新闻娱乐化的影响是什么?
首先，新闻的过度娱乐化势必造成对新闻价值的判断失准。节目制作人过分地追求新闻的新奇刺激，甚至雇用摄像者在大桥上蹲点，守候轻生之人。三番五次地将这些人的跳桥过程进行报道，其中意义究竟是敲响人们需缓解压力的警钟，还是通过电视屏幕引领观众凑热闹、过把瘾呢？后者在某些娱乐化新闻当中往往占据了主导地位。当新闻过分娱乐化时，就变成无聊了。
其次，新闻过度娱乐化使新闻真实性等准则的实现受到严重威胁。新闻真实性的具体要求包括：所有选择报道的新闻“五个W”都要交代清楚，做到真实可靠，准确无误；凡有连续性的事件，都要报道全过程，反映事物的全貌和真相，整体与局部、主流与支流，得与失、喜与忧；重要的事实，凡是有需要与可能的，都应作深度报道，力求反映事物的本质。而为了迎合广大受众的需要，娱乐化新闻中的新闻失实、夸大事实、虚构情节、合理想象、添枝加叶等现象则时有发生。
第三，过分注重娱乐化，过多迁就大众口味会造成一种媚俗的传媒状态，使大众的价值判断水平降低，审美鉴赏力下降，这样的结果反过来又会影响传媒。如此恶性循环，最终受到损害的不仅是受众，也是传媒自身。有的媒体为了迎合受众的、特别是商家的关爱，竟然把新闻报道混同于娱乐行为，生活的真实反映似乎可以是任何个人的道听途说、随意铺排，甚至可能是传播者的主观想象或者精心制造。
新闻节目，各有各的形态，各有各的性质，如果硬是让所有新闻报道承担娱乐综艺节目的任务，势必会南辕北辙、本末倒置，最终会导致新闻从业人员背离本应遵循的职业道德与职业伦理，造成媒介整体公信力的下降。
急！我国电视新闻娱乐化的表现和具体特征
大众化时代，娱乐产品最容易成为畅销品，在这种消费逻辑引导之下的媒介表现出越来越明显的娱乐化倾向：最初是纯娱乐性节目和内容大幅上升，最后则发展到离娱乐性最远的那部分媒介内容———新闻向娱乐强行拉近，使新闻与娱乐的界限越来越模糊，即所谓的新闻娱乐化。
新闻娱乐化具体表现在两方面：一方面是大众新闻的流行，即减少严肃新闻的比例，而将名人趣事及各种有煽情性、刺激性的犯罪新闻、灾害事件、花边新闻等软性内容作为新闻的重点，官兵捉强盗和两性关系成了每天新闻节目中不可或缺的题材。
一、新闻娱乐化不能舍本逐末
新闻作为一种信息传播工具，具有多种功能，尽管有一部分新闻可以因其趣味性的内容而产生一定的娱乐效应，但并不能因此将新闻的主要功能定位为娱乐工具。新闻娱乐化做法夸大了新闻的娱乐功能，为了追求刺激将新闻作为一种娱乐工具，而非传播交流信息的工具，实质上是一种本末倒置的做法。在当前人们对娱乐需求膨胀的背景下，传播者应将大众媒体的娱乐功能更多地体现在适合的传播形式上，如电视游戏节目、报刊娱乐版等。若让新闻这一传播形式过多地承载媒体的娱乐功能，必将损害新闻的基本传播特性，造成新闻传播形式与功能的错位。新闻面对的是大众，如果纯粹地为了追求娱乐效果，任色情、丑闻充斥媒体，媒体的教育功能也就无从谈起。
二、新的娱乐化不是庸俗化
大众文化时代，需要通俗的新闻，通俗的报纸，通俗的传媒，但是我们要看到，通俗与庸俗之间只有一纸之隔，一捅即破，新闻娱乐化不是庸俗化更不是低俗化。面对市场竞争，为了争取受众的最大化，首先要尊重受众的消费心理，在内容选择上要选取大多数人感兴趣的东西。哪些是最大多数受众，记者感兴趣的新闻呢？2000年我国城市社会接受大众传媒状况的调查报告显示，"反映群众的呼声"、"客观地报道新闻发生的重大事件"、"帮助人民了解党和政府的决策"、"帮助人们实现舆论监督"分别成为媒介报道题材中受众需求的热点。这样的需求热点并不娱乐，既无名人趣事，也无花边新闻，但是它同样能引起受众的兴趣。我们讲平民化的视角，是要放弃传播者高高在上的优越感以增强可视性。在讲"娱乐化"的时候，则必须尊重新闻基本规律。遵守新闻传播的基本原则，不夸大，不缩小，维护新闻的真实性原则。
什么是新闻娱乐化？
“所谓的新闻娱乐化，在内容上也偏重于软新闻或尽量使硬新闻软化，……它竭力从严肃的政治、经济变动中挖掘其娱乐价值。”①
新闻娱乐化的表现可以分为两个方面。一方面表现在将严肃新闻娱乐化，也就是硬新闻的软化。另一个方面，还表现在硬新闻数量在减少，而软新闻比例在增加。 ① 马松娟, 郭亚婷. 《试析当前的新闻娱乐化现象》, 《新闻传播》2006年第10期,P45.
从传播学的角度谈谈对当前新闻娱乐化的理解
新闻娱乐化具体表现在两方面：一方面是大众新闻的流行，即减少严肃新闻的比例，而将名人趣事及各种有煽情性、刺激性的犯罪新闻、灾害事件、花边新闻等软性内容作为新闻的重点，官兵捉强盗和两性关系成了每天新闻节目中不可或缺的题材。
一、新闻娱乐化不能舍本逐末
新闻作为一种信息传播工具，具有多种功能，尽管有一部分新闻可以因其趣味性的内容而产生一定的娱乐效应，但并不能因此将新闻的主要功能定位为娱乐工具。新闻娱乐化做法夸大了新闻的娱乐功能，为了追求刺激将新闻作为一种娱乐工具，而非传播交流信息的工具，实质上是一种本末倒置的做法。在当前人们对娱乐需求膨胀的背景下，传播者应将大众媒体的娱乐功能更多地体现在适合的传播形式上，如电视游戏节目、报刊娱乐版等。若让新闻这一传播形式过多地承载媒体的娱乐功能，必将损害新闻的基本传播特性，造成新闻传播形式与功能的错位。新闻面对的是大众，如果纯粹地为了追求娱乐效果，任色情、丑闻充斥媒体，媒体的教育功能也就无从谈起。
二、新的娱乐化不是庸俗化
大众文化时代，需要通俗的新闻，通俗的报纸，通俗的传媒，但是我们要看到，通俗与庸俗之间只有一纸之隔，一捅即破，新闻娱乐化不是庸俗化更不是低俗化。面对市场竞争，为了争取受众的最大化，首先要尊重受众的消费心理，在内容选择上要选取大多数人感兴趣的东西。哪些是最大多数受众，记者感兴趣的新闻呢？2000年我国城市社会接受大众传媒状况的调查报告显示，"反映群众的呼声"、"客观地报道新闻发生的重大事件"、"帮助人民了解党和政府的决策"、"帮助人们实现舆论监督"分别成为媒介报道题材中受众需求的热点。这样的需求热点并不娱乐，既无名人趣事，也无花边新闻，但是它同样能引起受众的兴趣。我们讲平民化的视角，是要放弃传播者高高在上的优越感以增强可视性。在讲"娱乐化"的时候，则必须尊重新闻基本规律。遵守新闻传播的基本原则，不夸大，不缩小，维护新闻的真实性原则。
希望可以帮到你。
查尔斯·赖特是如何从社会学的角度出发为传播的三功能补充了"娱乐"功能的？
1、社会学研究社会关系与其他学科研究社会关系的区别在于社会学是从（D）出发加以研究的。 A 社会分层 B社会功能 C社会整体 D社会结构 2、帕森斯的学生K默顿创立了（B） A交换理论 B冲突理论 C中程理论 D宏观理论 3、生产关系是人与人之间的（C） A政治关系 B经济关系 C利益关系 D人际关系 4、从历史上看，最原始和最早出现的社会关系是（A） A氏族关系 B家庭中关系 C村庄中关系 D朋友关系 5、人类的第二次社会大分工后出现的新的社会关系是（B） A血缘关系 B地缘关系 C业缘关系 D志缘关系 6、两种或两种以上的文化区域的办际处，产生的一种混合文化就是（C） A文化区 B文化区域 C文化圈 D边际文化 7、文化传播的规律是以文化发明地为中心，按照（A）的轨迹向四周扩散 A 同心圆 B正方形 C长方形 D半圆形 8、《新人口论》的作者是（C） A马尔萨斯 B阿尔弗雷.李维 C马寅初 D丹尼斯.梅多斯 9、生态系统的主要功能有三个方面，即（D） A能量流动、物质循环、信息联系 B提供食物、提供空气、生态平衡 C提供食物、补充能量、提供热量 D生物交流、能量流动、物质循环 10、群体动力论的著名代表是（C） A达伦多夫 B勒温 C库利 D来勒 11、英国的阿诺德.汤因比在amp;历史研究amp;;一书中提出了(D) A社会进化论 B社会革命论 C社会改良论 D社会循环论 12、社会运动的评价最主要的是（B） A协调程度评价与发展量评价 B运行程度评价与协调程度评价 C社会运行的数量评价和质量评介D社会运行的满意度评价 13、城市有别于乡村的根本特征是（D） A人口多 B交通发达 C生活水平高 D集中度高 14、城市化的基本动力是（A） A工业化 B农业发展 C人口众多 D科层化 15、我国对小城市的发展方针是（D） A积极发展小城市 B控制小城市的数量 C稳妥发展小城市 D合理发展小城市
娱乐圈给社会带来了什么？
娱乐圈带给社会的东西，主要表现在这样一些方面。1、丰富了人们的精神生活。如今的人生活压力很大，无论是上班族，还是上学的学生，大家都面临很多压力。如果长期压抑的话，是很容易把自己憋出病来得。娱乐圈就起到了调节大家生活的目的，娱乐圈是一个为观众服务的行业，观众喜欢什么样的节目，他们就制造出什么样的节目，以此来满足观众的精神生活。比如很多人很关心明星的私生活，比如今天这个明星结婚了，明天那个明星出轨了。明星的一举一动，都让观众很在意。也正是在这样的过程中，观众从中得到了很多快乐，观众在看娱乐圈表演的同时，还能时不时的吃上一个瓜，生活的压力一下子就被减轻了不少。2、提供了一条出名的道路。在社会上出名是很困难的，但是很多少男少女有成为人群中焦点的理想。娱乐圈是他们实现梦想的一个地方，只要你有过人的才艺，能够展现出自己的特色，那么就有可能进入娱乐圈，实现自己做明星的愿望。现在有很多选秀节目，就是这些年轻人进入娱乐圈的渠道。也确实有非常多的年轻人，通过这样一些方式，成功进入了娱乐圈，成为了万众瞩目的明星。比如杨超越，毛不易等，都是从普通人的角色，成为了明星。不过进入娱乐圈也要面临很多压力，这个行业竞争激烈，年轻人要做好心理准备。
人们喜欢看娱乐新闻的好处
其实因为，因为什么呢，因为我们看的时候有点高兴。不是高兴别人很惨，而是高兴自己很幸运，因为每个人心中都有一个邪恶的部分，我们也可能去害别人，可能杀了我们父母亲，做了一些不堪的事情，可是因为其实他种种的理由，包括害怕、包括没有机会，不是包瓜，很多网友说，包括没有机会做坏事。所以当我们看到别人不幸的或者出糗的八卦新闻，我们心中都非常庆幸，幸好不是自己。”
娱乐新闻对社会带来了什么样的影响？
娱乐化现象对新闻的侵蚀还表现在为虚假新闻的泛滥提供了温床。为了使新闻产生戏剧化的效果，在处理极为贫乏普通的新闻素材上，采编人员不惜以丰富的想象力来编造、臆想出根本不存在的情节，无事生非、无中生有，甚至不惜捕风捉影、杯弓蛇影炮制假象，以达到“新、奇、特”的新闻效应。对于以“真实”为第一生命的新闻来说，这种行为必然无异于饮鸩止渴，它对整个新闻业的“诚信”度无疑带来的是一种致命的打击。新闻的娱乐化倾向对社会认知还会起到一种误导作用。就像在报道“马加爵事件”的新闻大战中，媒体在津津乐道一些奇闻轶事的时候，必然使社会的注意力被转移被分散，失去对诸如马加爵父母亲友等弱势群体应有的关注和同情。试想，当媒体上成天都是成都推出“人乳宴”、昆明出现“女体盛”这些新闻时，谁还会去关注了解那些每日为“稻粮谋”的下岗职工和平民百姓呢？而且，这些低俗的内容对受众尤其是对青少年的影响和危害尤为深远，使他们日益缺乏主流的价值观，精神世界陷入无聊、空虚境地，无法建立起对社会的强烈责任心和使命感。
如何正确看待电视新闻娱乐化的趋势
现如今，中国的电视媒体行业己经进入一个争收视率的竞争时代。作为给观众传达严肃新闻的电视新闻类节目，也开始逐步为此改变。电视新闻类节目不论在形式和内容上都进行了大胆而果断的创新尝试。其中，娱乐化手法的运用是创新过程中的一个亮点，并已经逐步演变成为一股潮流[1]。为了满足观众普遍对娱乐消费的需求，电视媒介大量制作、播出娱乐性节目，甚至将电视新闻也用娱乐化的手段来制作就成为一种必然的选择，这也是电视媒介进入市场竞争的阶段性选择。不可否认，电视新闻娱乐化已经成为中国新闻传播业界的宠儿，这一现象之所以会在中国成为一种时尚，不单是步世界传媒发展之后尘，也有其历史的必然性。
如何理解电视节目的泛娱乐化，娱乐化
为避免荧屏过度娱乐化，许多学者都提到了制度和监管。文化学者时统宇提出，首先要有制度，主管部门一定要有一个量化的标准，这个标准就是在中国电视节目的整体数量当中限制两类节目——影视和综艺，相对增大两类节目的播出总量——新闻和社教。同时要加大监管力度，一定要建立非常严格的掌门人问责制和频道评定退出机制。像现在仅依靠警告的方式是不能解决问题的，应努力做到有法可依、依法办事。中国电视目前存在的过度娱乐化、低俗化、贵族化等等各种“化”，都在考验主管部门的执政能力和监管能力。
