求李清照 小重山 译文加赏析
春到长门春草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
译文：早晨起床，见春草乍青，江梅初绽。一瓯春茶，驱散最后一丝睡意。 立春日，淡淡月光，照在稀疏的帘栊上，花影掩映，飘散出缕缕幽香。春日黄昏，如此恬静安谧。京师的春光这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中有三度辜负了它呢？此次归来，一定要用心好好度过这个无比美好的春天。 注释：①些子：一些。宋 · 蔡士裕《金缕曲》：“著些子，更奇妙。”宋 · 柳永《洞仙歌》：似觉些子轻孤，早恁背人沾酒。
②碾玉：即碾茶。黄庭坚《催公静碾茶诗》：“睡魔正仰茶料理，急遣溪童碾玉尘”，其中的“碾玉尘”与此词“碾玉成尘”意同。宋时崇尚团茶，即将茶叶调和香料压制成团状，用时再碾碎，故称“碾玉”。
③一瓯春：瓯：饮料容器。李煜《渔父》词：“花满渚，酒满瓯”。春：指茶。黄庭坚《踏莎行》：“碾破春风，香凝午帐”，其中的“春”，即指茶。“春”，《历代诗余》作“云”。
④东君：本为《楚辞 · 九歌》篇名，以东君为日神。此处指美好的春光。
⑤著意：即着意，用心的意思，犹《楚辞 · 九辨》：“惟著意而得之”之调。
赏析：这首词闲适淡雅，表惜春之情，为作者早期作品。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。
“春到长门春草青”一句，写作者晨起所见。“长门”，汉代长安离宫名，汉武帝陈皇后失宠，曾居此。“江梅”，遗核所生，非经人工栽培，又句直脚梅，也称野梅，初春开红白色花。梅可以说是早春的标志。“些子”犹言一些，即少量之意。“未开匀”谓还未普遍开放。惟其“未开匀”，所以特别新鲜可爱，使人感觉到春天已经来临。这三句初春美景，寄寓着作叹春之情。下面接写饮茶。宋人将茶制成茶饼，饮用时须用茶碾碾成细末，然后煮饮。“碧云笼碾”即讲碾茶。“碧云”指茶叶之色。“笼”指茶笼，贮茶之具。“玉成尘”既指将茶碾细，且谓茶叶名贵。“一瓯春” 意即一瓯春茶。晓梦初醒，梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶，才把它驱除。春草江梅，是可喜之景，小瓯品茗，是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐。上片主要作者茗茶赏景的欢愉之情，轻松优雅。
下片一下过到黄昏，重点写月。“重门”即多层之门。天刚黄昏，月儿即来与人作伴，淡淡的月光，照稀疏的门帘上，花影掩映，飘散出缕缕幽香，春日的黄昏，是这样恬静，这样香甜，难怪作者止不转热烈赞叹：“好黄昏！”这是“有我之境”，这个“我”就是词人。正是她，此刻正花前月下徘徊留连，沐浴着月之清辉，呼吸着花之清香。末尾三句点题。“东君”原为日神，后来演变为春神。农历遇闰年，一年中首尾常有两个立春日的情况。“二年三度”加重表现痛惜之情。“负东君”，这里特就汴京之春而言。京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中竟有三度把它辜负，这该令人何等痛惜呢！正因为如此，所以此次归来，一定要用心地好好度过汴京这一年这个无比美好的春天。下片着重写作者叹春又惜春的心情。
这首词写景如画，意境淡远。最为人称道的是“疏帘铺淡月，好黄昏”一句，《疏帘淡月》后成为词牌名。
李清照经典名言名句赏析 哪一句最打动你
1、故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。
2、花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。
3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
4、梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
5、至今思项羽，不肯过江东。
6、今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。
7、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。
8、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。
9、秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。
10、莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。
11、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
求岳飞《小重山》赏析
岳飞《小重山》赏析
岳飞词《满江红》豪放十足，另一首词《小重山》则婉约有加。
《满江红》以壮怀激烈而著称，慷慨激昂，英雄气色横溢，是其早年之作。《小重山》则是他多年征战并受掣肘时惆怅心理的反映，是用一种含蓄蕴藉的手法表达他抗金报国的壮怀。有人评论岳飞的词说：“一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》。”用“一种壮怀能蕴藉”来评论《小重山》的艺术风格，可谓切中肯繁。
所谓“一种壮怀能蕴藉”指的是岳飞的《小重山》用含蓄的手法、低沉的格调表达了壮志难酬的孤愤，表达抗金报国的心志，却表现出一种沉郁含蓄的风格。
《小重山》
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
将欲心事付瑶筝。
知音少，弦断有谁听？
上阙寓情于景，写作者思念中原、忧虑国事的心情。
前三句写作者梦见自己率部转战千里，收复故土，胜利挺进，实现“还我河山”的伟大抱负，兴奋不已。
后三句梦醒后的失望和徘徊，反映了理想和现实的矛盾。以景物描写来烘托内心的孤寂，显得曲折委婉，寄寓壮志未酬的忧愤。
下阙抒写收复失地受阻、心事无人理解的苦闷。
前三句感叹岁月流逝，归乡无望。“阻归程”表面指山高水深，道路阻隔，难以归去，实际暗喻着对赵构、秦桧等屈辱求和、阻挠抗金斗争的不满和谴责。
后三句用俞伯牙与钟子期的典故，表达自己处境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全词表现了作者不满“和议”，反对投降，以及受掣肘时惆怅。体现了作者强烈的爱国情感。
求 岳飞《小重山》 赏析
岳飞《小重山》赏析
岳飞词《满江红》豪放十足，另一首词《小重山》则婉约有加。
《满江红》以壮怀激烈而著称，慷慨激昂，英雄气色横溢，是其早年之作。《小重山》则是他多年征战并受掣肘时惆怅心理的反映，是用一种含蓄蕴藉的手法表达他抗金报国的壮怀。有人评论岳飞的词说：“一种壮怀能蕴藉，诸君细读《小重山》。”用“一种壮怀能蕴藉”来评论《小重山》的艺术风格，可谓切中肯繁。
所谓“一种壮怀能蕴藉”指的是岳飞的《小重山》用含蓄的手法、低沉的格调表达了壮志难酬的孤愤，表达抗金报国的心志，却表现出一种沉郁含蓄的风格。
《小重山》
昨夜寒蛩不住鸣。
惊回千里梦，已三更。
起来独自绕阶行。
人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
旧山松竹老，阻归程。
将欲心事付瑶筝。
知音少，弦断有谁听？
上阙寓情于景，写作者思念中原、忧虑国事的心情。
前三句写作者梦见自己率部转战千里，收复故土，胜利挺进，实现“还我河山”的伟大抱负，兴奋不已。
后三句梦醒后的失望和徘徊，反映了理想和现实的矛盾。以景物描写来烘托内心的孤寂，显得曲折委婉，寄寓壮志未酬的忧愤。
下阙抒写收复失地受阻、心事无人理解的苦闷。
前三句感叹岁月流逝，归乡无望。“阻归程”表面指山高水深，道路阻隔，难以归去，实际暗喻着对赵构、秦桧等屈辱求和、阻挠抗金斗争的不满和谴责。
后三句用俞伯牙与钟子期的典故，表达自己处境孤危，缺少知音，深感寂寞的心情。
全词表现了作者不满“和议”，反对投降，以及受掣肘时惆怅。体现了作者强烈的爱国情感。
李清照的漱玉词全部
[宋]李清照南歌子：天上星河转，人间帘（翠）幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀、不似旧家时！白话译文：天上星河转移，人间夜幕低垂。秋凉从枕间透出来，眼泪浸湿了席子。起身解开罗衣，心下估量深沉的夜已近清晨。用翠线缝在罗衣上的莲蓬小了，用金线缝成的莲叶也稀疏了。天气如旧时，罗衣如旧时，只有人的心情不似旧时了。扩展资料：这首《南歌子》为作者流落江南后所作。根据陈祖美《李清照简明年表》，此词应作于宋高宗建炎三年（1129）深秋，赵明诚病卒后，词人痛定思痛的一段时间。词的节拍虽有“旧家”字样，但此处并非以家喻国，而是一首悼亡词，词的每一句，都与作者丈夫生前的情事有关。赵明诚病故之后，李清照处在国破家亡、夫丧身零的悲痛和种种的苦难之中，但她常常忆起南渡之前的一些往事。或许因为伉俪情重，抚今追昔，感慨万端，在词中交织着她个人身世飘零的哀伤和遭际的凄苦。
怎样赏析诗句“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏”
“花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏”出自宋清照《小重山》〔春到长门〕。重门：深深庭院中一重重的门。这几句大意是:沉沉的花影压在重门之上，稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光，好一派黄昏景象！作者描写黄昏美景，以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧，足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。
李清照的词2首，要词和意思
《如梦令昨夜雨疏风骤》李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦！”
意思：这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。上下两句前者写室外，后者写室内，转折的巧妙恰当，灵动自然。
经历了一场风吹雨打，主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零落，令人不忍面对，因此急急地向“卷帘人”询问。一个“试”字，写出了人物心中的担忧，她不愿意春天就这么快的过去。“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛盾心理刻画的淋漓尽致。孰料，“卷帘人”“却道海棠依旧”，这让她出乎意料，虽然她内心渴望海棠依旧，但自己也明白风雨之后必是花事凋零，所以“卷帘人”的回答给了她意外的惊喜。“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容，这种手法使得其词更加耐读。“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外之情，还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心，这两者之间形成了一个微妙的对比，主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对比。词至此，又叠进一层，意境又开一界。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”主人公毕竟还是知道这是暮春时节，况且昨夜又是一夜风雨，海棠花断然是不会依旧了，因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复，口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新。“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形。这句是最为世人称道的一句，它十分的新颖别致、生动传神，看似信手拈来，却是功力独到。她用“绿”字代指满枝的绿叶，用“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少”，写出了一个全新的意境。无怪乎多为历代词论者赞誉，如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整，含蓄无穷意焉”。而更深一层，“红”又不单指花朵，还隐指了春天万紫千红的景象与色彩，隐指了春天众多无比美好的事物，隐指了在春天里的喜悦心情。这样“红瘦”一词就逼真地写出了人物地伤春情思。不需直言，不假雕饰，却更令人心动，这是李清照的词作给读者的一个典型感受。
作为李清照的成名之作之一，这首小令写法别致。它曲折委婉，意境层层叠进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。同为伤春之作，作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是通过听觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈的引起读者的共鸣。
其次，作者通过主人公与“卷帘人”的对话来展开全文。这种写法，不仅是读者如闻其声、如见其人，在脑海里形成一副完整的画面，增添了真切感，而且行文上也显得紧凑而有内容。同时还将人物的心境通过话语表现出来，更显得真实可信。此外作者在对话中稍加点缀，如“试”、“却”等字，将人物情感的转折细腻地刻画出来，对比着描写了两个人物的情感心思。
再者，成功地运用代指手法。以“绿”“红”代指叶和花，以“肥”“瘦”代指多少，在语言上更显凝练，言前人所未言。前已详述，此处即不重复了。
接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。
李清照著名词,加意思
《一剪梅》
原作： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 译文： 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我在这盼望着）。 花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 赏析： 词的上片主要描述词人的独居生活。 “红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法，给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。荷花已谢，虽仍留有残香，却不免透出秋的冷落与萧条。玉席也已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢？怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢？ 为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已！本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。 看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。 “雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传？ 下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。 词人用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。句中“自”用得最妙，词人移情于物又借物抒情，正如屈原所说“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，表达 了对韶光易逝的感慨。这样，词中的感情就使人觉得比单纯的思念更深入了一层，更富有暗示性，给读者留有更大的想象空间，更增添了感染力。 “一种相思，两处闲愁”，是直接抒发相思之情。词人把夫妻双方合起来写，这是她设身处地地想象丈夫也如自己一样深深地思念着对方，可是空间上的距离使二人不能相互倾诉，只好各自思念着、愁闷着。这也是女性特有的细腻之处。 但是这只是铺垫，词的主旨落在最后两句“此情无计可消除，才下眉头却上心头”上。相思之情要用“计”来“消除”，却又“无计可消除”，可见相思之深 之苦。眉间心上，“斩不断，理还乱”。我们可以从中体会到词人的万千愁绪，这与她的“只恐双溪舴艨舟，载不动许多愁”有异曲同工之妙，给人以无限的遐想。 通观全篇，词人以细腻委婉的笔触抒写自己对丈夫的绵绵不绝的相思之情，用平常无奇的文字表现新奇的意境。此词是李清照细腻深婉的风格的最好诠释，也使《一剪梅》成为李清照的代表作之一。
《武陵春》
原作： 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 赏析： 这首词是宋高宗绍兴五年（1135）作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时，她已处于国破家亡之中，亲爱的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流离异乡，无依无靠，所以词情极其悲苦。 首句写当前所见，本是风狂花尽，一片凄清，但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉，而只用“ 风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果，则狂风摧花，落红满地，均在其中，出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时，花片纷飞，落红如雨，虽极不堪，尚有残花可见；风住之后，花已沾泥，人践马踏，化为尘土，所余痕迹，但有尘香，则春光竟一扫而空，更无所有，就更为不堪了。所以，“风住尘香”四字，不但含 蓄，而且由于含蓄，反而扩大了容量，使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼，故所为如此。日色已高，头犹未梳，虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起 来慵自梳头”语意全同，但那是生离之愁，这是死别之恨，深浅自别。 三、四两句，由含蓄而转为纵笔直写，点明一切悲苦，由来都是“物是人非”。而这种“物是人非 ”，又决不是偶然的、个别的、轻微的变化，而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化，无穷的事情、无尽的痛苦，都在其中，故以“事事休”概 括。这，真是“一部十七史，从何说起”？所以正要想说，眼泪已经直流了。前两句，含蓄；后两句，真率。含蓄，是由于此情无处可诉；真率，则由于虽明知无处可诉，而仍然不得不诉。故似若相反，而实则相成。
《如梦令》
原作： 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。 试问卷帘人，却道海棠依旧。 知否，知否？应是绿肥红瘦！ 赏析： 这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 “ 昨夜雨疏风骤 ”指的是昨宵雨狂风猛 。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人 听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。作者以 “浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘 ”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。
《声声慢》
原作： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！ 雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？ 守着窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得？ 译文： 独处陋室，若有所思地东寻西觅。但过去的一切都在动乱中失去了，永远都寻不见觅不回了。眼前只有冷冷清清的环境，空房内别无它物。室外是万木萧条的秋景，这种光景又引起我内心的感伤。于是凄凉惨痛悲戚之情一齐涌来，令人痛彻心扉、难以忍受了，特别是秋季骤热骤冷的时候最难以保养将息了。饮进愁肠的几杯薄酒 根本不能抵御晚上的冷风，寒意望天空，却见一行行秋雁掠过，回想起过去在寄给丈夫赵明诚的词中曾设想雁足传书互通音信，但如今夫君已去，书信无人可寄，故见北雁南来联想起词中的话雁已是老相识了，更感到伤心。 地上到处是零落的黄花，憔悴枯损。如今有谁能与我共摘啊！整天守在窗子边孤孤单单的怎么容易挨到天黑啊！到黄昏时又下起了绵绵细雨，一点点一滴滴洒落在梧桐叶上发出令人心碎的声音，这种种况味一个愁字又怎么能说尽？ 赏析： 《声声慢》是她晚年的名作，历来为人们所称道。尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。当时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下作者写下了《声声慢》这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快。 《声声慢》的主旨是通过对残秋景色的描绘和自己百无聊赖独守空居的寂寞生活的描写，表达了词人故国灭亡，夫死家破，饱经忧患和漂泊流离的凄惨孤寂的愁苦之情。 要注意的是，这首词中作者抒发的那种非比寻常的凄苦哀愁，格调看起来虽显低沉，但分析此词不能脱离作者所生活的环境和时代氛围。联系作者的遭遇，可知作者这一深重的哀愁不是那种闺怨闲愁，它是在金兵入侵、国土沦丧、人民流离失所、朝政腐败这样一个社会背景之下产生的，这就使这首词的感情色彩有了一个时代依托，有了一定的现实性和社会意义。因此，我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词。堪称千古绝唱!
《醉花阴》
原作： 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 译文： 稀薄的雾气浓密的云层掠起烦愁直到白昼，龙脑的香料早已烧完了在炉金兽。美好的节日又到重阳，洁白的瓷枕，轻纱笼罩的床厨，昨日半夜的凉气刚刚浸透。在赏菊的东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。别说不会消损神魂，珠帘卷起是由于被受西风，闺中少妇比黄花（菊花）更加消瘦。 赏析： 在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达 出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。 这是一首重阳节怀人词，通过女主人公从早上到半夜独守空闺思念离人的苦状的描写，表达了佳节怀人的愁苦孤独的伤感之情。 古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。 补充资料： 据说李清照将这首词寄给在外做官的丈夫赵明诚后，赵明诚赞赏不已，自愧写词不如妻子，却又想要胜过她，于是杜门谢客，苦思冥想，三日三夜，作词五十首，并将李清照的这首词夹杂其中，请友人陆德夫评论。陆德夫细加玩味后说：“只三句绝 佳。”赵明诚问哪三句，陆德夫说：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正是本词的最后三句。
《如梦令》
原作： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 译文： 经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝着一壶小酒，沉醉在美景之中。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 赏析： 这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连。最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
《转调满庭芳·芳草池塘》
原作： 芳草池塘， 绿阴庭院， 晚晴寒透窗纱。 轻掀金鏁， 管是客来唦。 寂寞尊前席上， 惟愁语， 海角天涯。 能留否？ 酴釄落尽， 犹赖有繁华。 当年曾胜赏， 生香漫袖， 活火分茶。 拟游龙骄马， 流水轻车。 不怕风狂雨骤， 恰才称， 煮酒残花。 如今也， 不成怀抱， 得似旧时那？ 【此词牌并未转调】 芳草池塘， 绿阴庭院， 晚晴寒透窗纱。 玉钩金鏁，（根据冷雪庵本和四库全书本《乐府雅词》） 管是客来唦。 寂寞尊前席上， 惟愁 ，（根据冷雪庵本和四库全书本《乐府雅词》） 海角天涯。 能留否？ 酴釄落尽， 犹赖有梨花。（根据冷雪庵本和四库全书本《乐府雅词》） 当年， 曾胜赏， 生香薰袖， 活火分茶。 极目龙骄马，（各版本不同，且有极目犹龙骄马之说，似不可信） 流水轻车。 不怕风狂雨骤， 恰才称， 煮酒残花。 如今也， 不成怀抱， 得似旧时那？
念奴娇·萧条庭院
作者：李清照 原文：萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。 宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。 险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。 征鸿过尽，万千心事难寄。 楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉，不许愁人不起。 清露晨流，新桐初引，多少游春意！ 日高烟敛，更看今日晴未。 赏析：这是一首闺怨词，词中塑造了一个刻意伤春复伤别的女主人公形象，她与柳、秦等人笔下的女性形象迥然不同，这是一个多情的妻子、一个诗人、学者。开头“只写心绪落寞，近寒食更难遣耳，陡然而起，便尔深邃”（黄了翁《蓼园词选》）。“宠柳娇花”四字，新丽奇俊，与“绿肥红瘦”同妙。词中写出女主人公以“险韵诗”、“扶头酒”排遣愁闷，却仍无济于事，她只为相思所苦的情状。下片描写环境的清冷和女主人公无所倚托的心情，能“用浅俗之语，发清新之思”（邹祗谟《远志斋词衷》）。“清露”二句用《世说》成语，以故为新，自然入妙。毛先舒云：“词贵开宕，不欲沾滞，忽悲忽喜，乍远乍近，斯为妙耳”，此词“本闺怨，结云‘多少游春意，更看今日晴未？’忽尔开拓，不但不为题束，并不为本意所苦，直如行云，舒卷自如，人不觉耳”（《词苑丛谈》引）。
大河百代众浪齐奔陶尽万古英雄汉,词苑千载芳竞秀盛开一支女儿红所得是谁
你好朋友
这句话说得是宋代女词人李清照
大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉；词苑千载，群芳竞秀，盛开一只（枝）女儿花。”形容的便是李清照。男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）
李清照（1084~约1155）号易安居士，南宋杰出女文学家，山东济南人，婉约词宗。生于北宋元丰七年，山东章丘，逝于临安，享年七十一岁。历史上与济南历城人辛弃疾并称“济南二安”。其父李格非，北宋齐州历城县人，齐鲁著名学者、散文家。母王氏，知书善文。夫赵明诚，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家。李清照早年生活优裕，工书能文，通晓音律。婚后与赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。中原沦陷后，与丈夫南流，过着颠沛流离、凄凉愁苦的生活。明诚病死，境遇孤苦。幼承家学，早有才名。
词风
简桢的出版作品
水问──洪范1985年只缘身在此山中──洪范 1986年月娘照眠床──洪范 1987年七个季节──时报文化 1987年一斛珠──李白1987年私房书──洪范 1988年浮在空中的鱼群──汉艺色研 1988年下午茶──大雁 1989年；洪范 1994年梦游书──大雁 1991年；洪范 1994年空灵──汉艺色研 1991年胭脂盆地──洪范 1994年女儿红──洪范 1996年顽童小蕃茄──九歌 1997年红婴仔──联合文学 1999年天涯海角──联合文学 2002年跟阿嬷去卖扫帚──远流 2003年好一座浮岛──洪范 2004年旧情复燃──洪范 2004年微晕的树林──洪范 2006年密密语──洪范 2006年老师的十二样见面礼──印刻文学 2007年简媜已出版书目（台湾）【创作】水问 （散文） 洪范 1985.02只缘身在此山中 （散文） 洪范 1986.02月娘照眠床 （散文） 洪范 1987.02七个季节 （小品） 时报文化 1987.12.16一斛珠 （小品） 李白 1987私房书 （札记） 洪范 1988.03浮在空中的鱼群 （散文） 汉艺色研 1988下午茶 （散文） 大雁 1989 重出；洪范（1994.10）梦游书 （散文） 大雁 1991 重出；洪范（1994.02）空灵 （散文） 汉艺色研 1991.05胭脂盆地 （散文） 洪范 1994.10女儿红 （散文） 洪范 1996.09顽童小蕃茄 （散文） 九歌 1997.06.10红婴仔 （散文） 联合文学 1999.05天涯海角 （散文） 联合文学 2002.03--------------------------------------------------------------------------------【译作】Patricia Polacco：雷公糕 （童书） 远流 2000.02.15Uri Shulevitz ：下雪了 （童书） 台湾麦克 2001.02简媜各书纲目《水问》如水合水（序）花诰初次的椰林大道白千层花季之遗传春之积雪花之三叠美之别号壁画树之黄叶天上来野蔓之誓水经月碑问候天空夏之绝句一瓢清浅生活细笔小引小红虫踏一回月夜的独白两朵童雉我来酿漫卷心情水经悲赋阳光不到的国度走过一处荒凉情殇碎词美丽的茧幻航不系乾坤系流年海路水问断语风裳云游化音凤凰季节——警朋心灵之河——敬朋不忍问归期——别朋水经注——诀朋《只缘身在此山中》像雪地上的足迹一般（序）万里天行经红尘山水之欸乃月牙莲众天泉竹涛燕剪西楼醒石寻常饮水拾箸观想球之传奇飞檐行住坐卧路在掌中已饮阎浮堤一切河水行 僧人在行云里天阶夜色凉如水却忘所来径恒河沙等恒河红尘亲切无尽意意篇血雨凯风尽篇缁夜白发无尽意篇涉水摘竹渔夫无缘缘缘篇水月镜花无缘篇地衣浮尘野马无缘缘篇解发夫妻借宿《月娘照眠床》一定有一条路通往古厝？（序）碗公花之什碗公花茉草采蕨日竹枝词含笑桑椹紫衣朱槿墙下，童誓灶之什?灶有情石落雨时的井稻浪之什醉卧稻浪村鸡小唱大水之什大水飞蝶之什丽花，有你的信飞蝶消味，那个消查某要迎你，缓缓泉流银针掉地寻墓人之什寻墓人阿歹伯公月娘之什月娘照眠床月魔《七个季节》风未来，檐铃先响 简 媜人之卷情 人乡 人旅 人浪 人事之卷婚 事心 事花 事灯 事时之卷生 时喜 时别 时梦 时地之卷前世地此世地来世地异 地《私房书》沿阶草（序）第一札 与岁月同等心跳第二札 险滩第三札 寸土第四札 远山有灯第五札 旧字《浮在空中的鱼群》序：弄潮人第一篓乡村的鱼群地底村落司命灶君入宅安床整手足甲漏厝铺路护符分居花底瘀伤第二篓城市的鱼群记载一只笼子的形状文字自动贩卖机0℃的春天第三篓生活的鱼群心动就是美百衲早觉工作中的热逐渐消失的声音精神团圆分享独处交缠再生行书不锁梦的狼牙第四篓文学的鱼群初裳缁衣伏流参商天爵唱晚雄浑冲淡秾纤沉着高古典雅洗练白蛇三叠《下午茶》【第一辑】下午茶粗茶淡饭（原序节录）【器之卷】山泉茶具最丑的茶杯中国瓷茶则茶头与杯头小茶壶嘴儿【茗之卷】覆盆子鸳鸯茶浮柚茉莉花茶面茶冬瓜茶姜母茶陈年普洱桂花蒸在龙井上寻找薄荷的小孩洛神——给在天堂的友人白毫乌龙铁观音不知春大红袍【韵之卷】晚茶唇印隔夜茶枕女侍神水奉茶茶泡饭【第二辑】一碟流星柳条画地鹰箭阳光手印食泪的蝴蝶河童浮舟温暖的空旷更遥远瞬间诱惑青色的光双钱爱，定居的小城晚祷无为秋声行动的山海誓野趣乐府变文章回小说白话文学西施句践赵氏孤儿赵飞燕貂蝉二乔达摩嵇康刘伶杨贵妃红娘陈圆圆董小宛林黛玉茶馀饭后——小记洪范版《下午茶》《梦游书》雨夜赋——序都会边界台北小脸盆发烧夜榕树的早晨仇树砌墙派赖公水昆兄上班族之梦疑心病者魔女的厨房女作家的爱情观一只等人的猴子叫卖声粉圆女人一枚煮熟的蛋深坑老街马桶树上殿水姜哀歌落葵白雪茶树吠鞋野地的雪茄花空屋冬日出草牧神的便条纸忧郁对话忧郁对话一次演讲传真一只蟑螂苦闷文件处方笺寂寞像一只蚊子背起一只黑猫寂寞的冰箱青苔巷鹿回头梦游书图腾破灭与完成半夜听经梦游书掌灯刻骨——记洪范版《梦游书》《空灵》总序/请你做生活诗人…………颜昆阳牵动一潭星/序…………简媜卷一 空山灵雨题西林壁 宋.苏东坡.天光草舍鹿柴 唐.王 维.石径爪痕鸟鸣涧 唐.王 维.月在青草榻上人月圆 元.张可久.布衣老人竹里馆 唐.王 维.梦鼾卷二 大漠孤烟西江月 宋.辛弃疾.霜了两鬓天净沙 元.马致远.喝眼前的酒望江南 宋.苏东坡.生与逝乃同一棵桃树敕勒川 佚 名.一株行走的草卷三 轻舟剪水下江陵 唐.李 白.一只翠玉镯山水暮秋独游曲江 唐.李商隐.远方有更美的天国如梦令 宋.李清照.船是背叛岸的滁州西涧 唐.韦应物.听舟子说流水浪淘沙 唐.白居易.栖在窗台的白鹭旅夜书怀 唐.杜 甫.那人走时，只有星光送他卷四 野鹿眠山草采樵作 唐.孟浩然.高歌清江引 元.马致远.本份卷五 独钓寒江雪江雪 唐.柳宗元.一竿冷渔父 南唐.李 煜.春风送网沉醉东风 元.白 朴.相忘于江湖卷六 潮打空城登幽州台歌 唐.陈子昂.孤寂黄鹤楼 唐.崔 颢.眼中人念奴娇 宋.苏东坡.带酒江月石头城 唐.刘禹锡.空城卷七 雪夜柴屋枫桥夜泊 唐.张 继.一口闲钟寄全椒山中道士 唐.韦应物.雪夜柴屋寻隐者不遇 唐.贾 岛.谁来谁做主《胭脂盆地》残脂与馊墨——序《胭脂盆地》【〈第一辑〉赖活宣言】赖活宣言他们俩大忧大虑给孔子的一封信瓜田启示录老神在在天堂旅客三只蚂蚁吊死一个人【〈第二辑〉畸零生活索隐】请沿虚线剪下食字兽的宝贵意见销魂意念传输器黑色忍者幻想专家艺术店员请从此行写起肉欲厨房啊！记诵旧景流金草丛【〈第三辑〉银发档案】老歌春日偶发事件转口子夜铃迟来的名字【〈第四辑〉大踏步的流浪汉】串音电话黄金葛牵狗面纸当月光在屋顶上飘雪阿美跟她的牙刷密音铁筛终结者临时决定人镜果冻诺言胎记不公开的投影计程车包厢古意麦芽糖纪录——给儿童废园记事——给正要离家的女人暗道之歌——给狗儿大踏步的流浪汉——哀王介安【〈第五辑〉停泊在不知名的国度】阳光照亮琉璃砂——砂劳越纪游停泊在不知名的国度——法国纪游《女儿红》《序》红色的疼痛【辑一◆暗红】四月裂帛在密室看海贴身暗影秋夜叙述哭泣的坛女鬼雪夜，无尽的阅读【辑二◆砖头红】女儿状一袭旧衣女人刀母者【辑三◆火鹤红】某个夏天在后阳台咖啡小馆里的狼亲吻地板水牢孪体宾馆当年旧巷空篮子梦魇腐橘自画像温泉乡的歌手戏票演员忧郁猎人产权记忆房间红纽扣隐形贼同居纲领萤火虫玻璃夕阳末班车上的女人密探不为人知的祝福拖鞋志口红咒《顽童小蕃茄》（一个单亲小女孩的成长录）文化子宫/杨茂秀混血童年（自序）年龄有问题新瓶与旧酒算命的说在孩子床前下跪告解单亲小婴儿娘娘变身小蕃茄的「旅行团」与「进香团」跟小人算帐圆圈圈问答题什么人讲什么话「养乐多日金」发放记带动唱时间阳台上班生涯剪刀觅食记有舌头的电话移民路线鱼与忏悔会一张照片大象鼻子长不良大人的动物志自己去找口吻与筷子的关系姓名争霸战伞「偷」了淋雨的铜像家庭关系食物链妈妈候选人破功了流寇式幼稚园牙齿有没有编号贴纸秀龙床上的轮胎漏水的家庭船老小一起管红包竞技夜醋小孩有点混乱的「分享」台风警报拍马术与数学题连哭都不专心「小巢」分公司爱情启蒙小金赛性学报告小人经济雏形穆尼穆尼丹漂流之路晃来晃去的户籍「教育」砂石车菜市场典礼送一个希望给未来《红婴仔》（一个女人与她的育婴史）楔子密语之一1．一张喜帖2．孕3．旧衣新婴密语之二4．细胞对话密语之三5．怀胎九月密语之四6．想像我们躺在暖暖的海洋里密语之五7．泪8．喂食困难密语之六9．你的名字里有追寻的力量10．坐月子11．婴儿崇拜12．掉脐13．婆祖母14．蚕豆宝宝15．弥月密语之七16．铭印密语之八17．悠悠扎密语之九18．收涎密语之十19．断奶密语之十一20．大脚小脚丫21.营养粥密语之十二22．尾随一只爬虫23．古早古早，一支螺丝绞密语之十三24．食婴之岛密语之十四25．病密语之十五26．大小窝27．周岁密语之十六28．账簿29．父子脐带30．小野蛮人31．做牛做马密语之十七32．妈妈手掌股份有限公司33．赤豆刀密语之十八34．两周岁后志——关于《红婴仔》的几则遐想《天涯海角》（福尔摩沙抒情志）浪子 献给先祖浮云 献给母灵朝露 献给一八九五年抗日英魂■天涯海角 给福尔摩沙[附录]秋殇 为一九九九年九二一震灾而作水证据 给河流■初雨 给童年烟波蓝 给少女与梦渡 给爱情以及一切美好
