河北梆子的经典曲目有哪些？急！！！！！！ 谢谢啦！
张惠云的： 陈三两 大登殿 夜宿花厅 穆桂英挂帅 双错遗恨 蝴蝶杯 洪湖赤卫队
王玉磬的：辕门斩子 太白醉写 苏武牧羊
银达子的：辕门斩子 打金枝
赵鸣岐的：打金砖
韩俊卿的：秦香莲
田春鸟的：宝莲灯 蝴蝶杯 钟馗
裴艳玲的：哪吒 钟馗 武松
齐花坦的：蝴蝶杯 宝莲灯 窦娥冤
路翠阁的：三娘教子
张淑敏的：杜十娘 龙江颂
刘文静的：穆桂英挂帅 状元打更
彭蕙蘅的：美狄亚 打神告庙 安提戈涅
雷宝春的：小刀会 范进中举 清风亭 调寇 斩唐丹
周春山的：蝴蝶杯 宝莲灯
河北梆子龙江颂歌词下载
一、百花盛开春满园
(女、唱)
几年前这堤外荒滩一片，是咱们用双手开成良田，
冒冬雪迎春寒长年苦战，才使这荒滩变成米粮川，
(男、唱)
围垦荒咱流过多少血和汗，为垦荒咱度过多少署和寒，
开拓出肥田沃土连年得高产，难道你竟忍心一朝被水淹，
(女、唱)
你只想三百亩夺取高产，却不疼九万亩受灾良田，
那九万亩，多少人流过多少血和汗，
那九万亩，多少人读过多少署和寒，
咱怎能听任江水空流去，忍看那似火的旱情在蔓延，
一花独放红一点，百花盛开春满园，
在今日牺牲一块高产田可赢得，
那后山九万良田得水浇灌，稻浪随风卷，
大旱年变成丰收年。
二、望北京更使我增添力量听惊涛拍堤岸心潮激荡，
夜巡堤披星光
但只见工地上
人来人往灯火辉煌，
同志们斗志昂扬
准备着奋战一场。
九龙水奔腾急千年流淌，
看今朝英雄们截流拦江。
站堤上想旱区心驰神往，
恨不能九万亩稻谷飘香。
堵江来出现的可疑迹象，
一件件细分析事非寻常。
黄国中怎熟悉后山情况，
出主意烧柴草是何心肠。
今夜晚合龙口关键一仗，
风浪要征服暗礁尤须防，
风浪要征服暗礁尤须防。
望北京更使我增添力量，
革命豪情盈胸膛，
纵然有千难万险来阻挡，
为革命挺身闯
心如铁志如刚
定叫着巍巍大坝锁龙江。
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河北梆子韩俊卿见皇姑歌词歌词
秦香莲：包大人请回二上堂，皇銮驾摆置在这开封府前。有金爪钺斧龙凤扇，许多的宫娥在两旁站班。上打着一把黄罗伞，前呼后拥好威严。皇姑就在辇上坐，她身穿八宝的龙凤衣衫。看看她来看看我，二人贫富不一般。见皇姑本应当大礼来见，有一件大事想心间：昔日里那鸿雁去求仙，它一到西天把佛参。只飞了七天并七晚，它这两膀无力落在沙滩。宾鸿雁它落至在沙滩内，从上水来了一只打鱼的船。打鱼的老翁船头来立站，他的婆儿与他把橹扳。打鱼的那老翁用目来观看，又只见宾鸿雁落沙滩。叫一声婆儿你拢拢岸，搭了扶手为丈夫我下渔船。这老翁他将雁忙拾起，他扭转回身上渔船。叫一声婆儿你回家转，咱把这宾鸿雁用酒餐。宾鸿雁它听此言两眼落下泪，口儿里不住地哭苍天！陈士美他比做打鱼的汉，秦香莲比孤雁我落至在沙滩。早知道贼子把良心来变，总不如在原郡家乡我受贫寒。
河北梆子
河北梆子是由流入河北的山陕梆子演化而成的，最早形成于清道光年间（1821-1850年），逐渐流传到河北全省和省外。光绪二十六年(1900)前后，称在北京盛行的河北梆子为“老派”，称在天津盛行的为“新派”。老派在演唱上杂有山陕韵味，新派则以普通话为基础，讲求唱工，既用本嗓，也用背工嗓。
艺术特点
高亢、激越、慷慨、悲忍是河北梆子唱腔固有的风格特点，听来能使人有热耳酸心，痛快淋漓之感。河北梆子的唱腔，属板腔体。唱腔高亢激越，擅于表现慷慨悲愤的感情。主要板式有慢板、二六板、流水板、尖板、哭板以及各种引板和收板等。
慢板有大、小慢板之分。大慢板是河北梆子唱腔中曲调性最强、演唱速度最慢的一板三眼(记作四分之四板式)，多于青衣、老生行当，善于表现剧中人物的抑郁、愁烦、缅怀、沉思等情绪。它不能自行结束，唱完后必须转入小慢板。小慢板是一种用途很广的板式，生、旦、净、丑各行都可运用。这种板式既可用来抒情，也可用来叙事，是介于大慢板与二六板之间的板式和大慢板通向二六板的桥梁，但也常常单独起板，自成唱段。
二六板基本分为两大类，一为正调二六，一为反调二六，均属一板一眼(记作四分之二)。
正调二六又有不同速度的板名：紧接在小慢板之后的，称为“慢二六”，特点是曲调性较强，唱腔从容舒展，偏于抒情。用在流水板之前的，称为“快二六”，特点是工于叙事。介于以上二者之间是中速二六，是二六板的主体。后者唱腔平易流畅，兼有快、慢二六板的功能、运用得最为广泛。二六板可塑性很大，也极为灵活，既可用来抒发人物的多种感情，也可以用它沟通除大慢板以外的任何板式，因此可以说是河北梆子唱腔的核心。
反调二六俗称“反梆子”或“反调”，既无起板，也无收板，不能自起自落，它的上承或下转，均须经由正调二六带入和接出，因此，不是一个完整的板式，却善于表现人物的哀怨、凄楚之情。
流水板是河北梆子中有板无眼的唱腔，有整板流水与散板流水之分。整板流水节秦急促，字多腔少，几乎是一字一板，甚至一板二字，因此被称为“紧打紧唱”。散板流水比较自由，行腔的长短随需要而定，可长可短，但在唱腔的进行中要不间断地匀称地快击梆子，因此谓之“紧打慢唱”。两种流水板主要来表表现人物的愤怒、焦急、仓惶等情绪。
尖板是无板无眼的散板唱腔。哭板也是一种无板无眼的散板唱腔，除开头有过门，结尾处和以乐器伴奏外，在唱腔进行中间不托任何乐器。
河北梆子唱腔分有生、旦、丑四行。属于生行的小生、武生、基本都用老生唱腔，但不唱大慢板；属于旦行的花旦、刀马旦、彩旦、老旦等则用青衣唱腔，亦很少唱大慢板；净行有一套自成体系的基本板式，有小慢板、二六、尖板、流水四种，但不甚完备；丑行也有一套自成体系的唱腔，除无大慢板外，其他板式俱全。
男女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为吃力。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律进行的突出特点。演唱上讲究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，所来慷慨激越，淋漓痛快。
唱词以“三三四”十字和“二二三”七字句居多，偶亦有五字、六字及多字句。虽词上下句的尾字，通常中同辙不同声，多是上仄下平。在一大段唱词里，中间变换辙韵的情形偶然也有，但不多见。
传统伴奏乐器，文场以板胡为主，笛子为辅，其他乐器有笙、唢呐、三弦等。建国后，乐队有了很大的发展，今文场乐器有板胡、梆子、笛子、三弦、扬琴、二胡、筝、阮等；武场乐器有板鼓、板、大锣、铙钹、手锣、小钹、碰钟、堂鼓、花盆鼓、唢呐等。
常用曲牌约有一百五十余首，其中，弦乐曲牌五十余首，管乐曲牌百余首。除在个别剧目中用于歌唱外，大部分曲牌(尤其是弦乐曲牌)主要用来渲染剧中的环境气氛，伴奏人物舞蹈动作。
