如何客观评价《赵氏孤儿》这部电影？
有网友说：如果在看这部电影的时候，不知道是陈凯歌导演的作品，那么看完之后就更不会把这部电影和拍《黄土地》、《霸王别姬》时的陈凯歌联系起来了。毕竟，《黄土地》与《霸王别姬》给观众的反响真的很好，拍的很成功！陈凯歌导演在导演界也是名气很大的，基本是好作品的代名词。但网友看过《赵氏孤儿》之后大失所望，挑剔中分析出以下几点致命伤。（这是网友智慧，仅靠我一个小小的编辑真的是词穷，见解达不到，也没资格去质疑的。）1，无气无灵魂陈版《赵氏孤儿》没有把那种“气”拍出来。这里的气，既有侠气、义气等具体的个人之气，也有比这范围大得多的那个时代整体的社会之“气”。从大的范围来说，这个气就是年代感。连基本的年代感都没能产生，至于更高层次的各种人物所应分别具有的那些气如侠气、义气、忠勇之气、戾气、暴虐之气等等更是无从谈起。陈版《赵氏孤儿》中，程婴侠气不足、韩厥义气不足、屠岸贾戾气和霸气不足。最失败的当是韩厥的角色。未必是黄晓明的演技不好，因为他是受导演的指挥，只能说是陈凯歌导演的失败。“气”是电影的灵魂，没了这气，电影就如同行尸走肉，衣着再考究，演员再大牌，外景再华丽，都难以掩盖电影本身的苍白无力与空洞无物。很不幸，陈版《赵氏孤儿》最缺少的，就是这“气”。2，无真无逻辑早已有学者考证，赵氏孤儿的故事本来就是虚构的。我们不追求历史上的真实，但作为电影，最起码应当把故事讲得像真的似的，这样才会打动观众。谁都知道《阿凡达》是虚构的，但凡是看过阿凡达的人，都会被影片所打动。所以，虚构本身不是罪，错在虚构无逻辑。更可质疑的是，前半场，除了少数几个场景之外，每逢屠岸贾出场，基本上都是左呼右拥，身为高级官员、高级将领，这当然是必须的。但到了后半场，乃至直到最后屠岸贾与赵武决斗时，屠岸贾偌大一个人物，偌大一处官宅，竟然看不到任何一个家人，看不到一个仆人，看不到一个随从，看不到其他任何一个门客。屠岸贾何时成了一个孤家寡人。类似这样的不合逻辑之处，电影中比比皆是。建立在这样层层断裂的逻辑链之上的故事，不会让人感到可信，更不会表达所谓什么精神了。必需得有活生生的打动人们感官的素材作为支撑时，才能进一步谈所谓的“精神”、“思想”、“情怀”。3，有网友称，陈凯歌习惯只认“大牌”。很早就注意到，作为大牌导演的陈凯歌，对那些身处二三线乃至不入流的演员，是傲慢的。在他的眼里，只会关注到那些当红的影星或有地位的演员，在他的人才观里，各种演员之间存在着一个强固的等级体系。个人感想：一个好的导演可以化腐朽为神奇，一个不好的导演可以化神奇为腐朽。当一个导演把更多的希望寄托在演员的演技甚至仅仅寄托在演员的名气、地位身上，而不是寄托在自身的独立创作精神之上的时候，他也就江郎才尽了。网友们说，陈版《赵氏孤儿》向我们展示的，便是一个江郎才尽的导演的失败的作品。它告诉我们，陈凯歌已经离大师越来越远了。但其实我觉得这也正常，人无完人，人在每个年纪的见解与思想不同，想表达的东西也不同。或许是观众想多了，或者要求太高了。更何况“一千个读者，一千个哈姆雷特”。像很多大火的节目，在无数人精心策划后，尚且可能由大火到平平无奇，更何况一个人的才气，也有用尽的时候呀！可以肯定的是，陈凯歌导员确实是有才的，至于某次的发挥，又能代表什么？谁还不允许失败呢？可能是期待越高，要求越高吧
《赵氏孤儿》主要讲了什么？
《赵氏孤儿》主要讲述民间医生程婴在机缘巧合中卷入了赵氏的灭门事件，并用药箱将赵氏孤儿带出，免遭毒手。而程婴因献“赵氏孤儿”被收为屠岸贾的门客，把赵氏孤儿抚养成人，最终报仇雪恨。两千多年前，春秋后期的的晋国，一起弑君事件引发了惊天血案。晋灵公是一位荒淫无耻的国君，他大兴土木，征收重税，民不聊生。当朝相国赵盾屡次向灵公进谏，灵公非但没有采纳，反而动了杀机。几经劫难，赵盾脱离虎口，和弟弟赵穿密谋杀掉了灵公。灵公被弑以后，赵盾与赵穿迎接灵公的叔叔黑臀回国继位，也就是后来的晋成公。成公死后，儿子景公继位。景公三年，其时赵盾已死，大司寇屠岸贾借口赵盾曾“弑君”之名，诛灭忠烈名门赵氏，率兵将赵家团团围住，杀掉了其全家老小，史称“下宫之难”。在这场灾难中唯一幸免于难的是赵朔怀有身孕的妻子庄姬。她是晋成公的姐姐，躲藏在宫中得以幸免。不久，庄姬生下一个男婴，屠岸贾知道后，为了斩草除根，便带人到宫中寻找，却没有找到婴儿的藏身之处。公孙杵臼带着程婴的孩子冒充“赵氏孤儿”逃到山中；而把真正的赵氏孤儿隐藏起来。屠岸贾率兵来追，程婴“无奈”为他领路，屠岸贾找到并杀死了隐匿山中的公孙杵臼和婴儿。程婴从此背负着卖友求荣的骂名，与真正的赵氏遗孤一起隐居山林。赵氏孤儿被草泽医生程婴带离驸马府，这个孤儿就是后来的赵氏孤儿。程婴为接近屠岸贾，让赵氏孤儿认屠岸贾为义父。随着赵氏孤儿逐渐长大成人，与屠岸贾的养女屠岸柔荑发生了恋情，就在他们打算喜结连理的时候，程婴忽然说出了这个惊天秘密……后来，他和程婴在晋国大夫韩厥等人的帮助下为父辈报仇，杀死屠岸贾，恢复了赵氏的土地和封邑，程婴的忠义之举也随之大白于天下。扩展资料《赵氏孤儿》是上海东方影视发行有限责任公司发行，由陈凯歌执导葛优、王学圻、黄晓明、范冰冰、海清、鲍国安、张丰毅、赵文卓、王瀚、赵文浩等人主演的古装电影。改编自中国古典戏剧《赵氏孤儿》。《赵氏孤儿》的核心主旨是塑造了程婴这样一个严重有悖传统中国宗法伦理规范，弃亲生子不顾，将他人孩子抚育成人的平民悲情英雄角色。就该一核心题旨的意图表达来说，观众确实能对程婴的平民英雄形象产生一定的认同感。参考资料来源：百度百科-《赵氏孤儿》
《赵氏孤儿》的观后感1500字
《赵氏孤儿》的一首一尾，出现了两个令人不易察觉的陈凯歌式思维痕迹。葛优重重敲下长钉，封锁起了一间破旧的婴儿房，这意象令我回忆起《梅兰芳》开场少年畹华在小阁楼上阅读大伯纸枷锁那封信的场景。而结尾王学圻强势无匹地站在高处，却又悲不自胜，不得不让人联想到《无极》。
婴儿房的处理甚蹊跷，剪辑让敲钉子这个动作成为全片开场，确实很有力度。但对程婴的行为和情节设计来说，关闭这间房有些过于刻意。如果是怕睹物思子，那么其实这间房的存在本身就是非常危险的。而结尾开启这间房的动机，却莫名其妙是为了对赵孤证明：我有过孩子。但这个理由不用细想就能感到是多么的无力和不着四六。
那么，在这婴儿房里，陈凯歌到底藏下了什么东西呢？狭窄的空间中微微晃动的吊篮，到底是装着老婴的冷寂，还是老歌的茫然。陈凯歌说他这部电影里不再板着脸，但从结果来看，他根本没办法真正松弛。他习惯性的诉求方式与追求依然萦绕在这个故事四周，只是这次变成了刻意求新与古典思维间岌岌可危的吊桥，变成了电影院里前后相隔不到半小时的屏息静气和基情狂笑。
电影海报里那句“最狠的复仇不是杀人，是杀心”。后面这个“心”其实就是“杀人的心”，或者叫“杀意”。听起来很绕，一想也容易明白。电影后面是奔着这个主题做的，所以结尾那场戏重心不在程婴和赵孤身上，而在屠岸贾身上。
从对屠岸贾刻画看，实跟《无极》结尾落脚点是很像的。“你让我耗费十五年时间去爱我仇人的孩子，让我最终下不了手，生不如死”和“你的欺骗，让我对一切都不信任，从此毁掉我做一个好人的机会”纯从台词的解释细细想，都确实是有内容也有逻辑。问题是这种过于文艺化的人物情感，并不以明晰的情节贯穿，而只是靠嘴说。这样企图让人接受实在是太冒险了。况且对于这类角色（无论是屠岸还是无欢）造成的种种伤害与他所发出的巨大压力，要表现他的痛苦也如刀刃上打咏春般险之又险。一句话，人家都灭门了，你有毛资格在那风中凌乱地纠结至内伤呢。
故事前后风格与剧力之割裂被无数人说过，相关编剧也在网上声明自己所负责部分包括和导演的分歧，这里就不再赘述了。
总之，因为陈凯歌不希望程婴摇摆，又需要找到现代人可以理解的心态。“忠义”的复仇动机变成由于种种意外而酿成“丧子”的复仇动机，的确更真实更立得住脚，但也迷失了程婴这个人物所具有的强大爆发力。蝼蚁之民对大人物的复仇，可以是在幽暗中伺机而动的诡异阴谋，“等着孩子长大了带到他面前，告诉他这孩子是谁，我是谁”的台词朗朗说起来，也很有力，但这背后该有一个最核心的前提，是屠岸贾那时得真心喜欢这孩子。因为之前并没有任何铺垫表示出，屠岸贾对他这个“儿子”的好感，甚至是他可能对任一个婴儿有好感。程婴带着孤儿投奔为门客，笃定日后要让屠岸贾视如己出，无异于买了一张企图连中13个号码的彩票。简单说，屠岸贾找到个老婆，生了个仔，他这计划就完蛋了。也许就只好转而做毒药。
程婴这般自信，只因为这个设定不是从这个故事里来的。
其实大部分观众不是看不出后面那部分的戏剧张力重心，在于两个父亲从教育上以孤儿为角力场在做一番斗争，王学圻也笑言跟葛优是两口子。事实上如果先不管程婴自信的来源，这个计划最大的副作用就是爱是双向的，屠岸贾在得知真相那刻越可能痛苦，孩子倒戈的`可能性也越大。暗潮汹涌就在这个看起来天真无邪的小孩眼里，而不是他的DNA里。教育本身就是一场赌博，任何父母都没办法保证能给子女塞入一个怎么样的灵魂。何况如程婴乎？在无限溺爱和男子气概的将军面前，哆哆嗦嗦的大夫几乎是必败的。
其实真大改，这个计划不该是以杀为止，而是不杀。程婴的整个计划，依然是出于保护这个婴儿为核心的。也就是真如海报那句话所写。可以想见在最终揭开底牌时，最有力一笔，是轻然从仇人身边走过。告诉你，我就是你十五年前想杀的那个人，但你现在杀得了我吗？你可以漠视道德和良心，但你真的能漠视你这十五年付出的爱吗？从此，这个孩子永远地安全了。
但“你下得了手吗”这句台词居然也给屠岸贾了。而且这是个伪命题，因为不管能不能下手，孤儿是打不过他的。
所以这部电影的真正主角不是程婴也不是赵孤，是几乎完美的屠岸贾。最后三个人面对面站着，居然只是因为屠岸贾有些细节还没理顺，等问完了，似乎都有些无话可说。为了让观众看点高潮，只好勉为其难开打了，多么让人难受的一幕。
《赵氏孤儿》故事中最重的部分其实是原著里被一笔带过的那十五年，是程婴带着屈辱和愤恨活着的十五年，是至始至终也没有偏离方向的十五年。毕竟程婴的被铭记也是由于他做出了常人不可能做出的事。公孙杵臼的话没有错，死是容易的，活着才难。不光是难在煎熬，也难在不背叛自己的初衷。如果像元杂剧里虽残忍但足够重大的“义”在，至少是能一力贯穿至底，。但要只是为了找机会恶心一下敌人，未免太过于汪国真。
每当月圆之夜，伴着熟睡孤儿均匀的呼吸声和“干爹……”的梦呓，程婴会想些什么？五年，十年，他的人生没有一天是为他自己过的。三个人像一个温馨的大家庭般打闹，但站在一旁的那个男人不是他，而是“门客”。只有哪一刻是他了，他真心投入了，那些温暖才盖到身上。会不会一闪念之间，也会有直接逃开这个局的冲动，下毒杀死屠岸贾，放弃复仇，或者直接远走高飞的想法。这些火花属于一个普通人的立场，但也足够强大，并不是靠着时不时和黄晓明喝喝酒吃几串大腰子就能灭掉的。
葛优的表演依然出彩之极，即使他的声音和节奏依然属于葛优，但却一点不会给人出戏的效果。结尾老年程婴在路上恍然奔走的样子，令人泛起另一个遐想。
如果这个模样的人是孔子，又会演绎出怎么样一个故事。
忽然想起《梅兰芳》里那封信的结尾：
但也许你是个天不怕地不怕的孩子
那你就一直小心翼翼的唱下去
带着纸枷锁别回头
一直走下去
你小的时候
叫我大伯
我总是不答应
是怕有一天
我不在了
你叫了没人应
感觉孤单
其实说到底，在这部《赵氏孤儿》的结尾，这个程婴是失败了啊。如果海清演的妻子抱着孩子在集市上问他：“我们等你等了十五年，这些年你都在干些什么啊？”
孤单的他该怎么回答呢？
赵氏孤儿电影观后有感
看完一部影视作品以后，一定对生活有了新的感悟和看法吧，需要回过头来写一写观后感了。那么你会写观后感吗？下面是我帮大家整理的赵氏孤儿电影观后有感，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。 赵氏孤儿电影观后有感1 这部影片记叙的是晋国时期赵氏遭人陷害，三百人被诛，只剩下一个孤儿，被大夫程婴收养，将他抚养成人并报其杀父之仇的事。 这部影片，刻画了许多有血有肉的人物，其中有两个人物给我留下了深刻的印象。一个是程婴，另一个是屠岸贾。 程婴，晋国大夫。他是一个能以大局为重，以他人利益为重的人。当年，赵氏遭诛，庄姬夫人走投无路时，将其子托付于程婴，并以身殉夫。程婴将其子带回家，却在去公孙大人家时，赵氏孤儿被奉屠岸贾之命的官兵带走。但他却铭记着庄姬夫人临死前说的话，于是他便历尽千辛万苦最终救回了赵氏孤儿，却牺牲了自我的孩子和妻子。 痛心之余，他便一心想着要将孩子抚养大，为他报仇。于是，他将赵氏孤儿取名为“程勃”，并将他带到了屠岸贾的门下，做他的一位门客。试问，这需要多大的勇气啊。在屠岸贾的门下，他以超乎常人想象的毅力将程勃抚养成人。最终，“皇天不负有心人”，屠岸贾最终遭到报应，最终倒在了程勃，倒在了赵氏孤儿的刀下。但他为此付出了毕生的努力，付出了自我宝贵的生命。 程婴的以大局为重的精神感动着千千万万的观者，也给人以深深的启迪。司马迁曾说过：“人固有一死或轻于鸿毛，或重于泰山。”如果说程婴最终的下场是重于泰山，那么若是他未能将赵氏孤儿抚养成才的话，那他的死就是轻于鸿毛，微不足道了。 程婴的精神让我们敬佩，屠岸贾的嘴脸却让我们厌恶。 屠岸贾，晋国大臣。却实在“奸”得能够，相对于三国时的曹操而言，真可谓是“有过之而无不及”啊！影片中，他在赵相国向皇帝进酒时，乘机诬陷他，并要灭赵氏全族。其狼子野心真叫人胆颤！即使灭了赵氏三百人，他却连赵氏孤儿也不肯放过，定要斩草除根。但再以大局为重，舍小家而保大国的程婴面前，他也只能俯首而退。 俗话说得好：“好有好报，恶有恶报，不是不报，时辰未到”。果然，十五年后，他最终遭到了报应，死在了赵氏孤儿的剑下。真叫人怡然称快。像屠岸贾这种人，在当时，就是一个社会的败类。从他身上，我真正的明白了三国时期刘备的一句话：“勿以恶小而为之，勿以善小而不为。”如今，我们做为一个公民，做为社会上的'一员，更应当多为社会做贡献，为社会注入新的活力。而不应当，一味的去干坏事，没有一颗善良之心，没有一颗关爱之心，没有一颗互助之心，没有一颗感恩之心。那只会像屠岸贾一样，遭到人们的排斥，成为社会的败类。 每部影片都不一样，每部影片也都发人深省。从《赵氏孤儿》中，我明白了做人的道理，他就像指路明灯，照亮了我前进的道路。观看了这部影片，我的心境至此还犹如汹涌澎湃的大海，久久不能平静，或许这就是影片的独特魅力所在吧！ 赵氏孤儿电影观后有感2 影片落幕的时候，脸颊上一片湿热。 剧中的每一个主角都是活的，包括代表忠正的程婴和代表奸佞的屠岸贾。作为影片的《赵孤》经过一番改编，屏除了作为元杂剧的传奇色彩和好人至好坏人至坏的元素，为我们呈现了一个较生活、较贴近的《赵氏孤儿》。 元杂剧《赵孤》作为中国古代十大杯具之一，讲述的是春秋时期晋贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族报仇的故事。 看完陈导的片子，我感觉改动颇大。甚至说是把一切都设计在人的情理之中。例如，改动最大的不是韩厥未死和公孙大人撞阶变被杀，而是程婴救孤的出发点，以及其子之死的出发点。元杂剧中的程婴似乎是一个无畏的大英雄，为救赵孤，亲眼看见自我的儿子被剁为三段……陈导所塑造的程婴，只是一个普通人，一个普通的父亲。他能够救别人，但他作为一个父亲怎能放弃自我的孩子？ 剧中还有三个人：庄姬、韩厥、公孙杵臼。 原文中此三人的死法分别都被改换，庄姬并非拔剑而是自缢，韩厥乃是自刎，公孙大人则是撞阶而死。无论何种死法，他们都是忠正善义、悲壮的灵魂！ 其中，葛优扮演的程婴让我久久不能释怀，他的面容上刻着两个字“父亲”。他不是什么大英雄，他只是一个父亲。抱着儿子会开怀大笑的父亲……当他亲眼看见万恶的屠岸贾将自我的儿子摔在地上，只一声，没了声响……他，他崩溃了！那是怎样的一种心境？我没法体会。可当我看到严肃的父亲在一旁潸然泪下时，我想我明白了。 陈导的程婴有一个鲜明的特点，他很胆小。他只是个普通的郎中。当庄姬夫人叫他力保赵孤时，他不知所措，他推辞，他犹豫，他觉得这不是他这种人该承受的。就在这时，庄姬夫人说出了那一段作为一个母亲的话： 等他长大了，不要告诉他仇家是谁，就让他过普通老百姓的日子。 他明白了！因为他也是一个孩子的父亲！ 剧中描述程婴丧妻儿后的悲痛，陈导所给的行为是：钉门。在寂静的空房子里，仅有赵孤的哭声和那令人心疼的钉门声…… 二十年中，程婴忍辱负重，带赵孤一并投奔仇家，为报血海深仇…… 在拍摄片场，还没开拍，葛优这个大老爷们哭了。我想，这是父亲的力量！ 二十年后，赵孤应对程老爹对事实的解释，毫不相信。是啊！任谁也不回相信吧？他对程婴大吼：“你有儿子吗？你有儿子吗？”他深埋心底的将近二十年的委屈和苦楚通通爆发了！他满眼血丝道：“我怎样就没有儿子？我怎样就没有儿子？“当那扇钉门打开的时候，那里，一个婴儿篮…… 结尾，程婴死了，他身著白衣，白发飘飞。那一片红霞掩映处，他仿佛看到了自我的妻儿……赵氏大仇得报，儿子的仇也报了，于是他安然睡去…… 程婴，以父之名，他有两个儿子：一个叫程勃，一个叫赵氏孤儿。 而他们的父亲，名字叫程婴！
