版放在印 纸(卡纸或画纸)下部适当位置并用纸板条按构图，围出天空一一然后用大号底纹笔刷出天空的湛蓝色(此为 孔版法)一一掀起山形纸版即现雪山一一在雪山底部将大地压印一一最后压印上三角形大道和圆日，此画即成 (图例132)。 图135 徐英培 《昆仑》纸活版 1986 (75x100)cm 图127-1 徐英培 《断桥残雪》纸活版粉印 1991 (55x40)cm 图127-2 徐英培 《塘河雪》纸活版粉印 1989 (55x40)cm 图127-3 徐英培 《水乡之春》纸活版粉印 1989 (55x40)cm 纸版粉印《水乡的印象》的制作过程: 先用铅画纸(或别的中性吸水的纸)剪刻成所要的图形，然后按顺序，分别刷水粉色，先后压印在黑纸(或用墨汁自刷黑纸)上。(图137) 图137 张为群 《水乡的印象》纸活版粉印 图136 徐英培 《菊》吹塑纸版 关于吹塑纸版画 其实它也是纸版画的凸版，其所用工具材料，均与纸版画同。所不同的，吹塑纸是化学合成纸，不怕水浸， 且比较松，很易用各种硬笔刻划和刀剪截剪，实在也是一个极好的普及型版材。几年前，它最先为江西上饶苏 烈熙应用在版画创作上。这种为扩展版画领域在版材上的探索精神，是很值得称赞的。 吹塑纸版的制作方法和程序，基本上与纸版和木版的粉印方法相同。但有一点应注意的是，用圆珠笔(或别的办法)在吹塑纸版上制造各种痕迹后，因吹塑纸版较轻，在印刷时必须用浆糊粘贴(用浆糊粘贴便于印后取下保存)在等大或略大的三夹板上，或直接粘在台板上，若是水印，也可与纸版水印一样，将吹塑纸版背后 喷湿， 附着在玻璃台板上。在开始水印或粉印时，因吹塑纸上有油，不便上匀水色，但多刷多印几次后便会好的，或一开始先用肥皂水刷几道后，印起来也就自如了。 吹塑纸版画制作实例一《菊花》 取吹塑纸一块，用圆珠笔照画稿刻出花、叶和盆的外形且皱出肌理一一喷湿版背粘在玻璃板上，覆上黑纸 并将一边压住一一用水粉和马连先后刷印绿叶、黄花和淡赭花瓶。根据效果情况，可反复运作多次，直至满意为止(图136)。 吹塑纸版《菊花》制作顺序 图133-1 用圆珠笔刻划版子 图133-2自刷黑纸 图133-3 用水粉各别着色 图133-4 用棕耙(或马连) 擦印 图133-5 缓缓掀起印纸
丝网版画的印刷方式是怎样的？
版画的一种，又称漏丝版画、丝印版画，属于孔版画范畴。通过筛孔将油墨颜料直接印在纸上的原理和“油印”一样。它是一种运用现代技术进行艺术创作的新型版画，在国际上流行已久，近年来开始在中国传播。丝网版画的特点是印刷原理和制版方法简单易行，版面可大可小，同版可反复使用，可印水彩、油彩，色彩丰富艳丽，可随意重叠变化，技法多样，能均匀地表现各种肌理、色彩的渲染和渐变效果， 尤其是版面上的图像与印刷的图像一致，没有正负之分，更容易掌握和操纵。 丝网印刷，也叫孔印，就像布料的工业印刷方法，把颜色从网孔刮压到接受体上，所以也叫丝印。目前丝网印刷广泛应用于商业领域。可用于印刷广告、包装、路标、服装图案等。可以说丝网印刷的物品随处可见。以其快捷、经济、尺寸灵活、制作印刷方便而广受社会欢迎。手工丝印工艺操作简单，不需要昂贵的设备就能满足丝印的要求，投资少，质量好，效益高，在丝印行业也有相当的优势。现根据其工艺流程，将手工丝印归纳为以下三个部分，供初学丝印的同行参考。丝网印刷制版可分为雕版漆膜制版和光敏印刷制版。根据承印物的印刷适性选择不同的制版方法。比如文字线条和图案的丝网印刷可以选择雕刻漆膜纸制版，连续渐变图案的丝网印刷可以选择感光印刷的丝网印刷方式。丝网印刷使用的工具有:200目以上的筛网、网框、刮胶器、拉伸胶、桃胶、洗网液、透明膜、感光液、颜色等。根据水印和油印品的不同印刷要求，丝网版画的制作方法分为雕版膜制版法和感光制版法，其中应用最广、最新的制版法是感光制版法。方法工艺与蕾丝漆膜纸相同，120℃加热2小时左右即可雕刻制版。雕刻漆膜纸将画好的墨稿放在漆膜纸下面，用透明胶带粘贴，用刻刀将印刷部分的漆膜从底纸上去除。多色雕刻要仔细审图，分清颜色重叠的顺序。为了防止印版滑落，第一套颜色的范围比原版稍大，第二套颜色的范围与原版相同，这样印刷后刚好吻合。
丝网版画的简介
丝网版画也叫孔版画，它有如工业上的花布印刷方法，将颜色进行刮压从网孔漏至承接物上，所以也称做丝漏版画。20世纪初，英国人塞缪·西蒙(SamuelSlmon)研究出以丝网作版印刷的方法。随后，丝网印刷术得到广泛应用与传播。最先将感光剂用于印刷制版技术的当属1914—1915年左右的美国，在此期间，欧洲人也正在尝试着运用这项技术。照相感光制版技术真正意义上的完善成型应该说是在1925年，但并未取得专利，原因是在它之前的1918年，做为网印技术的印染模型版法已经被认可，并已取得了专利。1915年，美国人C·M·彼得和A·伊梅里等人发明了用乳剂（阿拉伯树胶、牛皮胶、明胶、聚乙烯醇、聚乙烯醋酸盐）调和重硌酸钾和重硌酸铵等感光材料制成的感光剂。通过实验，第一张通过感光制片方法得到丝网印版的技术正式诞生了，但此时的感光剂极为简单，原始而不稳定。20世纪20至30年代，丝网印刷技术被广泛的应用于纺织印染工业中。当时的艺术家被请来参与设计具有时代气息独特风貌的图案画形，然后利用丝印技术，限量而非大批量的生产。这些印染产品具有不同于一般产品的审美价值，首先应该归功于丝网照相制版技术在当时的应用。感光制版所用的正片底图使艺术家们可以无所顾忌的绘制图案底图，不会产生底图方向与印刷后产品图案方向的倒错问题。同时，艺术家可以尽自己的想象和发挥，创造出的任何精细纹样都可以被准确无误的复制出来。丝网印刷工艺的宽容性和适应性特点保证了它在纺织业中的延续生存。30年代纺织印染中的丝网印刷技术和印刷设备都发生了深刻的变革，大型自动化的丝网印刷机代替了手工操作，制版技术的发展也促使印制产品的图案花色精细程度有了质的飞跃。第二次世界大战前后，由于工业发展，特别是军事的需要，丝网印刷得到大发展，本世纪五、六十年代照相制版丝印技术在美、日等国普遍使用。丝网印刷目前在商业上得到大量的运用。它可以用来印刷广告、包装物、路牌、衣饰图案等等，可以说随处都能见到丝网印刷的物品，它以制作快捷、经济，大小灵活，便于制作和印刷而受到社会的广泛欢迎。 版画创作过程是画家心灵释放的过程，是画家审美情趣的体现。版画的每一幅作品均需有画家本人亲笔签名、限定印数的作品编号、创作时间等，以保证版画充分体现画家的创作意图、艺术水准和市场的流通量。 一般丝网版画创作数量在30－50张之间，也有更多的。目前已知国内印量最大的丝网版画，是东方涂钦为筹集善款创作的1000幅丝网作品《佛》。版画有其独特的绘画语言，其艺术水准可与国画、油画等其它艺术作品相媲美，但由于版画具有复数性特点，创作成本相对较低，因而同一位艺术家的作品，其版画的市场价格相对于油画、国画等品种要低很多，所以版画当前已成为大众收藏知名艺术家作品的一条绝好途径。 1．设备简单。最基本的设备就是丝网、网框和胶刮。2．制版及印刷方法简便、易掌握，尤其在多套色制版和印刷上，省时省力。3．因网版是通透的，所以，底稿、版上画面与印刷后所得之画面是一致的，不必顾及反正。4．印刷面积可以很大。5．承印物不仅限于纸张，木材、皮革、玻璃、金属等都可以用来印刷。6．承印物不仅限于平面，由于丝网有弹性，在弯曲的表面、粗糙的表面都可以印刷。7，表现方法多变化。印刷的颜料可为油性亦可为水性，都能运用自如。9．突破了版画以黑白为主的局限，实现了多色彩化。
