想获得《流淌的真情》歌谱歌词资料？
流淌的真情 - 郭欢词：悟义曲：刘跃强歌词：爱如滴滴春雨枯黄的小草也能发出新绿爱是一股清泉苦涩的日子也能变得甜蜜有支歌我们怎能忘记每一个音符都是爱的旋律你的真情在我血液中流淌每个存活的细胞都是生命生命的奇迹爱是一粒种子贫瘠的土地也能焕发生机爱是春风一缕冰冻的心灵也能泛起涟漪有支歌我们深深铭记因为这是一支爱的序曲人间大爱在心中传递每个走失的灵魂都改变轨迹有支歌我们深深铭记因为这是一支爱的序曲人间大爱在心中传递每个走失的灵魂都将改变改变轨迹每个走失的灵魂都将改变轨迹
生日歌谱（三声部）
其实像生日歌这种旋律简单的歌曲一般两个声部就足以演绎了。除非有比较大型的合唱曲，不过那也不会以生日歌为题材的、以下是一个两声部的我认为是现在网上比较出色的版本。
http://www.popiano.net/history//dispbbs.asp?boardID=102&ID=38073
如果您ove使用的不错的话完全可以自己加一个声部……
楼上那同志完全就是应付啊，纯粹为了两个积分，建议百度删除此人
谁有快乐男生13强资料?
快男”13强个人简介——王铮亮
2007-5-21 来源:湖南卫视
◆中文名（Chinese Name)：王铮亮
◆出生日期（Birthday）： 11月30日
◆性别（Sex）：男
◆体重（Weight）：67kg
◆身高（Height）： 175cm
◆血型（Blood Type）：O型
◆星座（Horoscope）：射手座
◆特长（Specialty）：键盘
◆家庭成员（Family）：父母
◆嗜好（Hobby）：电玩、电子产品
◆座右铭（Motto）：努力实现音乐梦想
◆最欣赏自己的地方（Appreciate)：对音乐的理解、宽容
◆ 曾参与演艺工作（RESUME）：
2005年PUB好声音总决赛全国总冠军。
◆ 喜爱（FAVOURITES）：
电影（Movies）：很多
书籍（Book）：所有关于音乐的
音乐（Music）：古典、流行
歌手（Singer）：太多了，还在增加了解中
颜色（Color）：蓝色
希望到的地方（Places Like To Visit）：澳大利亚、加拿大
最难忘的事（Unforgettable Events）：一位去世的歌迷在临走6小时前给我手写的一封信
小亮真的很有实力
谁有快乐男生13强的单曲？
苏醒 还不是因为爱：http://www.songtaste.com/song/26804/
王栎鑫 可不可以忘记：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26874
郭彪 角斗士：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26813
俞灏明 爱是一个人的事：http://www.songtaste.com/song/26830/
陆虎 爸爸妈妈去上班 我上幼儿园：http://www.songtaste.com/song/26852/
张杰 流言有一千分贝:http://www.songtaste.com/song.php?songid=26858
姚政 等有饼吃咱再说吧：http://www.songtaste.com/song/26867/
阿穆 思念母亲：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26868
陈楚生 有没有人告诉你：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26859
魏晨 少年游：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26849
王铮亮 肩上的翅膀：http://www.songtaste.com/song/26873/
张远 伤城：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26874
吉杰 痛快：http://www.songtaste.com/song.php?songid=26870
歌词：
俞灏明 - 爱是一个人的事
当今天我探望那一年相爱的旧的地址
那老房子看见我的痴
它还留在这个荒芜了的城市
是不是还依然在等待我们那回不去的往日
我开始相信了爱情只是我一个人的事
我独自彷徨在这一个孤单城市
像个迷路的孩子等着一个温暖影子
歌词制作：秦调调
苏醒 - 还不是因为爱(试听版)
还不是因为爱 我的脸庞突然就红起来
还不是因为爱 才把你的心事用力猜
还不是因为爱 话到嘴边我也没说出来
还不是因为爱 我才变得就算自已也觉得奇怪
是缘份让你我牵手在
喧哗的人海 再也不分开
相爱每一天 哪怕桑田沧海
让我保护着你 就从现在
让我保护着你 直到未来
歌词制作：秦调调
王栎鑫 - 可不可以忘记(试听版)
可不可以带走 你的花
可不可以给我 个密码
让我打开回忆枷锁啊
你走吧 我不要再挣扎
可不可以带走 你的花
可不可以让我 别再傻
你在我手心写下的话
为什么 始终没 舍得擦 哦~
歌词制作：秦调调
郭彪 《角斗士》
铁枷锁 困住梦 躺在暗无天日的黑色塔楼
我的世界 血红色的日落
欢呼中 我颤抖 抑制不住的那股 疯狂冲动
我的长矛 对准了他的 咽喉
我们都是被困的野兽 都被训练残忍着优秀
手中的剑 带着 铁锈 只想为 活着奋斗
观众举手用力的嘶吼 国王正在微笑着等候
关于幸福 奴隶 没有 拼命想 得到自由
嗜血的鹰 飞过 等待它的盛宴
结束了表演 广场宁静的夜
遥远村庄 童年 残留一丝想念
甘菊花 这季节 开得格外鲜艳
洗不掉的 鲜血 染红窗外的月
有时候怀疑 是否还在人间
心中悲凉 呐喊 这个残酷世界
幸福是 还能够 活着看见明天
陆虎 《爸爸妈妈去上班，我去幼儿园》
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
早上出门真的有一点烦心
是太阳公公他老人家给了我信心
妈咪把我送进校门 我还是抱她使劲的亲
妈说放心放心 这里会有你的绿荫
老师说:这孩子有灵气 长大了有志气 不冲人发脾气 吃饭时有霸气
对朋友讲义气 遇难时有骨气 虽学习不咋地 具体还是很争气
下课时候我只爱去玩操场的滑梯
我才不关心小强是不是隔壁班班花的表弟
看大门的老爷爷只会拿门出气
因为听说他的职权范围只有这里
每天能看见 哦妈妈的笑脸 幸福的感觉 其实一直在你身边
美丽的画面 靠我们去实现 幸福的感觉 其实一直在你身边
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
爸爸妈妈去上班 我去幼儿园
谁知道世界的烦恼有多少(没多少)
谁知道人们的生活有多糟(没多糟)
321倒数去赛跑告诉你陆虎的音乐有多好 听了以后就能长生不老
要多么奇妙 就多么奇妙 请你不要去贪多也不要太少
随便吃点东西 不饿了就是饱 让我们用麦兜的精神做到少一点烦恼 多一点大包
每天能看见 哦妈妈的笑脸 幸福的感觉 其实一直在你身边
美丽的画面 靠我们去实现 幸福的感觉 其实一直在你身边
宝宝要去睡觉了
张杰 - 流言有一千分贝(试听版)
专辑:EP
流言有一千分贝
它震耳欲聋把所有幸福摧毁
轰轰烈烈 我好疲惫
只想简单一些 这样都有罪
流言有一千分贝
它似是而非 不关心真爱多美
他们的嘴 我无所谓
只想守着你的梦 渡过黑夜
流言有一千分贝
它震耳欲聋把所有幸福摧毁
轰轰烈烈 我好疲惫
歌词制作：秦调调
姚政 《等有饼吃咱再说吧》
昨天晚上我做了一个奇怪的梦啊
梦见我背着我的吉他就去流浪啊
只为了我心中的那一点纯洁的小理想
只为了去远方寻找我曾经的模样
于是我走啊走 于是我唱啊唱
直到有天我发现没了自己的干粮
饿得我坐在路旁看着那大太阳
却发现邻居二大娘对我投来可怜的目光
Dadadadadadadada
可怜的目光
Dadadadadadadada
可怜的目光
Dadadadadadadada
可怜的目光
Dadadadadadadada
真令我心伤
于是今儿晚上我申请再做一个梦啊
梦中的我不再是个愤青
我梦见我有了点小钱 开上了小车
我没事就喝点小酒 唱点小歌
那晚我在小酒吧里玩命的唱着
我又看见我那邻家的二娘了
她对我投来羡慕的目光
其实那目光 更令我心伤
Dadadadadadadada
羡慕的目光
Dadadadadadadada
羡慕的目光
Dadadadadadadada
羡慕的目光
Dadadadadadadada
更令我心伤
其实我们都是这命运的抗争者
在现实面前接受它的审判
其实我们都是这悲哀的一员
其实我不愿意悲哀的坐在你的身边
其实我们都是这命运的抗争者
在现实面前接受他的审判
其实我们都是这悲哀的一员
其实我不愿意悲哀的坐在你的身边
哥们哥们醒醒吧 哥们哥们哥们别睡了
哥们哥们哥们该干活了
等有饼吃咱再说吧
哥们哥们醒醒吧 哥们哥们哥们别睡了
哥们哥们哥们该干活了
等有饼吃咱再说吧
阿穆隆 - 思念母亲
歌词大意:
当初的我未曾想到
妈妈把我当做她生命的全部
当我再也无法见到她的时候
才知道人事间的无奈
当秋风吹 雁南飞的时候
母亲远去的背影仿佛在眼前
梦中见到深爱的妈妈呦
心中的酸楚对谁诉说
陈楚生 - 有没有人告诉你
专辑:
有没有人告诉你
陈楚生
当火车开入这座陌生的城市,
那是从来就没有见过的霓虹.
我打开离别时你送我的信件,
忽然感到无比的思念.
看不见雪的冬天不夜的城市,
我听见有人欢呼有人在哭泣.
早习惯穿梭冲满诱惑的黑夜,
但却无法忘记你的脸.
有没有人曾告诉你我很爱你,
有没有曾在你日记里哭泣.
有没有人曾告诉你我很在意,
在意这座城市的距离.
当火车开入这座陌生的城市,
那是从来就没有见过的霓虹.
我打开离别时你送我的信件,
忽然感到无比的思念.
看不见雪的冬天不夜的城市,
我听见有人欢呼有人在哭泣.
早习惯穿梭冲满诱惑的黑夜,
但却无法忘记你的脸.
有没有人曾告诉你我很爱你,
有没有曾在你日记里哭泣.
有没有人曾告诉你我很在意,
在意这座城市的距离.
有没有人曾告诉你我很爱你,
有没有曾在你日记里哭泣.
有没有人曾告诉你我很在意,
在意这座城市的距离.
王铮亮 - 肩上的翅膀(试听版)
专辑:EP
我 穿越人群站在中央不退让
我一定要让你为我而鼓掌
唱 终结平凡闪耀光芒这一刻
你会看见 在我肩上的翅膀
我 穿越人群站在中央不退让
我一定要让你为我而鼓掌
唱 终结平凡闪耀光芒这一刻
你会看见 在我肩上的翅膀
歌词制作：秦调调
张远 - 伤城(试听版)
专辑:
没有你的城市是冰冷的钻石�
趁着光 切割我所有的心事
我们相爱的手指 我们曾经的坚持
都随着时光流逝变成故事
没有你的城市悲伤的情诗
每一页都写满了你的名字
我们拥抱的方式 我一个人的坚持
你说的要我学着重新开始
歌词制作：秦调调
寂寞是路过我身边的影子
魏晨 - 少年游(试听版)
专辑:
待字闺中谁家小姐 琴声幽幽拨我心弦
盼相见 日日在她门前放纸鸢
不过人海茫茫偶然的遇见WO~
踏破所有铁鞋 只在一瞬间
注定沦陷你眉间
佳人 少年
前世种下的纠结
姻缘 红线 邀你人世共并肩
歌词制作：秦调调
吉杰 《痛快》
站在人群里发现有种感觉让我窒息
好像有个口令 立正稍息 排队敬礼
世界太压抑 压抑 我就快要 喘不过气
你想要的 东西 他们偏不 给你
不给也没问题 只要我还在呼吸
呼吸下一口氧气 我要 跟你拼到底
不给也没关系 我穿上我的战衣
提高我的人气 可以 抗地心引力
让我们 爱就 爱个痛快
哭也要哭得精彩
梦想不能彩排
把握住现在
快快快 跳起来
一年轻风云变幻
世界响撤了天籁
我们的时代
谁说这 世上 不会有奇迹
我就让 地球都为我喘息
跟着我的 节奏型 跳到底
一直跳不停
适合葫芦丝吹的比较简单曲子有哪些啊？
适合初学者指法练习：1、《我和你》《我和你》是2008年北京奥运会开幕式的主题曲，由常石磊、马文和陈其钢作词，陈其钢作曲，中国歌手刘欢和英国歌手莎拉·布莱曼演唱。收录于《北京2008奥运会、残奥会开闭幕式主题歌曲专辑》。2、《望春风》望春风（台罗：Bāng tshun-hong，台通：Bhâng cūn-hong，白话字：Bāng chhun-hong，闽拼：Bbangx cun-hongv）首度传唱于1933年的日据时期台湾，歌曲作曲者为知名作曲家邓雨贤，作词者为李临秋，而原唱者为1930年代的古伦美亚唱片当红歌星纯纯（本名：刘清香）3、《康定情歌》《康定情歌》又叫《跑马溜溜的山上》，是四川康定地区具有代表性的传统民歌，经吴文季、江定仙编曲，由喻宜萱1947年4月19日在南京演唱。此后《康定情歌》在全国流传，而且声名远扬海外，得到各国人民的喜爱。4、《月光下的凤尾竹》《月光下的凤尾竹》 是由我国作曲家施光南创作的傣族乐曲，词作家、诗人倪维德作词。该曲以其悠扬的曲调、娓娓动听的旋律，给人心旷神怡的感觉，让人不由联想起那郁郁葱葱的凤尾竹林，那别具一格的傣家楼阁撒落在竹林间，有如天上的星子，依山傍水。在融融的月光下，竹林中隐隐飘出的阵阵葫芦丝，幽攸抑扬，轻清淡雅。5、《婚誓》《婚誓》由著名电影音乐作曲家雷振邦创作，为长春电影制片厂1957年摄制的《芦笙恋歌》的插曲。《芦笙恋歌》主要讲述的是在解放前，中国云南省澜沧江拉祜族少数民族的年轻猎手扎妥，因为面对国民党反动派奸淫烧杀、蛮横抢夺而奋起反抗的故事。扩展资料：葫芦丝，又称“葫芦箫”，是云南少数民族乐器，葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县，主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区，富有浓郁的地方色彩。葫芦丝可分为高、中、低音三种类型。其音色独特优美，外观古朴，柔美，典雅，简单易学，小巧易携带，受到广大音乐爱好者及中外游客的喜爱。
葫芦丝名曲有哪些？
1、《月光下的凤尾竹》是由我国作曲家施光南创作的傣族乐曲，词作家、诗人倪维德作词。1979年，词作家、诗人倪维德先生在芒市坝子看到傣族青年男女在明亮的月光下成对地在竹林中谈情说爱、卿卿我我、情歌呢喃、葫芦丝声声，诗人诗兴大发之际，挥笔写成《月光下的凤尾竹》歌词。2、《婚誓》由著名电影音乐作曲家雷振邦创作，为长春电影制片厂1957年摄制的《芦笙恋歌》的插曲。《芦笙恋歌》主要讲述的是在解放前，中国云南省澜沧江拉祜族少数民族的年轻猎手扎妥，因为面对国民党反动派奸淫烧杀、蛮横抢夺而奋起反抗的故事。3、《多情的巴乌》是一首用葫芦丝或巴乌演奏、欢快的、具有动感的音乐， 是著名作曲家张汉举老师的经典之作，此曲原本是一首彝族风味的声乐曲。4、《竹林深处》是一首云南葫芦丝名曲，由龚全国填词、杨正玺谱曲，创作于二十世纪七十年代末八十年代初。乐曲根据流行于云南德宏地区的《葫芦箫调》创作。5、《山寨情歌》是一首在民间流传甚广的曲目，可谓是经久不衰，至今也演变而成了一些不同的版本，最受欢迎的版本由我国葫芦丝演奏大师哏德全老师倾力演奏。
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基础乐理知识
(一)音
1.音的产生：
音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。
2.音的主要性质：
音的高低 音的强弱 音的长短 音色
(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。
(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。
(3)什么是音色？ 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。
3.音的分类
乐音 噪音
根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。
(二)音阶
五声音阶 七声音阶
1.音阶的定义
音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。
2.音阶的分类
根据调式所包含的音的数量可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。
五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。
(三)乐音体系
1.乐音体系的定义
在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。
2.乐音体系的分类
(1)音列
乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。
(2)音级
乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明；降低半音用"降" 或" "来表明；升高全音用"重升"或"x"来标明；降低全音用"重降" 或" "来标明；还原用" "表示。
3.音域与音区
音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。
(四)调式
稳定音 不稳定音
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2.调式中音的分类
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3.调式的分类
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
1.大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
例：
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A：主音、导音 ：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。
B：大调的组成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"
C：升级大调
例1：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
例2：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：
C G D A E B ＃F ＃C
D 降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
例2：
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
2.小调
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，
例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
例2：
本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：
本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：
a 自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d. 现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
(五)音程
1.音程的定义
(1)音程
所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数并没有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子，所可能出现的音程如下：
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的分法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：
大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／减五 大六／小六 大七／小七
如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。
(2)常见的音程的名称：
距离0个半音：完全一度
距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（＃RE / FA）
距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：完全四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：完全五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：完全八度
记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。
2.音程的分类之一
先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。
3.转位音程
(1)定义
音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。
(2)音程转位时的规律：
A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。
4.音程的分类之二
极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程
(1)
按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：
A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
(2)
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。
浙江省学生艺术特长水平测试声乐的ABC级有什么区别？（加分多少、测试内容……）
1.通常自己准备3首歌曲，倒时候抽查一首主试，一首副试。自己找钢伴，伴奏带无效（通常是自己的声乐老师）如过声乐老师不去，就要考虑至少和钢伴和上10次
领考前不建议换歌~可以请著名的声乐老师对自己的考试歌曲稍微指导一下
（400~~500一小时）
2.乐理试唱不说了，没有什么好说的
3.听音分三个部分
第1 单音（会有半音）
第2 和弦 （不会有很奇怪的半音 多些升4降7）
第3 旋律 （会出现一个或者两个半音）
通常3遍结束~
放轻松，可以试试咽立爽，声乐考试开始前半小时含服，效果不错，容易开嗓~
考艺术院校单招也是这个样子。但稍微难一点~
