分导式多弹头的研制历程
70年代美国首先研制成功，配备在“民兵”Ⅲ等导弹上。苏联和法国也相继研制成功。为提高多弹头的命中精度和摧毁点（硬）目标的能力，有的国家正在研制弹头分导式多弹头导弹。上世纪50年代的冷战初期，美苏曾为洲际弹道导弹展开军备竞赛。当时受到技术限制，每枚导弹只能携带1颗弹头。为了提高投送效率，有人提出一枚导弹携带多枚弹头的设想，但由于导弹载荷和多载荷分离技术水平的限制而无法实现。1957年和1958年，苏联和美国陆续成功发射卫星，这初步解决了导弹载荷和不同载荷的分离技术问题，于是，多弹头(Multiple reentry vehicle，MRV)和分导式多弹头(Multipleindependently reentry vehicle，MIRV)技术的发展再次被提了出来。 集束式多弹头技术发展分导式弹头技术的国家大多都将集束式多弹头作为入门课程，这种弹头是在一个母弹舱内装配若干个子弹，母弹和子弹均无制导能力，在程序设计的预定高度和速度，母舱内的若干个子弹同时释放。它不需要太复杂的分离技术，只要导弹满足载荷要求即可。苏联在60年代中期开始研制，并很快将SS-9导弹改进为集束式多弹头型。当时苏联在发展SS-9导弹时将导弹最大投送重量提高到了5.8吨。担负分导式弹头技术开发的南方设计局首先利用SS-9导弹研制了集束式弹头。集束式多弹头虽然是分导式多弹头技术的试验阶段，但仍有重要军事意义。它不但能提高攻击的突防效果，提高导弹投送效率，而且可以实现子弹头在目标区内的均匀散布，克服大当量单弹头在打击面目标时破坏效果强弱不均的情况。但也可以看出，这种投放方式子弹头无制导能力，在飞行弹道中和落点区域内的分离距离都不太大，因此效果有限。苏联只是在SS-9和SS-11两种导弹上采用了集束式弹头，美国只对此进行了试验，并未真正服役。 “一箭多星”技术谈到分导式弹头技术就不能不谈到“一箭多星”技术。“一箭多星”是指用一枚运载火箭发射多颗卫星入轨。早在上世纪五十年代末六十年代初，美国就先后研制了几种用一枚火箭发射多颗卫星的末助推装置。例如1960年，美国应用“艾布尔”运载火箭的末级，首次将3颗卫星送入近地轨道。“艾布尔”使用自燃推进剂，使发动机既能关机又能重新启动。它还有制导控制系统、一套程序机构和加速度计，这些装置正是分导式多弹头的末助推控制系统的重要部件。后来美国又研制出性能更好的、被称为“过渡级”的末助推控制系统。该系统中有一个能够惯性飞行和再次启动的推进装置，能作多样化的机动飞行。 1966年，美国用一枚“大力神”3C火箭和“过渡级”把8颗卫星送入8条不同的赤道轨道。苏联的卫星轨控技术比美国要早，因此其分导式多弹头的技术发展路线与美国非常接近。它于1965年用1枚火箭将5颗卫星送入轨道，为以后发展分导式多弹头奠定了基础。 分导式多弹头技术与集束式弹头不同，分导式多个弹头飞行轨道各不相同，不但可打击横向几十千米范围内的多个目标，还可以打击纵向上百千米的多个目标。美国从1964年开始进行了多次多弹头飞行试验，对集束式和分导式多弹头技术进行了研究，并最终通过“一箭多星”中的“过渡级”开发掌握了分导式多弹头必需的末助推控制技术，因此在1966年“大力神”3c火箭应用“过渡级”成功后仅3年，美国空军就完成了分导式多弹头技术的开发。由于当时服役的 “民兵”一2导弹的载荷只有725千克，无法满足多弹头载荷要求，美国空军为此开发了“民兵-3导弹，载荷达到907千克。“民兵”一3在1968年8 月成功首飞，采用同样分导技术的“海神”C-3导弹几乎同时完成了首飞。“民兵”一3使用了3颗MK12/W62分导式子弹头，“海神”C-3使用了 6～10颗MK3/W68分导式子弹头。 苏联的首批分导式多弹头部署在SS-17上。该导弹使用了4个分导式子弹头，于1972年下半年完成首飞。苏联潜射导弹首批装备分导式多弹头的是SS-N-18，使用了3～7个分导式子弹头，于1975年成功首飞。可以看出，苏联陆基导弹的分导式多弹头技术发展比美国要晚4年，潜射导弹要晚近 7年，这主要是因为苏联在弹头的轨道控制技术上落后于美国。英国虽然也开发了可使用2枚分导子弹头的“北极星”A3TK导弹，但其技术主要源于美国。法国直到上世纪80年代中期才通过M4潜射导弹的发展完成了分导式多弹头技术的开发。 分导式多弹头技术的开发使战略导弹技术发展进入了全新时代，其威力和突防能力大幅度提高。由于该技术的军事效益显著和开发难度，一直被誉为战略导弹技术的皇冠，各国对其技术原理也总是闪烁其词。
导弹多弹头是怎样分类的？
按弹头有无制导装置分，有集束式多弹头、分导式多弹头、全导式多弹头和机动式多弹头。集束式多弹头是在一个母弹舱内装配若干个子弹，母弹和子弹均无制导能力，在程序设计的预定高度和速度，母舱内的若干个子弹同时释放。不但能提高攻击的突防效果，提高导弹投送效率，而且可以实现子弹头在目标区内的均匀散布，克服大量单弹头在打击面目标时破坏效果强弱不均的情况。苏联在20世纪60年代中期开始研制，并很快将SS-9导弹改进为集束式多弹头型。美国只对“北极星”潜射弹道导弹进行了试验，并未真正服役。分导式弹头作为多弹头技术的一种，具有用一枚导弹攻击多个目标的显著特点，使导弹的投送效率大为提高，在相同核导弹数量的情况下，可大大增加核打击能力，使打击效率大为提高。分导式多弹头可以根据作战意图不同，在较大区域内选择要打击的独立目标，并可调节打击次序和一定的时间间隔，满足不同的战术需要。导弹多弹头
请问电影八佰里为什么要抱着手榴弹跳下去，直接扔下去不是更好？
有四个原因：其一手榴弹从高处往下会反弹不易打到敌方，扔其二，墙体有隙，若是推着重物往下坠，国军的伤亡或许更大。其三，四行仓库保卫战本身就是蒋用来换取同情的战争。其四，就电影而言，这样更能够突出壮烈色彩。电影《八百》主要截取四行仓库保卫战，这是松湖战役的谢幕。1937年10月16日，防线失守，上海国军开始撤退。10月26日，谢晋元所在的88师524团奉命以泗坑仓库为防线，全力掩护主力撤退。换句话说，这是一场没有支持的战斗。所谓四行仓，是指“北四行”的联防线。“北方四行”是指晋城银行、上海中南银行、内地银行和天津燕业银行。这四家银行是当时上海主要的金融机构。正因为如此，四线仓库采用钢筋混凝土结构，是周边建筑的制高点，易防难攻。更重要的是，四航仓库“毗邻公租界，日军炮击时会有一些顾虑”。那么，在四行仓库保卫战中后期，战士们为什么拿着手榴弹跳下去呢？你不能从高处扔手榴弹吗？主要有四个原因。日本军队首先用装甲钢板进行爆破。从影片中不难看出，当时的战斗非常激烈。由于租界问题，日军没有从飞机上投下炸弹，而是与国民军互相射击。日军见难以有效杀敌后，命令士兵手持装甲钢板，一步一步向四线仓库大楼移动，准备爆破。在这种情况下，如果从高处扔下手榴弹，就会有一个反弹过程。而且，日军手头有装甲板形成防御，确实很难造成有效伤害。因此，陈树胜等将领采用“人弹”的方法，利用自身重量从高处坠落，撕毁了日军的防御工事，造成严重破坏。第二，墙上有个缺口。如果一个重物被推倒，国民军的伤亡可能更大。在电影里，你可以发现墙上有洞。这些洞在30号左右被日军用平射炮摧毁。正是因为墙上有这些洞，日本的子弹才能从这些方向射出。而且，在陈树胜拿手榴弹跳下去之前，很明显他是被日本子弹打伤的。因此，如果你想绑一个重物，然后由几名士兵将其从洞中推开，在这个过程中，日军的子弹必然会击中这些士兵，增加伤亡。第三，保护四星仓库的战争是蒋介石用来交换同情的战争。在松湖战役中，国军战败已成定局，蒋介石一步步失去了第一次机会，日军不断加大投入。蒋介石正要撤退时，突然接到九国会议。正是因为这样，蒋介石又打了一个电话，离开了正在撤退的524团。也就是说，四行仓库的保卫战，不仅是为了抗击侵略者，而且蒋介石还想寻求帮助，以换取其他国家的同情。第四，就影片而言，它可以突出英雄色彩。陈树胜抱着手榴弹跳了下去，这是八百中学四线仓库保卫战的高潮。决意牺牲的士兵和被感动的士兵之间形成了鲜明的对比。它不仅能给人们带来震慑人心的效果，也能让观众发自内心的共鸣，对这些立志献身的战士产生敬佩之情。因此，正是因为这些种种原因，才有了拿手榴弹跳下去的事情。
《八佰》为什么将士要抱着手榴弹跳下去，直接扔下去不是更好吗？
电影八佰主要截取的是四行仓库保卫战，而四行仓库保卫战是淞沪会战的谢幕之战。1937年的10月16日，大场防线失守，上海国军开始全面溃退。在10月26日时，谢晋元所在的88师524团奉命以四行仓库为防线，全力掩护主力部队后撤。换句话来说，这是一场无支援的保卫战。而所谓四行仓库，指的是“北四行”联合防线。而“北四行”则是指金城银行、上海中南银行、大陆银行和天津盐业银行，这四大银行是当时上海的主要金融机构。正是因为如此，四行仓库在修建的时候采用钢筋混凝土结构，同时又是周围各建筑中的制高点，易守难攻。更重要的是，四行仓库“毗邻公共租界，日军在炮击的时候会有所顾虑”。那么，在四行仓库保卫战进行到中后期的时候，为什么会有将士抱着手榴弹跳下去呢？难道从高处把手榴弹丢下去不行吗？主要有四点原因。其一，日军是举着装甲钢板进行爆破的。从电影中，我们不难看到，当时战斗很激烈，日军因为顾及租界的问题，并没有进行飞机投弹，而是和国军进行相互射击。在看到难以有效杀敌后，日军便命令士兵手举着装甲钢板，一步步地挪到四行仓库楼下，准备进行爆破。在这样的情况下，如果把手榴弹从高处往下扔，势必会有一个反弹的过程，而且日军手上有着装甲钢板组成防御，实在是难以造成有效伤害。也因此，陈树生等将士才采用“人肉炸弹”的方式，利用自身的重量从高处往下坠，把日军的防御撕裂，造成重大伤害。其二，墙体有隙，若是推着重物往下坠，国军的伤亡或许更大。在电影中，可以发现，墙体是有破洞的。而这些破洞，是日军在30日左右，用平射炮进行破坏的。正是因为有这些墙体破洞，使得日军的子弹能够从这些方向进行射击。而且，在陈树生抱着手榴弹往下跳之前，可以清楚地看到，他是有被日军的子弹伤害到的。所以说，如果是想捆绑出一个有重量的物体，然后再由多个士兵推着它从破洞上坠下的话，这个过程中，日军的子弹必然会打到这些士兵，加大伤亡。
王蒙“意识流”小说与西方意识流小说有何区别
意识流手法是西方当代文学中普遍采用的一种艺术手法，它是以表现意识的流动为主要内容，以内心独白、自由联想、现实与虚幻相互交织为主要方法而得名的。 虽然"意识流"的名称是一八八四年美国心理学家威廉?詹姆士首次提出来的，意识流小说是本世纪二十年代在欧美兴起的一种思潮流派，但是在文艺创作中，有意识地用艺术形式表现人们内心的底蕴，表现被压抑的意识或潜意识的作家，并不只是当代的欧美作家。本世纪初，日本人厨川白村曾在《苦闷的象征》中作过系统的阐发。不过厨川白村的艺术论不来自威廉·詹姆士的著作，而是直接生搬硬套奥地利精神病理学家弗洛伊德的精神分析学。意识流的理论和实践上的宗师，还可追溯到十九世纪俄国作家陀思妥耶夫斯基。 应该注意，传统小说中的心理描写手法并等于意识流手法。就反映人物的心理这一点说，两者是相同的；但在反映的形式上，两者的差别很大。传统小说的心理描写，只是表现作品内容的一个环节，意识流手法则把意识的流动视为作品内容的主体。一般的心理描写是为了说明、推进故事和表现人物的性格服务的，意识流手法则把表现人物的意识作为目的。心理描写是从人物意识的实际中抽取一点，并且它往往是理智的意识，意识流手法则展现人物意识流动的全部实际，其中有理智的，也有非理智的潜意识、下意识和幻觉等。一般的心事描写往往内心独白或意识的亮相。作者用类似蒙太奇的衔接技巧，打破时间和空间的界限、主观与客观的界限，将一幅幅画面，一个个镜头广阔自由地驰骋、辐射出来，不露作者描述的痕迹。司汤达的小说《红与黑》，运用的是心理描写手法；乔伊斯的小说《尤利西斯》，采用的则是典型的意识流手法。因此，我们不能把一般的心理描写或写梦幻的题材，一概称为意识流手法。 意识流小说作为一个文学流派只存在二十多年，它在文学发展的长河中仅是昙花一现，早已被历史所淘汰，但是意识流手法至今仍被广泛运用。从总体上说，意识流的理论是站不住脚的，但其中也有某些合理的成分。在某种情况下，人的意识活动的确是连绵不断、纷乱混杂的。诸如心潮起伏、感慨万端、心烦意乱，这种种情景，如按照传统的心理描写手法，很难描绘得活灵活现，然而运用意识流手法却能显其之长，这不能不说是文学创作手法上的一种创新。不承认这一点，就不能全面解释：为什么西方现代派作家会普遍吸收和运用意识流的某些手法，为什么我国文学家也会借鉴意识流手法 讽刺和幽默是王蒙意识流小说重要的艺术特征，其小说分为三大类：一是摄取“文革”荒诞世相貌，对历史作大跨越的、总体的反思，从闹剧的角度去反映；二是带着“文革”遗风的“荒唐的游戏”；三是对当今文坛一隅现状的若干儒林外史的揭露，其幽默体小说有三个特点：一是取材的强烈的政治性；二是对现实的审美性的超越态度；三是人生智慧、政策智慧的瑰奇结晶。其幽默体小产嘲讽人类缺点，同时寄予人类厚望；嘲讽外物，同时清醒自嘲；重视发挥智慧，同时戒除卖弄智慧。
