苏州评弹弹词开篇一绝：《秋思》唱词及其嵌用唐诗
苏州评弹弹词开篇一绝：《秋思》唱词及其嵌用唐诗
@笑独行[综编]
秋思
谱唱：周云瑞
银烛秋光冷画屏，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
佳人是独对寒窗思往事，但见泪痕湿衣襟。
曾记得长亭相对情无限，今作寒灯独夜人。
谁知你一去岭外音书绝，可怜我相思三更频梦君。
翘首望君烟水阔，只见浮云终日行。
但不知何日欢笑情如旧，重温良人昨夜情。
卷帷望月空长叹，长河渐落晓星沉。
可怜我泪尽罗巾梦难成。
【《秋思》嵌用唐诗十四首十七句】
秋夕
[唐·杜牧]
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
瑶瑟怨
[唐·温庭筠]
冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
旅宿
[唐·杜牧]
旅馆无良伴，凝情自悄然。
寒灯思旧事，断雁警愁眠。
远梦归侵晓，家书到隔年。
沧江好烟月，门系钓鱼船。
怨情
[唐·李白]
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
赋得暮雨送李胄/赋得暮雨送李曹
[唐·韦应物]
楚江微雨里，建业暮钟时。
漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。
海门深不见，浦树远含滋。
相送情无限，沾襟比散丝。
灞上秋居
[唐·马戴]
灞原风雨定，晚见雁行频。
落叶他乡树，寒灯独夜人。
空园白露滴，孤壁野僧邻。
寄卧郊扉久，何门致此身。
渡汉江
[唐·宋之问]
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
梦李白二首·其二
[唐·杜甫]
浮云终日行，游子久不至。
三夜频梦君，情亲见君意。
告归常局促，苦道来不易。
江湖多风波，舟楫恐失坠。
出门搔白首，若负平生志。
冠盖满京华，斯人独憔悴。
孰云网恢恢，将老身反累。
千秋万岁名，寂寞身后事。
饯别王十一南游
[唐·刘长卿]
望君烟水阔，挥手泪沾巾。
飞鸟没何处，青山空向人。
长江一帆远，落日五湖春。
谁见汀洲上，相思愁白苹。
梦李白二首·其二
[唐·杜甫]
（见上，略）
淮上喜会梁川故人/淮上喜会梁州故人
[唐·韦应物]
江汉曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
何因北归去，淮上对秋山。
杂诗三首·其三
[唐·沈佺期]
闻道黄龙戍，频年不解兵。
可怜闺里月，长在汉家营。
少妇今春意，良人昨夜情。
谁能将旗鼓，一为取龙城。
长相思·其一
[唐·李白]
长相思，在长安。
络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端！
上有青冥之长天，下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难。
长相思，摧心肝！
嫦娥
[唐·李商隐]
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
后宫词
[ 唐·白居易 ]
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
笑独行编注：以上十四首唐诗在按诗句查全诗并汇辑过程中参考了“沪上听众”黄谷涵《弹词开篇嵌用唐诗溯源》一文（见载中国评弹网2008-12-10发布之《海上评弹》第32期），《秋思》标题下标注之作者姓名（即“黄异庵”）亦来自该文。该文自述其《秋思》“嵌用唐诗溯源”工作系以17句“开篇唱词”在蘅塘退士编《唐诗三百首》中“逐句寻找和对照”完成。该文并以为，《秋思》之所以能“赢得听众喜爱，以至久唱不衰，广为流传”，“其首功还得归于唐诗[之嵌用]”，魅力全在“极尽一片哀怨缠绵的抒情”，亦以此，《秋思》又“被誉称《唐诗开篇》”，“实乃弹词开篇中一绝也”。
[create_time]2022-06-30 15:43:29[/create_time]2022-07-10 11:19:19[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]刚阳文化[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/wise.1.5a3002d3.quHGwluozlicJTypiQAQgw.jpg?time=689&tieba_portrait_time=689[avatar]TA获得超过8300个赞[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]22[view_count]
钗头凤的唱词
钗头凤 陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错！错！错！
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落。闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！ 钗头凤
——唐婉
世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残，欲笺心事，独语斜阑。难！难！难！
人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊，怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！
[create_time]2015-04-25 22:01:48[/create_time]2015-04-25 22:02:09[finished_time]2[reply_count]2[alue_good]匿名用户[uname]https://iknow-base.cdn.bcebos.com/yt/bdsp/icon/anonymous.png?x-bce-process=image/quality,q_80[avatar][slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]761[view_count]
苏州弹词的发展时间及其代表作是什么？
苏州弹词历史悠久，现知最早用“弹词”命名的唱本为元末杨维桢(1296～1370)所作《四游记弹词》，其中包括《侠游》、《仙游》、《梦游》、《宴游》四篇。明中叶杨慎(1488～1559)所编《二十四史弹词》，亦为当时著名作品。
[create_time]2020-01-03 08:13:48[/create_time]2020-01-18 08:03:26[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]漫阅科技[uname]https://iknow-pic.cdn.bcebos.com/29381f30e924b899d95cd2de60061d950b7bf6f0?x-bce-process=image/resize,m_lfit,w_800,h_450,limit_1/quality,q_85[avatar]精品内容集合多媒体阅读方式于一体[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]247[view_count]HTML歌曲改变歌词改变怎么实现
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[create_time]2018-06-13 13:42:26[/create_time]2018-06-28 13:12:44[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]看好拿破仑[uname]https://himg.bdimg.com/sys/portrait/item/public.1.58b079a4.r802sqiXaSKV-aJmYrMkSA.jpg[avatar]知道合伙人互联网行家[slogan]一、14年入职苏州百度，两年推广经验二、上海链家房地产经纪有限公司-置业顾问三、中国房地产评估师[intro]116[view_count]
苏州评弹的起源发展
一、简介苏州评弹是苏州评话和苏州弹词的总称，是采用吴语徒口讲说表演的传统曲艺说书戏剧形式。它产生并流行于苏州，以及江、浙、沪一带。2008年，苏州评弹入选第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。二、起源与发展1、苏州评话苏州评话源于宋代说话伎艺。清代剧作家李玉的《清忠谱》第2折《书闹》中，描述了明末清初苏州说书中演说《岳传》的情景，有表，有白，有类似赋赞的韵文，和苏州评话相同。明末清初的著名评话艺人柳敬亭，曾在苏州及其附近一带说书，与苏州评话有密切的渊源关系。清代中叶，苏州评话进入鼎盛时期，成立了苏州评弹最早的行会组织光裕社。在咸丰、同治年间，出现了说《水浒》的姚士章等评话名家。2、苏州弹词“弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年（1547年）田汝成《西湖游览志余》其中记载杭州八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，声音鼎沸。”清代初年，随着苏州城市经济的繁荣，弹词在苏州已经盛行。康熙末年定居于苏州的浙江吴兴人董说在他的《西游补》小说中，就描写了盲女弹词使用苏州方言演出的情况。至乾隆年间，关于苏州弹词形成的记载日益增多。嘉庆时（1796--1820年），苏州弹词迅速发展，此时刻印传世的书目有《三笑》、《倭袍》、《义妖传》、《双金锭》等；知名的弹词艺人增多，弹词发展史上的“前四名家”即于此时出现。他们发展了王周士的书艺，丰富了上演书目，创造了流派唱腔，拓宽了技巧思路，奠定了今天苏州弹词的基本形式。道光、咸丰时期（1821-1861年），苏州出现的女子弹词以常熟人为多数，弹唱的开篇、书目、曲调和当时流传的大体相同，但多数不会说唱整部，只会说“书中的一段”。民国时期，苏州弹词的从艺人员激增。据民国16年（1927年）统计，当时光裕社拥有社员200人，而未人光裕社的艺人有近2000人，艺术竞争十分激烈。表现在书目上求新，唱腔上创新，表演上革新，演出场所上要标新。中华人民共和国成立后，1956年参加登记的苏州弹词艺人有600人，其中苏州市区480人。登记后，这些艺人分别参加了各地评弹演出团体，根据“百花齐放、推陈出新”方针，对书目、唱腔等作艺术改革。扩展资料苏州评弹艺术的国际影响力在第四届中国昆剧评弹艺术节上，二十八场评弹正在精彩上演，苏州光裕书厅及评弹博物馆书场每天听客满座，其中不乏蓝眼睛、高鼻梁的“洋听客”，他们听得有滋有味，如痴如醉。一位新西兰听众说，我虽然听不懂曲目所唱的内容，但这并不影响欣赏美妙的旋律，在这幽深的巷子内，听到这样糯软的吴语，终于找到真正的“东方”音乐的味道。苏州评弹在海外华人华侨和港澳台同胞中颇具影响。二00五年五月，纪念陈云诞辰一百周年评弹演唱会在纽约华埠举行，约一百名侨界人士出席。同年，苏州著名评弹演员盛小云举办的台湾演唱取得园满成功，当晚，在台北另一个顶级剧场“国家大剧院”音乐厅，柏林爱乐“贝多芬之夜”也正在演出，形成同城对垒的局面，盛小云演唱会票房却未受任何影响，销售一空，台湾观众的热情也完全可以和柏林爱乐媲美。二00六年八月，评弹《四大美人》香港首演轰动观众意犹未尽，好评如潮。苏州评弹唱出国门，外国人士为之倾倒。在意大利金璧辉煌的大剧场首次演出苏州评弹，轰动了罗马城；在法国巴黎举行的“中国艺术节”苏州评弹专场演出，主办方特把演出场所设置成具有江南特色的茶馆书场。在第二十八届世世界遗产大会在苏州召开期间，联合国教科文组织遗产处处长爱川纪子女士来苏州后，就被“世界上最美的声音”所折服，对评弹艺术赞不绝口。
[create_time]2022-10-21 20:51:26[/create_time]2012-02-21 21:15:56[finished_time]4[reply_count]13[alue_good]ZZ聊科技[uname]https://gips0.baidu.com/it/u=2363015984,716495138&fm=3012&app=3012&autime=1689177896&size=b200,200[avatar]世界很大，慢慢探索[slogan]我思故我在，我在哪里[intro]12878[view_count]苏州评弹发展早期有哪三大流派唱腔
苏州评弹大致可分三大流派 ，即陈调、马调、俞调。1、陈调陈调创始人陈遇乾，苏州人，清乾隆、嘉庆年间苏州弹词艺人。早年演唱苏州昆曲，后改习弹词，用嗓与昆曲相近。他以大嗓演唱为主，音色宽厚，苍劲，间或杂以小嗓，增加曲折、悲怆之感2、马调马调的创始人为清咸丰、同治时谈词艺人马如飞。唱腔在书调基础上逐渐形成，并受东乡调影响较深，以吟诵为主，强调唱词的语言因素，旋律平直。但一字一音，铿锵有力，叙述性强。按七言唱词格律，在下句第六字上拖腔时常加顿音，以突出韵脚，为其特点。唱腔既重语言因素，可塑性强，后辈艺人根据各自风格，进行丰富、发展。以“马调”为基础，发展的流派唱腔，有“魏调”、“沈调”、“薛调”以及近世“琴调”等，其共同特点是节奏明快，注重气韵，一般都擅长段唱及联韵叠句。3、俞调俞调是俞秀山（生卒年、出身、籍贯不详。为清嘉庆、道光时人）吸收江南民间音乐，丰富了唱腔旋律而形成的流派。俞调音域宽，唱腔包涵了高亢与低沉，委婉与平直，刚劲与柔和，音域较宽。曲调十分优美动听。多用于表演女性角色，善于展现女性的哀怨、悲伤。扩展资料苏州评弹的演出形式评话通常一人登台开讲，内容多为金戈铁马的历史演义和叱咤风云的侠义豪杰。弹词一般两人说唱，上手持三弦，下手抱琵琶，自弹自唱，内容多为儿女情长的传奇小说和民间故事。评话和弹词均以说唱细腻见长，吴侬软语娓娓动听；演出中常穿插一些笑料，妙趣横生。弹词用吴音演唱，抑扬顿挫，轻清柔缓，弦琶琮铮，十分悦耳。经过历代艺人的创造发展，曲调流派纷呈，风格各异。近40多年来，评弹从内容到形式推陈出新，传统书目得到整理提高，反映现实生活的新编书目陆续涌现，中篇和短篇等新的演出形式日臻完善。苏州评弹有说有唱，大体可分三种演出方式，即一人的单档，两人的双档，三人的三个档。演员均自弹自唱，伴奏乐器为小三弦和琵琶。唱腔音乐为板式变化体，主要曲调为能演唱不同风格内容的〔书调〕，同时也吸收许多曲牌及民歌小调，如〔费伽调〕、〔乱鸡啼〕等。〔书调〕是各种流派唱腔发展的基础，它通过不同艺人演唱，形成了丰富多彩的流派唱腔。参考资料来源：百度百科-苏州评弹
[create_time]2022-12-19 11:18:13[/create_time]2023-01-03 11:18:13[finished_time]1[reply_count]0[alue_good]乾莱信息咨询[uname]https://pic.rmb.bdstatic.com/bjh/user/62ac8245037c35cef5dd05b07789a9ca.jpeg[avatar]百度认证:内蒙古乾莱科技官方账号[slogan]这个人很懒，什么都没留下![intro]438[view_count]