决战萨斯城的人物介绍
基因山小伯爵生日：6.18宏观世界和微观世界结合的产物，性格开朗，武功卓绝，他的兵器螺旋棍 （又可变成“螺旋鞭”）是微观世界最神奇的武器。他是正义的化身，被称为“复仇小天使”，肩负着摧毁萨斯病毒的神圣使命。开场时以“铁罩人”的形象登场。智慧小魔女 生日:12.27真核魔幻城的统治者，具有统治微观三界的野心，但良心未泯。她的兵器是幻音魔笛，双目涟漪波是她的绝技。青眉小管生日：3.30真核魔幻城青霉族，特警总部少年特警，曾作为放走铁罩人和侏儒萨的嫌疑犯受到通缉，后协助小伯爵完成神圣使命。他的兵器是伸缩自如的长绒鞭。他最大大的苦恼是患有“少女恐惧症”。林惕沙生日：7.27宏观世界和微观世界结合的产物，少年特警，“幻影005”童子军的首领，率领队员协助小伯爵完成神圣使命。林惕记的亲兄弟。T形飞刀是他的独门秘器，绝招幻影真身。林惕记生日：7.27宏观世界和微观世界结合的产物，少年特警，“幻影005”童子军成员之一，率领队员协助小伯爵完成神圣使命。林惕沙的亲兄弟。林碧记生日：5.20观世界结合的产物，少年特警，“幻影005”童子军中唯一的女性。她的兵器独眼怪球，既具有攻击力，也具有判断是非曲直的能力。林碧浆他的兵器就是变化莫测的双袖，他的“双袖功”令微观歹徒闻风丧胆。单小宝“幻影005”童子军成员，他的兵器是兼具攻击性又能开启密码的吻蛙，他的伪足功也是克敌制胜的法宝。叶飘绰号“杆兄”，是宏观人类派往微观世界的科学家，肩负着研究微观三界拟人形，探究萨斯变异规律的重任，最然遭遇一些挫折，但是最终圆满完成了任务。韩冰绰号“肥兄”，叶飘到微观世界的同伴，但他不知道叶飘的使命，是以旅游者的身份进入微观世界的。萨斯王病毒联邦凑合国的首领，萨氏兄弟之父，绰号“K”爷，他具有称霸微观三界的野心。狼牙突（萨斯球）是他的兵器，“邪毒阴风”和“变身大法”是他的独门绝技。若变身为代号拟人形，他的功力可增加一倍。侏儒萨病毒联邦凑合国萨斯族，萨斯王之子，在萨氏十二兄弟中排行老大。他臭名昭著，恶贯满盈，不仅受到正义势力的追捕，也是恶势力争相抓捕的对象。侏愚泡病毒联邦凑合国萨斯族，萨斯王之子，在萨氏十二兄弟中排行老三。侏愚蛋病毒联邦凑合国萨斯族，萨斯王之子，在萨氏十二兄弟中排行老五。侏愚轮病毒联邦凑合国萨斯族，萨斯王之子，在萨氏十二兄弟中排行老八。侏愚球病毒联邦凑合国萨斯族，萨斯王之子，在萨氏十二兄弟中排行第十。曾在病毒城的擂台赛上连败众多高手，后被林惕沙的一柄飞刀击败。被击败后，他神秘地失踪了。、侏愚卵病毒联邦凑合国萨斯族，萨斯王之子，在萨氏十二兄弟中排行老九。阴官员、七星主原核七星州七星族，原核七星州的实际统治者，妄想成为微观三界的霸主。他的独门秘器是具有杀伤力的七星宝轮。他曾绑架小魔女的父亲真菌客，并通过施迷药等手段控制了小阿，但小阿一直没见过他的真面目。在外人面前，七星主以“阴官员”的身份出现小阿宏观世界和微观世界结合的产物，曾是基因山小伯爵的助手之一，后脱离小伯爵做了七星州联合会的秘书长。他野心很大，企图以称霸七星州为起点，进而称霸微观三界。他的兵器也是螺旋棍的一些功能，但威力远逊于小伯爵的螺旋棍。
决战萨斯城的作品目录
一：侏儒萨诡异失踪，童子军奉命缉凶二：铁罩人破谜入城，追捕者齐聚“七星”三：小管神鞭镇恶霸，特警误入葫芦谷四：罩纱人深夜魅影，侏儒萨贼心取辱五：童子军遭遇臭弹，无心城惊现幻境六：小管中毒陷险境，童子帐内始惊魂七：小管昏迷说口诀，特警帐内助顽童八：葫芦谷中多怪事，小管受挫因怪人九：原核北门风云起，伯爵现身惊煞人十：罩纱人擂台“钓鱼”，童子军误入罗网十一：小管真情解迷药，铁罩变脸美少年{欢迎大家补充} 一：侏儒萨变狗『顿顿酒』，七星主阴招欲出手二：小伯爵不慎入圈套，假钥匙病毒令人忧三：小伯爵绝技脱险境，霉小管瓮中被捉鳖四：救小兰小伯爵遇险，闯密室侏儒萨泄愤五：千古奇冤市闹“鬼”，神奇小伯爵降“魔”六：侏儒萨微缩成袖狗，小伯爵横扫七星州七：用邮件巧入魔幻城，小伯爵欲会小魔女八：勇小管大战蘑菇人，小伯爵情迷涟漪波九：霉小管回乡糟暗算，小伯爵大意被生擒十：七星主忽传密函件，侏儒萨盗走基因片十一：七星主欲害小魔女，莫小仙营救霉小管十二：葫芦谷风云突变，小伯爵神奇“变脸”十三：小魔女馈赠魔笛环，侏儒萨欲食美丽丸{欢迎大家补充} 一：奇妙别墅三方聚，魔笛通道显威风二：病毒城萨斯王现身，帽二爷岛胖瘦人遭遇三：胖瘦人即将婴儿化，童子军不慎人圈套四：迷魂箫再次立功，小伯爵辗转救急五：童子军幻影真身显威力，萨斯王变身大法吞英才六：童子军智取三小怪，萨斯王光顾帽儿爷岛七：小梯形病毒城遇险，童子军帽儿爷岛追凶八：大魔头受挫弯月斩，小阿傻实验换新颜九：小梯形洗脑被派回，童子军制服蝌蚪虫十：蝌蚪怪虫弱智化，螺旋怪盗欺旧主十一：螺旋盗设下大陷阱，童子军巧入迷失岛十二：童子军受困大瓮，小魔女潜入城堡十三：鬼蛙弹惊天出世，小T刀神奇救主十四：鬼蛙弹夷平城堡，侏儒萨溜回老巢十五：小伯爵踏上皇冠岛，童子军进军萨斯城十六：叶飘再施“大移位”，伯爵逼近萨斯城十七：霹雳利剑刺天穹，萨斯八丑将灭顶十八：小伯爵深入虎穴，萨斯王垂死挣扎十九：耀天宇巨龙显威，小伯爵感应霹雳二十：小伯爵笑傲江湖，萨斯族一朝覆亡 一 ：众少侠暂别凑合国，俏小慧惊闻呜嘘声二 ：奇妙别墅呜嘘声，初露峥嵘小精灵三 ：蕉影人劫走小魔女，小伯爵初回大嘴娃四 ：紫歪歪诵诀布歪阵，呜嘘童迷幻小阿傻五 ：小伯爵变身帽儿祖爷，童子军再入葫芦谷六 ：童子军唤出无心人，小伯爵巧计诱阿傻七 ：小伯爵大意失宝物，大嘴娃逞威鹰嘴窟八 ：“帽儿祖爷”巧妙脱险，童子军挺身救援九 ：童子军三战Q影人，大幻影真气定乾坤十 ：蜃楼台上现奇景，葫芦谷内驱顽敌十一 ：飘飘君引路怪味林，童子军剑指木鬼堡十二 ：帽儿祖爷闻声入地堡，小魔女迷醉吐真情十三 ：小贼灯阴使飘子计，帽儿爷岛终生难幸免十四 ：小贼灯害人又害己，假帽儿爷三试乖小运十五 ：帽儿祖爷鞭击巴掌岩，童子军踏入木鬼堡十六 ：帽儿祖爷收服三小怪，童子军怪屋斗顽冥十七 ：帽儿祖爷守株待兔，童子军制服Q影十八 ：童子军相会小伯爵，培育体面目初揭晓十九 ：基地里魔影现身，小伯爵制服蕉影二十 ：培育体亮相露峥嵘，童子军舞步巧应敌二十一 ：童子军豪情斗顽敌，小伯爵神鞭定乾坤
决战萨斯城的作品介绍
第一部 《幻影005》铁罩人劫持侏儒萨以后，以林惕沙为首的五名童子军特警循踪追击的过程。铁罩人和侏儒萨除了受到童子军的追击以外，还受到以七星主为首的原核七星州邪恶势力的围捕。在本部故事的结尾，铁罩人终于摘去铁罩，露出真面目——一个偏偏美少年，威震微观三界的复仇小天使基因山小伯爵。作者：宋金东第二部《基因山小伯爵》以基因山小伯爵与七星主和小魔女的斗争为故事的发展主线，以七星主与小魔女斗争为副线，主副线交错推进，在原核七星州、真核魔幻城和魔幻葫芦谷这三大战场上演绎了一幕幕“阴谋与爱情”的悲喜剧。本故事中，小伯爵经历了出道以来最大的挫折——被小魔女生擒。凭借小伯爵自身强大的功力及某种机缘，小伯爵最终化险为夷，不仅解救了自己，还解救了良心未泯的小魔女，并将细菌界最大的魔头七星主初始化了。作者：宋金东第三部《揭秘皇冠岛》正义与邪恶斗争的战场转移到了病毒类的大本营——病毒联邦凑合国。本部故事中，萨斯王的出现将正义与邪恶的斗争推向了高潮。病毒城、帽儿爷岛、迷失岛、巴掌礁，斗争场景不断变换；萨斯王、帽儿爷王、蝌蚪王子、螺旋怪盗，病毒大佬依次登场。在刀光剑影的呐喊中，在正义光芒的照射下，复仇天使基因山小伯爵在童子军的协助下终于完成了自己神圣的使命——捣毁萨斯大本营，找到了根治萨斯族的关键。作者：宋金东续集《神秘的回声》《神秘的回声》是《决战萨斯城》三部曲的续集，也可以将它理解为继《幻影005》，《基因山小伯爵》，《揭秘皇冠岛》三部曲之后的“又一曲”。但是，由于《神秘的回声》中的主要故事线索已经与前三部有所不同，所以将它作为续集看待更为恰当。《神秘的回声》中会有一些新的拟人形形象出现，正义与邪恶的斗争将近一步展开，人物的关系更加复杂，斗争场景更加奇幻，情节发展更加扑朔迷离。在新一部曲中，战场转到了呜嘘魔域，一直操控事情的幕后黑手渐渐浮出水面，最高统领魔爷，萨斯二世培育体，小伯爵、童子军培育体相继出现，又展开了一场激烈的斗争。
求漫画决战萨斯城
科幻·魔幻·悬疑漫画
首页 > 报刊 > 中国卡通上 > 漫画连载 > 科幻·魔幻·悬疑漫画
http://www.ccppg.com.cn/baokan/zhongguokatongshang/manhualianzai/kehuan/
直接翻到尾页就就可以看到了~ 6、7、8页都有决战萨斯城哦~~~
另外，这里也有参考答案哦~----- http://wenwen.soso.com/z/q158480440.htm
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求日本动漫和中国动漫的差别!
中日动漫差距
其实我们国家和日本的起跑线是一样的，如果大家看过50年代我们国家投拍的一部有代表性的动画片叫做《美猴王》的就知道了，而和《美猴王》同时代的日本动画片代表是《白蛇》，无论从画风和技巧上来看，我们都比日本的优秀！！！可是为什么从60年代之后，我们的差距却越拉越大了呢？当然，我个人观点是这不排除政治因素，在那文革动荡的岁月里，不可能有很优秀的动画片出现，（电影都没有，何况动画片，试想一下，我们现在在cctv-6里面看到的老电影有几部是文革的时候拍的，《小兵张嘎》，《闪闪的红星》之外就很少了），大部分都是50年代投拍的战争片！！！），而同时代的日本动画业又怎么样了呢？60年代的日本正好是经济发展的启动期，政治经济都在飞速发展，人民对物质文化的需要很强烈，就如我们80年代一样！！在这一历史背景下，日本的动画业飞速发展，出现了大批的动画高手，其中以手冢治虫为代表的高手，创立了独特的日本漫画风格！！并培养了一大批的动画从业者，今天我们看到的宫崎俊，高田薰等身上都能看到手冢的影子！！！
可以不客气地说，60年代到80年代这20年是我们动画发展的停滞期，可想而知为什么我们现在的动画为什么有这么大的差距，这是没有办法的客观原因，如果只是这种因为政治的原因造成我们的落后，我们没有什么好抱怨的，毕竟动画只是精神生活方面的。经济倒退20年我们都不再悲哀，而改革开放奋起直追！！！动画落后又有什么好抱怨，悲哀的呢？
可是，果真只有政治原因么？答案未必！！！！想想当年80年代中期的时候，我们的有些动画厂出了一批像《黑猫警长》等既有故事性，又有趣味性，而且美术还相当不错的动画片，可以说是我们动画的复苏，可是以后90年代这十年出了什么呢？可以说-------没有！！！
为什么？就如上面幻苍狼所说，我们的动画业者的定位有问题，为什么非的定位于5-10岁呢？
我们已经成年也很爱看动画片么！！！看动画片并不代表幼稚。并且日本美国的动画片定位，虽然也主要是孩子，但是也兼顾了成年人的欣赏水平，宫崎俊的吉比利工作室出产的动画片国内的孩子看过的有几个呢？大部分的观众都是我们这些成年人！！！
而且中国其实并不缺乏动画制作者，可是由于没有合理而有效的把他们利用起来，而使他们流失到日本或美国在中国的动画部里去了，具体什么情况我也不太清楚，好像从一篇报道上说，深圳有一大批的我国优秀的青年漫画家在替日本公司画画！！他们画出的漫画冠以日本的名义再打到中国来！！！！可悲呀！！！！为什么不加以组织利用呢？
为什么我们不能出现像日本吉比利这样的工作室呢？可能与经济环境与人的意识有关。何其悲哀呀！！！！
今年可称作漫画年，国内漫画重地上海、广州漫展不断，本年度最大的一次漫展，也是新卡通发展15年来首次举办的大型漫展《中日青少年漫画交流展》即将于国庆期间(10．1—10．7)在北京首都图书馆开展。日本漫画在亚洲乃至世界享有盛誉，已形成巨大且成熟的产业链机制，每年给日本创造的巨大利润使其成为日本的主流产业。但被称作日本漫画最大消费地的中国读者读到的大部分日本漫画亦属盗版，中国读者在盗版中认识并喜爱着日本漫画，而中国的原创漫画却在产业机制和盗版挤压的双重夹缝中艰难的前行，因创作资源、市场潜力和受众资源的巨大，令作者、商家谁也不想放弃，因此中国漫画产业化进程成为漫画人和漫画读者最关心的话题。为此记者采访到本次展览主要策划人漫画作者凉。
张：日本漫画在世界上都是很有名的，实际发展如何?
凉：日本的漫画市场很大，形成也很早，他们第一批漫画读者到现在已六七十岁了。这种阅读趣味一直保留，是一种全民看漫画的形势，日本漫画家是全日本纳税人中收入最高的，在日本被通常认为最有钱的知名流行歌手还排在漫画家之后。
张：为什么会这样?
凉：这是因为日本漫画业完全产业化了，有很成熟的产业链和商业市场。在日本，一套新漫画创作出来，会先在杂志连载，反响好立刻会发行单本，之后会改编动画片，在收视不错的情景下，连带起周边产品如漫画人像贴片、电话卡、杯子、玩具等。紧接着，就会有广告来用这些漫画人物形象，不仅如此，在下一部新漫画还没出来时，这一部漫画还会做成OVA(原创漫画家影片或光碟)和DRAMA—CD(剧场CD)来补充这时期的市场空缺，这两种后续产品因相对较低的成本和便捷的形式也会有很好的市场。此外，还会有电子游戏版，动画影片，而上面这一系列的收入将分摊进入产业链。
张：依你看，国内漫画与日本漫画的差距在哪儿?
凉：最大的差距不在于技术，而在于国内的漫画没有产业化、市场化，没有一个合理的产业链，使市场运营相当艰难。比如国内漫画杂志中很多没有直接的运营权，一套好漫画如果出单行本就涉及书号，一套卡通本有时甚至要几个书号；出动画片的报批又是跨行业的，因利润的走向不一，使报批极为复杂和漫长，这又是作为卡通漫画这个产品特质不能承受的，更不要说制作动画影片，OVA和DRAMA—CD了。这种机制下，国内漫画杂志社被很大程度地局限住了。
张：事实上，漫画家制造出来的偶像明星比真实的明星还具有更稳定的商业回报，比如明星包装出来，还有可能因“隐退”、“毁约”、“变故”等危险使回收利润不能完全保证，而漫画形象会永远忠于作者和承销商家，而且每一个漫画家都可能制造多个偶像，比如日本最畅销的漫画里的F4。
凉：对呀!像日本知名漫画家鸟山明的《七龙珠》、富义博的《幽游白书》和武内直子的《美少女战士》，不仅作品靠成熟的市场化运作衍生出巨大商业利润，而且作者也成为全日本最富有的人之一。
张：但有人反映，日本还有很多不良漫画正给国内青少年读者带来很多负面影响?
凉：这种现象出现，完全是唯利是图、不负责的盗版书商造成的。在日本，漫画有严格的限制级，按年龄、性别取向分类，划分很细，还分12岁以下、18岁至20岁、成人等阅读限制，在书店里必须在不同区域摆放，有专人监督。因为日本漫画不是像国内漫画，题材还限制在讽刺、幽默或一些浅显的儿童故事，他们的漫画创作涉及到很深刻的主题，比如这次随展来访的日本有名的漫画家里中满智子的作品就是根据名著《红与黑》改编。国内盗版商不但不管限制级别，还专门将一些不适合儿童的读物以儿童读物面目出版，这对中国青少年的成长是很不负责任的。
张：你能从技术上评价一下中日漫画作者的差距吗?
凉：从最高水准上看，日本漫画的技术不是遥不可及的。国内有很多很棒的漫画作者，比如《北京卡通》的姚非拉原来在武大学计算机，现在很多漫画读者把他当偶像，那情景和一些歌星fans(歌迷)的感觉差不多。
张：但这些作者队伍的整体是不是还不成型，为什么这样?
凉：其实队型还是有的，阵容也不小，由于产业化程度太低，使做这一行的人要先有很多选择，比如当漫画作者一个月只能有3000元收入，去一个好的广告公司就会是8000—10000元的收入；在人才竞争上，目前能留下来的，是一群凭着激情来做的，他们有很多无偿的投入，比如一种爱国热情，不愿中国市场只有日本漫画存在。事实上，国内原创漫画市场发展到今天，几乎是由于这些人存在。但激情不能当饭吃。
张：这次《中日青少年漫画交流展》据说有1100幅日本漫画、600幅中国漫画，还安排了flash动画电影欣赏、漫画人物模仿秀剧场、中日漫画大师签名、漫画评奖、社团交流、漫画讲座等多项活动，对国内卡通漫画的推进会有很大的影响吧?
凉：这次《中日青少年漫画交流展》可能对北方漫画的直接影响更大，几届延续下来才会对国内漫画最火的上海、广州等城市影响更大。现在看上海漫画产业化进程较快，他们的《卡通王》杂志已有了独立运营权。这次展览可以说是试图激活北京一直沉寂的漫画市场，因为这样大型的展览就像一个行业的标志物，会带进很多商业投入。虽然在最初的投入中会“死伤无数”，但是对漫画产业化推进肯定有好处。因为北京是政治、文化中心，因此应该是漫画产业推进巨变的惟一出发城市。
张：希望是个好结果。
大家对中日动画差距的评价有多种多样，人才，技术，资金。。等等。不一而足。。
其实中日的动画，我觉得根本就没有什么可比性。。新中国建立50年了。能放到台面上的
动画有几个？一个《黒猫警长》一个《葫芦娃》再加一个《大闹天宫》这个就已经是我们动画事业的全部代表了。。。你们觉得以这几部动画（而且还都是10几年前的作品），我们就能说我们也有自己的动画?我们的动画也不比日本的差。。甚至要比他们好了？？？那不是在说笑嘛？？？
如果真的要找差距，希望以此来有所觉悟，以至于有所发展的话，我觉得日本动画比中国好的原因很简单：
他们是把动画真正当作一个事业，一个产业来做的！而中国对待动画的态度还只是一个教育幼儿的工具！
就是那么简单！如果不从观念上扭转过来，即使将来经济再发达，作出的动画依然还是现在的这个水平，最多画的精细一点而已！
打个比方，这个就好像，你向一个贫困农村放救济款，没有致富观念的农民，就是开个大会，大家把钱都分了;而有经济头脑的村民会大家一起讨论，如果利用这笔钱来赚取更多的钱，直至走上小康。这里面就是一个观念的问题。
事实上，在目前的中国，还是处于那个农民分救济款的阶段。没有人，（也许有）打算把动画当作一个事业来作。看看前不久的中央台的那个什么计划千集动画。。fanit...根本就是在浪费钱和精力胡搞嘛！！！
事实上，我们还依然没有看到我们的主流的社会中（当局者）有什么改变的趋向。诚如中央台哪些没完没了的大头大眼目光呆滞的动画片！
所以中国的动画最大问题，不是资金，（钱少也可以拍出高质量的动画），也不是人才（中国有很多优秀的动画人才），而是一个的观念。。。我们的当局者，对动画的态度问题，直接制约着动画的发展。这个反映在动画的制作思路，以及与之直接相关的动画剧本写作上。
如果主流的当局无法有所改变，那么真正想作一些真正动画的中国人也是无从着手的。（听说前不久北京的首届独立映像节上，有部一个深圳人作的10分钟的动画《TALK》 获得了一等奖。据说那个动画是真正反应目前中国的动画发展水平）
如果我们的所有的动画都是本着教育人为根本出发点的时候，这个动画在开始就已经毁了。。。而这个恰恰是我们的当局者所最愿意干的事情。。所谓的“思想把关”！
在这里，我想谈谈我所看到的宫崎峻的最新片《千寻》的制作花絮的观后感。撇开吉卜力他们一丝不苟的严谨工作作风不谈，里面宫崎峻的一句话给我影响很深：他说，我作这个片子，就是为了那些即将10岁，或者现在是10岁，或者已经10岁的人看的。希望大家都能想起那个时候（大意如此）。他的动画是要教育孩子要好好学习，天天向上吗？ 不是。。他的动画更多的是一种回忆，一种叙述。一种对美好，纯真时光的描写。 好的动画，感动人是在不经意间的。。。。那么在这样的感动中，大家也能学到什么是真正我们需要的。。。。。。
最后，我想说一个很早很早以前看到的，我所唯一喜欢的国产动画：《小蝌蚪找妈妈》。。浓浓的中国特色的水墨小动画。很短，但是很有意境。中国人自己的特色！～比起现在的国产动画要好上百倍！
我再想如果当时我们能坚持这种中国山水似的动画风格。好好发展，是不是就拥有有具有中国独特风格的动画那？试想，如果三国演义，这样的题材，用这样的风格演绎出来，是不是更有味道那？！也许这个只是假设，我们看到的更多的国产动画，更多的是伪日似风格。什么都不是。。。
据日本有关方面公布的调查数据显示，2004年，日本国内电影院上映的动漫片约为81部，日本的电视台每周播放动漫节目80多集，一年播放的动漫作品节目接近4000集。在日本所有的出版物中，漫画读物就占了40%，平均每天有25本漫画单行本问世。
据日本经济产业省统计，2002年日本动画片在美国的销售额达43.6亿美元，是美国进口的日本钢铁产品价值的三倍多。而去年，中国的动漫产业总收入也不过100亿元人民币�其中相当一部分是外商支付的加工费。
根据中国国家广电总局要求，国产动画片在电视台的播出应当占动画片播出总量的60%，实际上，2004年，我国国内动画片生产总量只有2.9万分钟，市场需却在26.8万分钟，电视台动画片资源严重不足；2005年是动画产业进一步发展的春天，但仅有的几个动画频道几乎都出现了片荒，一部动画片被翻来复去地播放，预示着中国动画尚不能自给自足。
众所周知，中日动漫的差距是十分明显的，具体有多明显我就不说了，说出来徒增伤悲。但是中日动漫为什么会有如此之差距呢？这是一个非常值得讨论的问题。
有人认为中日动漫差距是由于中国漫画起步晚造成的，诚然，中国的漫画的确在进入商业化上要比日本晚很多，但这并不是问题之所在，中国的足球起步很早吧，中国的乒乓球起步不早吧；还有人认为中日动漫差距是因为中国漫画家的画工问题，这也不是问题的所在——《三毛流浪记》的画风决不是像日本的卡通漫画那样，但是它确是经典的漫画。我个人认为，中日动漫差距是由于中国的漫画家对动漫的认识和态度的问题，一直以来卡通漫画的阅读对象都认为是4—8岁的儿童，因此看看我们市面上所有的中国卡通吧：《蓝猫淘气3000问》、《怪城》、《大头儿子小头爸爸》、《熊猫京京》、《封神榜》、《灰豆儿》（大概是这个名字吧）还有一些我实在是懒得记住它们的名字了，这些无疑例外的把观众范围定在4—8岁上！更说明问题的是在《新世纪福音战士》的引进上，对于这件事我本不想提的，但是不得不提！这是中国引进的外国漫画的最大的败笔！不仅配音的人物语气、性格与原作格格不入，而且对原作的台词、剧情枉加改编，一切的一切都是因为那些人只把EVA定为只面向青少年的卡通。因此原作中对生活，对自我存在，对人际之间的那些深刻的思考避而不谈，只把EVA中的战斗一格不少的放了出来。再看看国人漫画家颜开画的《雪椰》这可以说是中国漫画的成功的代表作了，虽然有人认为颜开的画风极像日本的漫画，没有中国的特色，但是我要问，什么才是中国自己的特色？特色这玩意这是个很抽象的东西，甚至是很不实际的东西。为了“与别人不一样而不一样”和“因为不一样而受人喜欢”是不同的，现在的中国漫画的爱好者除了孩子还有什么，而现在中国的动漫作家还为了他国的孩子喜欢而沾沾自喜，惭愧啊。另外一个影响中国动漫的则是中国动漫制作者对动漫制作的态度问题了。中国的漫画倒还算不错，但中国动画制作上就十分的明显了。中国现在的动画还存在着远近的大小比例不一致（如《蓝猫淘气3000问》），颜色前后不一致甚至溢出边框（如《灰豆儿》）等低级的错误，这些问题只要在监制过程中很容易就能发现。当我第一次看我国和加拿大合作的《鸭子侦探》，虽然从画风上一眼就能认出是中国作品（前面说到的中国特色颇有收效），但在整部影片中却没有一处类似的毛病，甚至我敢说那是一部很好的动画，于是我怀疑它是否是国产动画，但监制中的外国人名似乎可以给我一个答案。没有国外朋友的监督的话，那么《宝莲灯》的成功说明了什么？中国是可以出好游戏的，但是就是要看制作者的工作态度。
再说说日本的动漫，详细的介绍就免了，大家知道的可能比我还多。我要说的是日本人对动漫的认识和态度。日本的动画有专门的声优——我们也有，但是寥寥无几；日本有专业制作动漫的工作室——我们也有，但规模、人员上都不如日本（经费问题很严重）；日本的漫画家有很多，而且许多孩子也都志愿做一名漫画家、日本有完整的动漫运作体系——我们也……。
总的来说，中国与日本的动漫差距是显而易见的，抛开这个那个的外界原因，中日动漫的差距就是对动漫认识、态度上的差距，想想我们现在还在为看动漫会不会影响学习而争论，又怎么能让我们的动漫有所发展呢？
这是我以前做研究的时候的资料，相关网址忘了。
中国现在共出产了多少部动画片？
必须说的是我国的动画片艺术性很强，而且别有特色。《大闹天宫》大家都看过
吧，里面的绘画和着色非常非常的漂亮。另外《小蝌蚪找妈妈》的水墨画画法堪
称有中国特色的动画片，并且影响了早期日本的动画片(例如《聪明的一休》)另
外，那个时候的歌曲出奇的好听，这是后话，不提。
另外那时的动画片教育性很强：《雪孩子》教育我们要舍己为人，《小马虎》教
育我们要仔细，《叁个和尚》教育我们要协作，等等等等，等等等等，等等等等
......
连续剧和系列剧有
《大闹天宫》：中国动画片的NO.1。实在没的说，再多说一句都是多余的。前几
年的动画片《西游记》根本没法比。
《大林和小林》：梦中经常想起它。
《黑猫警长》：“眼睛瞪的像铜铃...”黑猫警长的歌曲真是VERY GOOD。早期的
黑猫警长有五集，分别是《夜袭搬仓鼠》《食猴鹰》(原名不是这个)《偷红土的
小偷》《吃丈夫的螳螂》和《吃猫鼠》。第二集中围剿食猴鹰的战斗最激烈──
“实行第一套作战方案...神枪手掩护...占领制高点...”。食猴鹰一开始还趾高
气扬“这该该该该死的猫”；到了最后被剃光了，说了一句“我是贼，我该死”
，这是本人小学时被女同学“欺负”的时候的认罪语。另外，大象河马需要吃红
土(那个时候俺到了动物园还要找红土喂大象呢，嘻嘻)，女螳螂要吃掉自己的丈
夫才能生小螳螂，还有吃猫鼠的存在，长知识啊。尤其是每一集结束的时候，黑
猫警长掏出手枪乓乓乓乓打出四个大字──请看下集──真是酷闭了。
《阿凡提的故事》：木偶戏，好多集，有《卖树阴》、《种金子》等等。阿凡提
一边骑驴一边唱“我的小毛驴，小毛驴...”，还有种金子时的咒语“埋沙子金
子沙子一袋子金子一屋子...”妙哉妙哉。大家都看过吧，不过12集都看全了也不容易啊!
《天书奇谭》：里面的小主人公蛋生把天书看了一遍就背下来了，厉害!还有蛋生吃饼的动作也帅呆了。
《天书奇谭》情节曲折，实在是扣人心弦啊。
《陶陶的故事》系列：棒!怎么称赞都不为过。陶陶是一只兔子，比兔子罗杰可强多了。《看不见的朋友》讲陶陶对着山谷说话──“你对别人友好，别人也对你友好；你对别人没礼貌，别人也对你没礼貌”，挺有教育意义的。《雪孩子让人潸然泪下，讲雪孩子为救小兔自己化成水变成了白云，挺美的故事。值得一提
的是里面的雪孩子一边滑雪一边唱的歌曲“雪花，雪花...”──哎，怎一个美字了得!另外还有好几部，大家想想吧。
《葫芦兄弟》：本事各异的七个葫芦娃，大家都知道。
《葫芦小金刚》：《葫芦兄弟》的续集，歇菜了。结论：中国的连续剧，不能拍
续集。
《邋遢大王历险记》：只是记得好玩，印象不深了。
《小龙人》#：“我头上有犄角，我身后有尾巴”它是谁？“就不告诉你，就不告
诉你”《小龙人》不算动画片，可是也很有影响力。虽然是90年的，但是我也列
出来了。这个片子的想象力很是惊人，不像是孩子写的。
《小灵通》#：二十集，我没看全，但是我有书(是叶永烈先生写的，他的博士警
察金明是我的儿时偶像)。第一集是中央电视台，后来讲邮票、自来水、煤气、冷
饮、火柴的制造，讲塑料博览会、玩具博览会、航模制作等等，最后一集是北海
舰队。绝对棒绝对棒的科普片。
《舒克和贝塔》：郑渊洁的成名作，颂扬小耗子的。不知为什么，我最喜欢臭球
。不过99年砸美国使馆的时候，据说北航的兄弟们高喊“舒克，舒克，舒克，我
是飞行员舒克”，北理工的弟兄们也应和“贝塔，贝塔，贝塔，我是坦克手贝塔
”，然后就是...真是，真是...
《封神榜》：长篇动画，比较晚。
《孙悟空叁打白骨精》：跟西游记写的不一样，孙悟空从花果山回来才把白骨精
打死。当初我是在电影院里看全的，旁边一些大人也都伸着脑袋看。
《旗旗号巡洋舰》：是《七巧板》里播出的，谁还记得？里面有一只小耗子是厨
师，不过被诬陷偷了花生米。不久前一次我睡不着，竟然想起了旗旗号巡洋舰的
歌──“拉响风的汽笛...七七号已开始起航...啦啦啦啦...”，哈哈...拐个弯
：当初星期四鞠萍姐姐的《七巧板》和星期五董浩的《天地之间》大家记否？我
的表姐当年就喊鞠萍姐姐，现在她的宝宝叁岁了，还是喊鞠萍姐姐。我最喜欢《
七巧板》里的学学做做栏目和《天地之间》的主题歌“从天到地，从地到天...谁
能揭开这些奥秘，必会变的聪明无比...”最奇怪的是几年前清华大学要保送生时
的宣传片的插曲和背景音乐就是《天地之间》?!?!?!不知道现在还是不是。
《动物王国盗窃案》#：全是动物演的，开始时猩猩博士撅着嘴说“发电站的金轴
被盗了”。还有猴探长、狗熊局长。想起来了吗？
《琴岛和海尔》：海尔公司的赞助片，当初只拍了几集，《我们爱科学》杂志还
连载过。现在又拍了，不过名字叫《海尔兄弟》。
《皮皮的故事》系列：有《小白兔不见了》《牙齿逃跑了》等等，十多集，教育
大家养成好习惯。
比较晚的，但是大家提到的：《魔方大厦》《蓝皮鼠和大脸猫》《皮皮鲁和鲁西
西》《小蛋壳奇遇记》
注：#表示非动画，是人演的。
单集的动画片
《小蝌蚪找妈妈》：中国动画片的张叁丰，中国卡通界的达摩，开山鼻祖。据说
是齐白石先生的原画!!!快去看啊!
《渔童(渔盆的故事)》：爱国主义教育片，强力推荐!里面那外国坏家伙说：“捞
头(老头)，愚盆是窝们国家地(渔盆是我们国家的)。渔童忍无可忍，终于教训了
那外个国的坏家伙。典型的中国画法。
《丁丁的故事(丁丁战猴王)》：不是英国的丁丁，是中国的少年。丁丁有一把金
钥匙，用科学技术打败了孙悟空。挺古老的，估计记得的人不多。
《老狼请客》：你要是没有看过，那你的童年就真是太不幸了。里面老熊唱的“
老狼请吃鸡”我最喜欢听了。
《哪吒闹海》：酒是陈的香，哪吒是老的好！
《西岳奇童》：老版的《宝莲灯》，上下集。
《小黄鹂学唱歌》：经典!也是典型的中国派画法，可惜现在很少了；歌也不错，
现在也很少有了。讲小黄鹂练胆子学唱歌的故事：“小黄鹂，你唱的很好啊”“
可是，我的胆子很小，怎么办呢”...另外其中有两首绕梁叁日的歌，一个是“我
是小小的歌唱家，要把美丽的歌儿唱，啦啦啦啦啦，啦啦啦啦啦啦，唱起歌来真
快乐；唱啊唱啊愉快的唱啊，唱起歌来真快乐...”另一首是“红太阳，挂天上.
..”(开心，开心的流涕)
《九色鹿》：又一个经典──美丽的九色鹿。配音和画面都是很唯美的感觉，我
语言乏力，实在没法称赞它。我只是想说：让我再看一遍吧！如果金钱可以买回
过去的时光，我愿意倾家荡产去看《九色鹿》。
《小马虎》：另一个经典──挂在电线上的马小虎。尤其是马小虎开汽车“吧吧
呜，呜~──”当年我坐我老爸的自行车，就会来这一句。
《小鲤鱼跳龙门》：超级无敌大经典。
《猴子钓鱼》：经典中的经典，中国动画片的代表作。看看中国化的美术，听听
中国化的音乐，作中国人真好。要是你没看过，那你的人生绝对是不完整的。建
议大家在入土之前好好看看。
《猴子捞月》：也是猴子的故事，也是中国化的动画片。
《过猴山》：里面的老头子跳舞时的音乐很好，什么时候哪个舞厅里也来一段，
那就火了。
《等明天》：小猴子老是等明天，结果一直没有盖房子。
《淘气的金丝猴》：里面用国画画的的金丝猴和大熊猫进入了不少教科书!太棒了
，任何语言任何文字都没法形容他。
《火焰山》：大概是解放前拍的。不过很好啊。
《人参果》：不说了。
《娇娇的奇遇》：没有看过《娇娇的奇遇》的孩子，不是好孩子。
《神笔马良》：小的时候我的至爱啊!
《熊猫百货商店》：剪纸片，教育我们要全心全意为人民服务。
《小熊猫学木匠》：教育我们要仔细。“我们我们我们猴子，爱吃爱吃爱吃桃子
...没吃桃子，少了桃子...” 百唱不衰啊。
《差不多》：讲一个小猎人的故事，也是教育我们要认真。
《狐狸打猎人》：和《差不多》是同时代的。
《人参娃娃》：横里看，竖里看，怎么看怎么好。白白净净的人参娃娃叫的那声
“小哥哥”，太天真太可爱了。
《张飞审瓜》：一个有趣的动画片，不过大家可能都忘了。
《猪八戒吃西瓜》：没吃过猪肉，还能没见过猪走？
《醉酒》：一个卡车司机酒后行车，开到建筑工地，撞了。演的次数太多了，不
过风格跟别的不太一样，倒是有点像某版的《翠花上酸菜》。
《济公斗蟋蟀》：不用介绍了。
《蟋蟀》：《聊斋志异》里的《促织》故事，感人。
《天才杂技演员》：木偶剧，好故事，好片子。主人公叫台(太)骄傲和郑(正)用
功。
《骄傲的将军》：一个无敌大将军打了胜仗就刀枪入库，结果最后被打败了。
《叁个和尚》：教育我们要协作，要勤劳!叁个和尚红黄蓝叁原色的搭配，因为简
单，所以美丽。
《摔香炉》：老爷爷和老奶奶摔香炉的故事，废除迷信，崇尚勤劳。建议**功
练习者看叁遍写出观后感。
《好猫咪咪》：教育我们要“苦练杀敌本领”!另有壮胆歌“老鼠怕猫，那是谣传
，一只小猫，有啥可怕，壮起鼠胆，把猫打翻，前年谎言，彻底推翻”。
《小鸭呷呷》：大家还记得吧。
《叁只狼》：和《小鸭呷呷》一样都是折纸片，好玩，好玩。
《鹬蚌相争》：剪纸片。
《真假李逵》：李逵就是李逵，李鬼就是李鬼。
《半夜鸡叫》：小学时代看了《半夜鸡叫》以后，所有姓周的同学都惨了。
《红军桥》：估计大家都看过。
《山伢子》：剪纸片，山伢子勇斗白匪军的故事。
《善良的夏吾冬》：好人有好报，我最喜欢了。
《崂山道士》：崂山道士老唱“穿墙进去，我穿墙进去，拿了就...跑!”结果撞
墙了。
《长发妹》：美丽的长发妹，美丽的故事，可惜俺是男孩子没办法留长发啊。
《没头脑和不高兴》：一高一矮的没头脑和不高兴。没头脑盖了一个999层的大楼
，要爬3个月；不高兴在楼顶上演武松打虎，结果...哈哈。
《小红脸和小蓝脸》：保护牙齿的故事。看了以后，现在我还是早晚刷牙。
《过河》：讲小狐狸独吞桃子结果被朋友抛弃的故事。里面的歌“哎呀有只坏狐
狸...”朗朗上口。
《曹冲称象》:木偶剧，挺好玩的，尤其是黑糊糊的印度人。
《一夜富翁》：当时小猪猪储蓄罐好流行啊。
《愚人买鞋》：木偶戏。我看过若干遍了。
《小兔偷瓜》：被粘住的小兔特可怜的哭喊：“老爷爷~~”。那个穿日本军旗的
家伙应该学习学习再学习！
《咕咚来了》：咕咚来了的邮票现在涨的特快，尤其是小本票。
《草原英雄小姐妹》：深入人心的故事。
《路边新事》：红领巾拾金不昧的故事，前几天中央六刚刚演过。社会主义好，
社会主义好，就是好来就是好。
《小哥儿俩》：木偶戏。星期天一早哥哥就急忙离开家，弟弟以为哥哥踢球去了
，到了学校，发现哥哥原来在为班上修理坏椅子...俺当年曾经写过观后感，还得
了小红旗呢!
《松鼠理发师》：木偶剧，里面的小松鼠理发师挺可爱的。
《老虎学艺》：还好，幸亏猫留了最后一手。
《母鸡搬家》：谁看过？讲叁只不同颜色的老母鸡接到搬家通知...
《喵呜是谁叫的》：讲一只从没出过门的小狗，经过千难万险终于知道了是喵呜
原来是猫叫的呀。
《刺□背西瓜》：剪纸片。
《大名府》：梁山好汉!
《蝴蝶泉》：很经典的纯音乐动画片。片中没有任何对白，不过仍然非常动人。
《山水情》：号称中国近十年动画片之最。该片融入了中国的道家师法自然、与
世无争思想和禅宗明心见性的灵感。杰出的水墨技法与古琴技艺无不出自大家之
手。折服无数中外人士。绝对可以作为划时代的见证。
有部片子是说一只老鼠希望变成猫，变了以后又想变别的...变来变去最后又变成
老鼠哦！我还记得它变成猪的时候还唱了首狂搞笑的歌：“当猪当得好快活，罗
哩洛哩罗，当猪当得好快活，罗哩洛哩罗，吃吃那个睡睡，罗哩洛哩罗...”
还有《狐狸拔牙》《鹿铃》《狼来了》《小马过河》《猎人海力布》《水鹿》
《鹬蚌相争》《假如我是武松》《金币国游记》《斗鸡》《大扫除》《眉间尺》
《火童》《鹿与牛》《八仙与跳蚤》，就不一一介绍了。作者：战列舰及所有喜爱
老动画的朋友。
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附：70年代的动画片，谁看过？谁要是看过我服了他!
《奇怪的球赛》：一场冰球赛，不过好象是反苏修的。
《两张布告》：与白匪斗争的故事。
《歌声飞出五指山》：木偶剧，红军的故事。
《西瓜炮》：小刀会OR太平军？
《小白鸽》：──解放军的信鸽。
《奇怪的病号》：──狡猾的菜青虫。
《象不象》：大象象不象？
《芦荡小英雄》：类似于鸡毛信的故事。
《山羊回了家》：雷锋精神的体现。
《战旗似火》：讲“农业学大寨”的动画片。
《出发之前》：上山下乡的故事。
《两只小孔雀》： 西双版纳的傣族红小兵与孔雀的故事。
《火红的岩标》：藏族人民深切悼念毛主席。
《画廊一夜》：鲜明的阶级斗争色彩呀!哈哈。
《主课》：阶级斗争!
《渡口》：阶级斗争!
《长在屋里的竹笋》： 集体的利益高于一切!
《树苗》：树苗在集体的果园里才能结出丰硕的果实。
《骏马飞舞》：抓住反革命分子!
《大潮汛之夜》：大潮汛，大批判!
《带响的弓箭》:抓住“北极熊”!
还有──《大橹的故事》《东海小哨兵》《小八路》《万吨水压机战歌》
《放学以后》《试航》《金色的大雁》
60年代的动画片：
《我们爱农村》《南方少年》《李科长巧难炊事班》《湖上歌舞》《红领巾》
《小林日记》《四点半》《冰上遇险》《牧笛》《黄金梦》《孔雀公主》《金色的
海螺》《集体有余》《画像》《一条丝腰带》《一棵大白菜》《小溪流》《红云崖》
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后记
80年代早已过去，但80年代的动画仍然在我们的心中。或深，或浅，或清，或重
...但是，那是回忆，不单单是对动画本身的回忆，还是对那个年代的回忆。就像
我们的父辈们老是会回忆上山下乡的岁月，总是喜欢《渴望》、《年轮》那样我
们看不懂的影片。早就想写点什么。可惜，我是个懒汉。
直到有一天，我和一个朋友的朋友辩论。她是属于典型的“哈日族”，坚持两个
凡是的原则──凡是日本的东西都是好的，凡是中国的东西都是差的。对于“中
国有什么卡通”这样的问题，我作出了反驳──于是就有了上文。其实，在解放
前中国以《火焰山》为代表的动画片就很好了。解放后，中国的动画片又有了发
展。《小蝌蚪找妈妈》是齐白石先生的原画；不过，那些小青蛙小虾米又有了新
的“生命”。我儿时学国画的时候，就曾摹仿过《淘气的金丝猴》的金丝猴和大
熊猫。无论是《大闹天宫》《九色鹿》还是《好猫咪咪》《猴子钓鱼》都体现了
一种中国式的美感──可惜的是，现在已经失传了──就像我们的京剧。我对音
乐不很在行，但是那些动画的插曲和配乐怎么都觉得好听。那个时候的动画片有
很强的教育意义：《渔童(渔盆的故事)》教育我们爱国；《丁丁战猴王》教育我
们爱科学学科学；《小黄鹂学唱歌》告诉我们怎么练胆子；《小马虎》告诉我们
要细心；还有《等明天》《娇娇的奇遇》《熊猫百货商店》《小熊猫学木匠》《差不多》《天才杂技演员》...
那个不是呢？美国好莱坞的动画片很有创意，很有气魄──不过，十个故事有九个是王子与公主的故事，就像现在中国打开电视
到处是皇帝戏一样。另外，美国的猫眯是永远打不过老鼠的，不象中国的《好猫
咪咪》和《黑猫警长》总算还给猫一个公道。日本的卡通开始明显的是模仿中国
，像《聪明的一休》。后来逐渐发展，并有了自己的风格。不过现在风靡中国的
《蜡笔小新》我实在是不敢推崇：诚然，蜡笔小新很搞笑；不过，现在的孩子能
学到什么？是在小鸡鸡上画大象，是掀女同学的裙子，还是捂住正在驾驶的司机
的双眼？我并不是要完全抛弃西方的东西，就像我们现在还在用奔腾用视窗一样
，我们也会去看美日的卡通。不过，我只想说，它们不是唯一的！我们的那个时
代，是一个令人怀念的时代──
我们的那个时代，起码是一个有信仰的时代。不象现在大家还在为“为什么活着
”这样的问题而烦恼不已。我们的那个时代，起码是一个有意义的时代。
我们的那个时代，是一个已经过去的时代。她，已经走远，不会再回来了，永远
不会了。但是我们还是会怀念那个时代，怀念那个时代的电视剧，怀念那个时代
的小人书，还有那个时代的动画片............
《中国卡通》有哪些漫画？（中国卡通是一本书）
《中国卡通》的漫画有：《猫的诱惑》、《一滴泪珠掰两瓣》、《夜色玛奇莲》、《梦的花粉店》、《公主驾到》等等。1、《猫的诱惑》《猫的诱惑》是由橘文泠所著的漫画单行本，截止2014年9月，该书已出版9册。出版社为中国少年新闻出版社、中国少年儿童出版社。2、《一滴泪珠掰两瓣》《一滴泪珠掰两瓣》是2010年中国少年儿童新闻出版总社、中国少年儿童出版社出版的图书，作者是黄春华。该书讲述了一个离异家庭孩子的痛楚，讲述了一个不完整家庭里的泪水，讲述了一个孩子情感世界坍塌的心路历程。3、《夜色玛奇莲》《夜色玛奇莲》是2016年中国少年儿童出版社出版的图书，作者是顾抒。《夜色玛奇莲》共10季，讲述了15岁少女毛豆和她的神秘监护人拉玛以及一只叫米拉尔沃斯·米都斯卡亚的黑猫共同生活的系列故事。4、《梦的花粉店》《梦的花粉店》是在《中国卡通》2013年11月（中）谜趣版刊登的短篇漫画，后来受到“通心粉（对漫画读者的昵称）”的热情追捧，于《中国卡通》2014年2月（中）谜趣版连载了长篇。第一季共58话，已完结。5、《公主驾到》《公主驾到》是一部在《中国卡通》上火热连载的少女爱情类型的漫画。由招财编绘，是高人气的连载漫画作品，出版社是中国少年儿童新闻出版总社。以上内容参考：百度百科-中国卡通
找一部动画片 一部关于人体白细胞跟药物抗击病毒的动画片
“人体白细胞跟药物抗击病毒”出自动画电影《终极细胞战》，讲述了弗兰克是个规规矩矩的动物园管理人，但并不是一个健康的家伙。他自己知道这一点，他年轻的女儿沙恩和女儿的老师博伊德夫人也知道这一点。某天，贪嘴的他误吃掉一只被猴子口水污染过的鸡蛋，镜头跟着鸡蛋来到他的咽喉，肠胃，于是在弗兰克的体内，更准确地说，在他的血液里，发现了一个叫作奥兹的白血球（人体白细胞）。和所有的白血球一样，奥兹的工作就是每天在血液里不停地巡视，对付那些敢于滋扰人体的细菌啦，病毒啦什么的，别看肩负这么艰巨的任务，但奥兹可不是个循规蹈矩的人，不，应该说不是个循规蹈矩的白血球。也许是为了约束他，奥兹的上司派给他一个新搭档——专门照本宣科的新型感冒药片德雷克斯，两个性情习惯截然不同的家伙硬凑到一起当然少不了吵架拌嘴。就在他们互不相让的时候，弗兰克吃下的那个苹果带来了一种危险的病毒斯瑞克司，这个威力强大的病毒在弗兰克体内肆意横行，不可一世。为了尽到自己身为一个白血球的的神圣责任，为了挽救富兰克的生命，奥兹和德雷克斯决定先放下对彼此的成见，携手并肩共抗外敌。他们两个人同生物钟比赛争分夺秒：避开粘液泥浆、清理毒素以及所有你想象不到的各种工作。扩展资料《终极细胞战》（Osmosis Jones），又译《捍胃战士》，由鲍比·法拉利、*彼得·法拉利执导，Marc Hyman编剧，比尔·默里等人配音的美国动画电影。克里斯·洛克饰演Osmosis Jones，1966年生于南卡罗莱纳州，美国（喜剧）演员、编剧、导演及监制。他以脱口秀出道，曾获得两座艾美奖，代表作品有《致命武器4》和《怒犯天条》最著名的电影有《马达加斯加》系列，曾获得两座艾美奖，于2005年主持第77届奥斯卡金像奖。
守护甜心简介
守护甜心》以叙述每个孩子心中都有一颗“心灵之蛋”想法为主，里面孕育著理想中的自己的可能性。该漫画为日本漫画家拍档PEACH-PIT第一次执笔的少女漫画，2006年1月开始载于漫画月刊讲谈社，目前已经连载完毕。
作品介绍：每个人的心里都蕴藏着一个理想中的自己。《守护甜心！》以这个想法为主，叙述每个孩子心中都有一颗“心灵之蛋”，里面孕育著理想中的自己的可能性。这部漫画是日本漫画家拍档PEACH-PIT第一次执笔的少女漫画，从2006年1月开始在讲谈社发行的少女向漫画杂志《好朋友》（なかよし）上连载。连载从《好朋友》2006年2月号到2010年2月号结束，共发行12卷单行本。
漫画的第二部《守护甜心！安可！》在2010年4月号到2010年9月号的《好朋友》杂志上连载。
剧情介绍：圣夜学园的亚梦被谣传为很棘手的小学生。外表酷毙火辣的她实际上是个不善言辞的女孩，为了掩饰自己还经常以毒舌来掩盖自己的怯弱。终于亚梦决定正视自己并祈求“守护灵”能赐给她改变自己的勇气，可不知道怎么的第2天床上却出现了3只守护蛋。而这三只名为“守护甜心”的彩蛋到底能不能帮上亚梦呢？
