当代艺术品最值得收藏的原因是什么?
谁告诉你的呢？国内那些收当代艺术品的现在都在暗自叫苦呢。
当代艺术品的商业属性比较强，很多画还没画出来就成了期货了，收藏家和市场对升值的期待比对艺术品本身审美价值的期待重得多，说值得收藏的人一般心里想的是今年1万买，明年10万卖，而不是留在家里挂起来一辈子赏玩。说实在的，当代艺术品也不具备那个品质，从艺术价值的角度乏善可陈。那就不叫值得收藏，而叫做值得购买，两者性质还是不同的。现在经济不景气，那些看涨的涨不起来，砸在手里，你可不知有多少人在肉痛。
一个事实就能证明：当代世界人口水平达到了历史的顶峰，当代从事艺术行业的人口也是历史的顶峰，（尤其在中国，是个大学就办美术学院。）当代艺术家创作一件作品的周期也是历史上最短的，高产的艺术家比比皆是，这么算下来，当代艺术品的数量比历史上任何时期都高得多，称得上海量的海量。但是世界上大多数的博物馆收藏的大多数作品，还是古代艺术品和现代艺术品，而不是当代艺术品。当代艺术尤其是二战以后的后现代艺术，是绝非庙堂化的，观念性涂鸦性很强，而且多半通过现代媒介（报纸、广告、印刷品）进行推广和散播，本身从艺术价值上就没追过高。而且你可以收藏杜尚的尿盆，可是杜尚的观念只有他自己能收藏，根本就是买椟还珠的事。连艺术家都不追高，那收藏家一头捧，岂不是好不没趣？
书画收藏五大价值，告诉你为什么要收藏书画
书画，作为中国传统绘画形式，是让中华儿女感到骄傲，并且屹立于世的文化瑰宝。随着人们日常生活水平的不断提高，这种原本渐渐远离我们的艺术绘画正以另一种方式走进我们的生活，越来越多人开始收藏书画。随着国内外艺术品市场的日益发展，以及收藏爱好者对收藏认知的不断成熟，中国现代书画的文化价值和艺术价值逐渐被收藏家所认可，书画收藏已逐渐成为人们追逐的收藏选择。邱汉桥 金湖湾情怀当中国书画收藏成为人们亦步亦趋的潮流，中国书画的价值也越来越明显的展露在人们的面前，你是否思考过：收藏书画艺术品有哪些好处呢?观于艺术现在从多个方面告诉你书画收藏的五大价值1、社会价值书画是“意识形态”产物，从深层意义上反映和影响了整个社会的文化，其社会价值是很高的。随着书画市场的繁荣，国内一些具有经济实力的收藏家们开始紧锣密鼓的创办私人博物馆，将收藏事业做到最大，带动了整个地区的收藏氛围，对于社会文化的进步和发展有着重要的推动作用。2、收藏与鉴赏价值中国书画的收藏历史悠久，书画作为一种陶冶情操的精神文化产物，可以极大的提高投资者的艺术修养和欣赏能力，具有很高的收藏与鉴赏价值。一幅书画摆在投资者的眼前，判断它是否具有收藏价值，首先应该要懂得鉴赏。鉴赏需要通过自己的眼力和专业知识对书画作品的个人风格、年代气息、民俗文化等进行深入的研究和分析。3、流通和经济价值书画不单单只是一种艺术品，更是一种投资的商品，因此是具有一定的流通和经济价值的。书画的流通和经济价值取决于其本身的价值，决定价值的因素有很多。价值低的在市场中流通困难，因此获得的利润也小，反之，价值高的书画在市场中很容易出手，而且具有很大的升值潜力。其中，流通和经济价值也是吸引众多投资者的关键因素。邱汉桥 空山吟4 、金融价值书画投资作为一种理财的方式之一，成为“金融工具”来操作获利也是必然的。在艺术品市场中艺术品信托、艺术品基金、抵押等形式不断出现，很多人利用闲散的资金投身到书画金融领域里来。投资者利用这种方式既可以间接了解书画艺术市场，又可以通过价格涨幅获得更多的利润。5 、装饰价值人们对于精神文明的要求提高了，书画具有很浓厚的文化气息，是很多家庭和办公场所中装饰居室的首要选择。比如，在家庭中挂几幅书画可以体现一个家庭的文化品位。在酒店餐厅挂几幅带有寓意的字画，甚至在办公场所，一些书画墨宝也成为了必不可少的装饰。现在就为你总结一下：投资国画收藏品的好处和优点是什么？好处一，增值率高，无区域风险，艺术品易于变卖，较具保值性；好处二，提高个人身份地位，企业知名度和形象，间接促进其经济效益；优点一，具备国际行情的收藏品也称为“软黄金”，其价值全球公认，无主客观或地域差异；优点二，陶冶投资者情趣，提高其修养，便于全民族接受艺术熏陶，进而提高社会文化水准。
艺术品、收藏品的存储主要注意哪些方面?
艺术品、收藏品的存储需要注意存储的场景、环境以及摆放。
艺术品存储的场景最好选用四面都是内墙的房间，不要选择有窗户或者通风口的空间，容易让艺术品遭到阳光直晒和风的直吹；同时也要避免过度干燥、潮湿的空间。
艺术品存储的环境要注意温度和湿度，一般的艺术品要保持恒定在温度20°湿度50°左右；同时也要做好防尘防虫等措施。
艺术品应该使用独立外包装来隔绝外部空气和水气，并且远离地面，摆放在货架上、保险箱里或者挂起来并固定好。
一般的情况想要在家里或者个人完成所有的防护措施难度很大，并且会导致投入的精力财力过大，也很容易发生许多意外的状况让艺术品受损导致折价，可以把自己的藏品存放在第三方的私人金库内，可以满足上述的所有存储条件，安全性也有保障；
正大宝库就是一家专业的第三方艺术品保管金库。北京正大宝库位于CBD核心区，库区环境很好，并且采用的是博物馆级别的存储标准，有独立完善的防火、防水系统，并且整个库区恒温恒湿、防尘、防虫，能够有效的保证艺术品存放的稳定性。正大宝库的产品也很全面，各种类型的保险箱、保险库可以满足不同的存储需求；同时金库的安全等级也与国际接轨，在满足珍贵的艺术品存放各种需求的同时，还能够有效的保证存储艺术品的安全。
古代文物是怎样保存下来的？
文物收藏品的保存要求和方法
由于文物收藏品种类繁多，质地不一，性能有别，因此对它们的保存要求是不一样的。收藏家可根据自己的居住条件和藏品的性能，有针对性地采取必要措施，做好藏品的保管、养护工作。
1、温度和湿度
为了使藏品能长久保持良好的状态，适宜的温度和湿度是必不可少的条件。
一般来说，15～18℃的湿度和50～65％的相对湿度对各类物品都比较适宜。在温度太高时，应进行降温；温度太低时，应进行加温；湿度太大时，采取除湿 措施；湿度太小时，进行加湿，在室内须放置温度计和湿度计加以观察，根据室内的温、湿度变化而采取必要的措施。
另应注意放置藏品的架、柜、箱等均不能紧贴地面或墙壁摆放，应将其垫置到适当高度，或离墙有一定的距离，并要时常检查挂在墙上的绘画、挂毯等背面的墙壁是否有潮湿现象。
2、有害气体和灰尘
现代社会空气中的污染十分严重。当大气中含有微量臭氧的时候，能使铜、铁、铅等金属氧化，使织物、纸张和彩画上的颜料褪色或变色。许多有害气体，如煤中、 腐败的食物及厕所中散发出的硫化氢（有臭蛋气味）气体对银器、铜器和铅器等均有害处；氯气能使染料褪至无色、对织物、纸张和皮革等都有破坏作用，并引起金 属腐蚀；飞机、汽车、烟囱、煤炉等大量排出的二氧化碳就更不必说了。空气中还常混杂有极微细的硬质颗粒，它们与湿气结合降落并沉积在物品上，易于细菌和霉 菌等微生物的寄生，对各种有机质地的收藏品的危害尤大。
为防止有害气体和灰尘对藏品的影响，应将藏品放在空气较为清新处，尽量减少煤烟及粪便气味等可能对藏品造成的损害。室内注意清洁，经常用微湿的软抹布消除灰尘，用吸尘器定期清扫房屋，甚至可将藏品用玻璃、盒子等封闭起来。有条件的，应采用空气净化设备。
3、霉菌和虫害
防止霉菌生长的有效办法是自然通风，并想方设法消除室内的生霉环境。已发现有霉菌的物品，应进行消毒处理。也可用一些消毒剂如麝香樟脑、苯酚等制成杀菌溶液，进行喷雾。对于害虫可用固体杀虫剂，如氰化钾、对位二氯苯、烟草等，并应积极参加灭鼠、灭蝇活动。
4、光线
自然光线中的紫外线和红外线会引起物品脆弱变质，可见光会损害色彩，对藏品起着破坏作用，因此藏品应避免阳光直接照射。窗户上应当安置百叶窗或玻璃，以减少紫外线对藏品的影响。
5、常见文物收藏品的保存要求
由于各种藏品的质地、性能不同，对它们的保管措施也就相异，必须因地制宜、对症下药。
（1），纸制品
图书、文献、字画等类主要由纸张或织物构成的物品，极易成为霉菌和蛀虫生长的食物，还易于吸水，纸张经过曝晒后，还会褪色、变脆。因此现代一般家庭收藏此类物品，应注意防潮和低温，纸张和织物应放在暗处保存。
在观赏藏品时，也应注意对书画的细心保护。《画禅室随笔》曾谈到画不可随意示人，并概括为五不可：灯下不可，酒后不可，雨时不可，妄加批评不可，武人（指不懂画的人）不可。
油画、版画等艺术品保存也应注意防潮、低温和隔尘。挂在墙上陈列的油画可事先在背面保护上一层不透水的聚乙烯薄片，并用聚乙烯胶带粘封，以防因湿度的变化 而发生翘曲。油画尤其不能靠近炉子和其它采暖设备放置，因为这易导致油彩的融化。油画应放在光线柔和之处，不能强光照射，但也不能完全没有阳光。保存版画 要注意绘画颜色的固定，以免其脱落。可用合成树脂的稀溶液喷雾加固，如用5％聚乙烯酸乙醇溶液，2％聚甲基丙烯酸丁酯甲苯溶液等。如操作恰当，可完全做到 不改变原来的色感。
（2），石 制品料
石质艺术品比较耐久，对光也不敏感，在一般的居室中足以长久保存。对于雨花石等观赏性石头，一般人爱将其浸在水里，但有些地区的水质碱性较大，可稍加些食用醋中和。但是过于潮湿的空气也会导致石制品风化现象的产生，因此，最好存放于干燥的环境保存。
（3），金属制品
青铜器主要注意保护它的稳定状态，避免各种氧化腐蚀反应。如采用5％倍半碳酸钠溶液浸泡、氧化银封闭法、金属缓蚀剂等对青铜器进行保护性处理，将其放置在干燥的环境保存。
铁器在金属器物中最易被氧化腐蚀。在稍带潮湿的环境中，短期内可能被全部氧化物腐蚀掉。对铁制品可采用缓蚀剂、磷酸盐或鞣酸盐、涂蜡或高分子材料的表面封护等方法进行表面保护（如已生锈先去锈或氯化物），并放在较干燥的环境保持存。
金器制品应保存在托盘上、套子里、垫棉花的盒子里或者放在小袋子里，勿使互相碰撞或受到挤压，以免机械损伤。
银器易受含硫物质的浸蚀使颜色变得晦暗，此为黑色硫化银，它也易受氯化物腐蚀，形成角银（氯化银）。银器对光不敏感，耐低温，宜放在空气净化的环境方。
锡器制品保存时，温度一般不低于18℃。因为在气温低于18℃时，锡就有变形趋势，温度愈低，变形趋势愈大，严重者导致出现“锡疫”。锡器本身柔软，要避免机械碰撞和挤压，应放在盒子里或套子里，并存放于干燥环境保存。
铅主要用于铸造货币、装璜艺术品和雕塑等。它易受有机酸（如醋酸、鞣酸）及油、脂等物质污染。在潮湿情况下，过量的二氧化碳会与之反应生成碱式碳酸铅。铅 制品保存时不能使用橡木制的橱或抽屉。因为橡木家具中有时会渗出鞣酸腐蚀铅器。其它木材也应充分地干燥，最好涂上抗蚀性的漆，并存放于干燥环境保持。
（4），陶瓷制品
陶器和瓷器在保存时应注意防震、防挤压、防止碰撞或摔碎。陶器一般是多孔性的，可吸收大量的水份，气温若骤冷骤热、时干时湿，对其长期保持良好状态不 利。一般稍具历史年代的陶瓷器已成为人们珍爱的艺术品，宜注重室内的陈列设果，也要注意经常性的清洁保养措施。
（5），含纤维材料制品
保存漆器、木器和竹器要避免过于潮湿的和过于干燥的环境，潮湿易于滋生霉菌，干燥易使物品开裂。另外要注意防虫和杀菌。因许多虫害是造成木制器物损失的重 要原因。在使用杀虫剂时最好先做一下试验，以确定所用试剂对油漆、彩饰没有什么损伤时才能用。若想使器物不发生开裂、收缩和变形，可对器物采用自然干燥或 用明矾浓液煮沸等方法进行脱水定形，这样也有利于器物的长久保存，最好放于湿度恒定的环境。
丝、毛、绵、麻织器及人造的合成纤维制品（人造丝、人造毛、人造棉等）均由有机物质组成，其保存应注意防霉、杀菌、杀虫。如在织物上发现有轻微霉菌，可在 荫凉通风处晾晒，以阻止霉菌的蔓延。表面上的霉可以用软毛刷刷掉。倘若霉菌蔓延很宽、很深，那就应当消毒杀菌。此外，樟脑、萘球、对位二氯苯常用驱虫剂可 用纸包着放在箱柜中，或置于布袋中悬挂在橱内。纺织品对光特别敏感，因此要尽量避免阳光照射，最好放在暗处保存，空气应当干燥、新鲜、洁净。
皮革制品收藏时可用甘油、羊毛脂、蓖麻子油等保护。光线特别是紫外光线对皮革有破坏作用，高温对皮革也明显不利。太干燥了，皮革易于脆弱；太湿了，皮革易 于生霉、腐败。皮革亦容易被虫蛀蚀，可用0.35％对位硝基苯酚的水溶液或酒精溶液杀菌，麝香樟脑、硫酸锌和水杨酸等也都可作为皮革的消毒剂。用滴滴涕和 除虫菊混合配制成的杀虫溶液对保护皮革制品也有较好效果。最好存放于干燥环境保存。
（6），骨质角质制品
骨和象牙制品有较好的抗袭、抗压和抗折性能，但当遇到热力和潮湿的变化时，容易翘曲。酸、碱类及细菌对骨蛋白都有腐蚀作用，酸性作用还会使骨质松散，必须加以注意。 角制品（牛角、鹿角等）质地脆而多孔，收藏保管的方法与骨制品基本相同。
琥珀遇高温（120～130℃）易变软，性质脆弱，常有裂隙。裂隙中的水一经冻结，再经膨胀就会酥裂。又因琥珀是一种树脂，应避免接触醇类和醚类试剂。
玳瑁、螺钿（贝壳）、珊瑚类器物常以装饰品形式出现，其主要成份是白垩（碳酸钙），易被酸分解，故应避免接触酸性。
上诉制品都会被霉菌侵蚀，最好存放于干燥环境。
（7），其它
在拿取珍贵文物收藏品时，也必须要注意对文物收藏品的保护。如必须精神集中，轻拿轻放，并注意保持藏品的清洁，防止汗水、唾液污损文物，也不要持烟或吸烟接近文物。
文物藏品的陈放也应注意的问题。根据现代的一般收藏条件，书画作品要进行装裱，并且在卷紧之后，装在纸盒内；易碎的藏品最好放在橱、柜或纸箱、木箱内。一 般一箱一件，不能乱堆乱放。较大、较重的藏品，要放在安全、稳固之处。用排架或书柜陈放藏品，轻巧者可放在上层，笨重者放在下层；小件藏品放在前面，大件 藏品放在后面；细长、重心不稳的藏品宜横放，或有其他稳定措施。
随着现代科技的发展，采用常温干燥箱或者低温干燥箱以及恒温恒箱等技术措施；来保存文物藏品，已经开始得到应用，起到了良好的效果。
总之，一切从确保藏品的安全出发。掌握基本的保管常识和“贵在精心”是藏品得以长期保存的基本条件。
当代艺术的定义是什么？当代艺术品的类别和收藏价值是什么？
“当代艺术”在时间上指的是今天的艺术，在内涵上也主要指具有现代精神和具备现代语言的艺术。之所以现在的展览普遍用“当代艺术”的提法，是因为用“现代艺术”的名词容易与已有过的“现代派艺术”混淆，同时，“当代艺术”所体现的不仅有“现代性”，还有艺术家基于今日社会生活感受的“当代性”，艺术家置身的是今天的文化环境，面对的是今天的现实，他们的作品就必然反映出今天的时代特征。
对于艺术，无论古今、中外，人们面对一件艺术作品，都有一种情结或直觉的判断，就是它有什么艺术价值；或作为一件艺术家表现的对象、艺术行为、艺术事件、艺术观念，它的艺术价值何在。即使当代艺术如此杂多，如此宽容，人们还是会用艺术的概念、眼光去问这是艺术吗、它的艺术性在哪里。对于一般人的反应是这样，就是对于艺术家、对于从事艺术史研究与批评的人来讲，也是一样，无非后者的理解更多元、更多了理论框架的铺陈。但艺术性的问题与当代艺术无法回避，甚至也是人们攻讦当代艺术的一个着力点：当代艺术太简单、没有艺术性、谁都会玩等等。
在这种情况下，当代艺术的艺术性就发生了语义的转换，进入到艺术性为艺术目的和意图服务的境地中，而不是传统的形式艺术性或技法的艺术性，这通常也是人们直觉判断是否具有艺术性的一个出发点。这时候的艺术性的判断，是它是否贴切地满足了艺术家的追求、是否融合了他/她作为艺术家的感知能力、是否它传递了艺术家的经验反应和艺术历程的理解。当代艺术的艺术性由于其语境的特殊，已经溶入到艺术表现的多元汇合中，我们无法用一种方法或形式去指涉艺术性是一种形式关注，它恰恰是超越于形式的心理形式、观念形式、情感形式，是由于艺术历史文化的建构和积淀，艺术已经被赋予的形式含义灌注到了艺术家的作品表现中。这一点是许多艺术家追求自我、突出其艺术身份时不能忽略的。由于我们面前有了一个强大的艺术历史参照物，对艺术概观和心理契合的把握，成为艺术家能否提升出自己的艺术性表现的关键。这时的艺术性事实上已转换为文化性，也就是艺术性不再仅仅是单纯的形式关照，谈当代艺术的艺术性，不谈当代艺术的文化性和艺术家身份含义，是无法凸现他的艺术性的。
最近我想要收藏一些现代陶瓷艺术家的作品。请问舒惠娟陶瓷怎么样？
舒惠娟 艺名舒宏，女，1945年6月生，江西南昌人。中国陶瓷艺术大师/江西省工艺美术大师，1968年毕业于景德镇陶瓷学院美术系本科，一直在轻工业陶瓷研究所从事陶瓷美术创作，致力于陶瓷装饰与材质机理多方位结合的探讨、研究，以人物仕女结合装饰见长。 作品多次参加国内外工节美术展评，“玫瑰园”、“群英苍萃”和“秦香莲”等陶瓷作品分别获国家，省、市级奖，“武士”陶艺参加日本第一届亚洲工艺展获特别奖，1990年应邀赴香港举办联展，传略载入《中国当代美术家名人录》、《中国当代艺术界名人录》等书典。我看到博宝宝珍商城有很多舒惠娟的陶瓷作品，楼主有兴趣可以去那里了解一下。
艺术品收藏的现代意义与价值有哪些？
历史上每一个繁华时期，都既是文艺创作的繁荣时期，也是文化收藏的鼎盛时期。历代统治阶级在社会安定，四海升平的时候，总是要大量的搜集艺术品，来充实内府收藏。以书画来讲，历史上就曾出现过几次大规模的搜集。唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期，对书画的搜集就不遗余力，极一时之胜；宋徽宗尽管政治上比较昏庸，但在书画上却是个天才，对书画收藏更是如醉如痴，并专门设置了装裱样式“宣和装”，编定《宣和画谱》和《宣和书谱》。至于清朝康熙乾隆时期的内府收藏，可谓达到封建时期的顶峰，乾隆时期所编的书画着录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》便是明证。艺术品的散失与收藏是此消彼长的。往往在一次次大规模的集中之后，接着是一次次大规模的散失。尤其是改朝换代之际，艺术品的厄运也随之而来。因此，历代以来的收藏，整体上是呈逐代锐减的趋势。但由于帝王能凭一国之力，也能使一些埋世名作重见天日，多少弥补历代的损失。同时，每一时代出现的一些代表作品，得以保存下来，日积月累，使书画文物的收藏，日渐丰富。特别是新中国成立以后，各大博物馆对文物的征集和鉴藏，达到前所未有的水平。私人收藏家的出现，最早可追溯到东晋时期，王、谢是当时望族，也是收藏巨富。唐朝张彦远一门，从高祖起就从事收藏，历经五代，所以，他能写出巨着《历代名画记》也就在情理之中了。宋元时，私人收藏已是蔚然成风。至于明清时期，无论参与收藏的人数、收藏品的质量，还是关于书画收藏的着录、笔记都足以令人惊叹了。作为收藏品，它自有物质、精神两方面的意义。一方面，他是承载历史、文化、艺术信息的商品，其价值具有不稳定性，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化，而整体上呈上升趋势。以书画为例，齐白石的同一幅画，在70年代值100元，而到现在，可达到数千万元。至于古代的书画，经年累月，其涨幅就更大了。在现代社会，从事收藏已成为人们重要的投资手段。相对较低的投入和相对较高的产出，低风险、高效益的文物收藏已越来越受到有识之士的青睐。在经济繁荣的今天，收藏已不再成为文人雅士的专利，而逐渐成为人们经济生活和精神的一部分。历史上靠收藏而成为巨富的人，实在是数不胜数。明代中叶，因为江南的经济发达，涌现了一大批书画鉴赏家，如文徽明父子、项元汴家族、王世贞兄弟以及董其昌等等。这些收藏家同时又是着名的书画家，他们的收藏一方面推动着当时书画市场的繁荣，同时也推动了经济的发展。艺术品收藏的现代意义艺术品收藏的现代意义与价值有哪些？艺术品收藏既是一种艺术行为，又是一种投资方式，更是一种精神上的享受。在新时代的发展下，更多的人投身于艺术品收藏事业。那么，艺术品收藏的现代意义与价值有哪些呢？1、收藏品的经济价值。经常关注新闻媒体的朋友会经常听到或是看到，某某古代珍品被拍卖几百万几千万，甚至几个亿的，而其拍卖方在收藏之初的成交价却远低于当前拍卖价的新闻报道。不难看出，收藏行为已成为现代社会的一种投资行为，且收藏珍品若是具有独特的价值，必是可以换取丰厚的财富回报。2、培养艺术品收藏家的兴趣爱好与提升其自身的文化修养。艺术珍品如古玩、玉器、字画等都具有一定的文化价值。尤其是距今年代越久可供收藏的珍品，其所具有的历史文化价值可谓是价值连城。诸如中国古代的一些出自名人之手的书画真品，收藏家将其收藏，不仅是表达收藏家对创作珍品名人的敬仰之情，还体现出收藏家的文化素养。或许，从其物质材料的角度来看，古代的石料、玉料等可能远不如当今高科技开发的材料，但其精神文化价值，却非同凡响。3、纪念往事或是纪念历史。例如在2004年5月5日英国伦敦苏富比拍卖会上，被一亿四百万美金的天价成交的毕加索代表作《手拿烟斗的男孩》。如此高昂的拍卖价，刷新的世界名画拍卖史的最高记录名震一时。但直到后来，通过媒体的曝光，世人才看到天价成交幕后的“真相”——这幅画不仅是出自名家之手，其背后还深深隐藏着一个跨世纪的爱情故事。
艺术品收藏的现代意义与价值有哪些
第一要练的功夫是收藏意识。什么叫收藏意识？就是说学着从自己日常生活中寻找宝贝—要是去故宫博物院、大英博物馆拿，那还用你收藏，都知道那是宝贝了，那不叫收藏，那叫买，叫投资
如何从身边发现有价值的宝贝呢？您得有把衡量价值的尺子。收藏一般分为两类，一类是收藏物件，一类是收藏艺术品。相比较而言，艺术品收藏难度要大些。怎样去发现身边的潜力股艺术......具体的你可以关注一下 百度搜索 派宝会 你可以看看的
现代艺术家的作品有没有收藏的价值？
应该说，艺术品有没有收藏的价值，关健不是取决于艺术品创作产生的年代，而是取决于艺术品的品质和品位。从这个意义上讲，现代艺术家的作品只要够得上优秀，就完全具备收藏的价值。很多人以为，只有那些经过历史沉淀岁月洗礼的艺术品才有收藏价值，这个没问题。但是我们应该知道，能够经受住时间和实践检验而流传下来并被人们珍藏的艺术品都是具有相当的艺术水准和品质的。正如颜欧柳赵的书法作品流传至今，价值连城，首先不是因为它古老，而是因为它足够优秀，至今仍为无数的书法爱好者叹为观止，临摹学习。诚然，艺术品由于其特有的特点和规律，其价值被人们认识往往需要经历一个时间过程。后印象派大师梵高、高更都是在世时作品不被人赏识，过后几十年才得到尊崇的。但这不能简单的说是时间让他们的作品变的伟大，而关健是因为他们的作品原本就具有伟大的品质。换句话说，和梵高、高更同时代甚至更早的艺术家还有很多，也流传下来一些作品，但收藏价值远远不能与梵高、高更的作品同日而语，这说明了什么？是艺术品的品质不同啊！荷兰十七世纪画家维米尔尤擅静物油画和世俗油画，在他去世很长时间里一直不为人知，直到240年后的二十世纪中叶，人们才发现了他作品巨大的艺术价值。维米尔后来被誉为和伦勃朗、查尔斯并列的荷兰十七世纪三个最伟大的画家之一。过去的艺术家及其艺术品在现在来看是过去，在他们生活的年代也可以说是他们的现在。现在的艺术家及其艺术品在现在来说是现在，在若干年后也将成为过去。因此说，时间只是一个过程，一个概念，决定艺术品是否具有收藏价值，关健在于艺术品本身具有的艺术价值也就是艺术品的品质。
