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1、《烈日灼心》该片改编自女作家须一瓜的长篇小说《太阳黑子》，讲述了三个身份各异的结拜兄弟共同抚养一个孤女，在巧合之下牵扯出一桩陈年大案的故事。2、《妖猫传》该片改编自日本魔幻系列小说《沙门空海之大唐鬼宴》，讲述了一只口吐人语的妖猫搅动长安城，诗人白乐天与僧人空海联手探查，令一段被人刻意掩埋的真相浮出水面的故事。3、《消失的爱人》该片讲述了平凡又恩爱的一对夫妻，突然有一天妻子却消失不见，丈夫通过各种方式疯狂寻找，然而在妻子留下的一本日记中却发现，种种线索都表明是丈夫将妻子杀害。4、《我是证人》该片讲述一起谋杀案出现了两位证言不同的目击证人，而两人却在之后联合追缉凶手的惊险故事。5、《致命魔术》影片讲述的是在魔术产生盛行的维多利亚时期，出现了两位极有天赋的年轻魔术师、两个好朋友，罗伯特·安吉尔和阿尔弗雷德·伯登。两个人因为互相嫉妒猜疑，而成了势不两立的对手，他们用各种方法来证明自己是那个时代首席魔术师的故事。
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奥斯卡今年最佳记录长片最终获奖者为大热门之一《海豚湾》，在《缅甸起义》《食品公司》《美国最危险的人》和《何处是归途》这样的竞争者中胜出并不算什麽意外，但却反映了奥斯卡与好莱坞背後的黑幕。
《缅甸起义》、《何处是归途》本身热度不足，制作精美度也不如《海豚湾》；而《美国最危险的人》，涉及五角大楼，於是送你提名已经算是给足颜面。不过，《食品公司》怎麼说？制作精美度，甚至配乐都让人耳目一新，再者其内在逻辑使其成为一部极具说服力和撼动力的纪录片，即使是长期认为纪录片枯燥的人，在看《食品公司》时也几乎不会犯困。当然，这些方面《海豚湾》也做得极为优秀，跟食品公司相比可谓并驾齐驱，甚至有过之而无不及。但是从纪录片最重要的因素——意义——而言，《食品公司》理应为胜者。
《海豚湾》的诉求是救海豚，《食品公司》的诉求是救动物以及更重要的救人类，从这点上，後者可谓更贴近现实生活，尤其是好莱坞所在的美国的生活。诚然，《海豚湾》中也有对人类的关怀，尤其是儿童，但其与水俣症的关系拉得未免有点过於牵强。再是对动物的关怀，吃鲸类的肉是不是真的就比吃猪牛羊来的过分？正如《海豚湾》中说的“海豚也是鲸类，无关体型大小”，那麼同样是哺乳类动物，无关形状与栖息地，上帝让你肆意养殖然後残杀我们的“食品”了麽？也许养殖场的场面不如那个血染的海湾触目惊心，但其背後的故事与深意，《食品公司》怎麼也不会劣于《海豚湾》。
那麼为什麽《海豚湾》获奖而《食品公司》只有提名，这就是阴谋论的所在：因为美国的食品巨头是好莱坞的重要资金来源之一，《食品公司》的火爆程度让奥斯卡无法忽视，给予提名是无奈之举，但要是给予奖项，那其衣食父母情何以堪呢；而远东的小日本小太地，相比之下则是块鱼腩，不咬它咬谁。
在同样的阴谋论下，麦克摩尔更惨烈，不在提名行列。为什麽？因为《资本主义：一个爱情故事》的对象直指金融巨头！奥斯卡无法舍弃食品大亨们，更何况这些本身就是把财富当作数字把玩的人。於是，这部10月才上的未足以引起足够气势的片儿“爆冷下马”了。不然，光是以结尾胖子摩尔拉“caution”黄带子把AIG围起来的画面，《资本主义》也已经足以冲给提名了吧。
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1、《罪途》系列校园暴力与性侵的主题，通过一个简单又复杂的故事揭示得如此深刻，而案情的真相大白，既有意料之中，也在意料之外，谋杀犯的移形换影，是对主题有力地深化和推进，直击了每一个旁观者的心灵。2、《心迷宫》这部电影拍得不错，演员虽然都不是大明星，但演技很接地气。一环扣一扣。错进错出，居然结局能说通，我就喜欢看这种，能让人烧脑的电影，没有特效，就光靠剧本逻辑和演技就能立起来，荒诞讽刺、千奇百巧、抽丝剥茧、百转千回、小成本国产悬疑电影的杰出代表。3、《暴裂无声》这部电影初看时会有些沉闷，看下去就会感受到其中蕴藏的能量，压抑得不行但却无声胜声。这片前半部分拍得太老练了，每一个特写每一个动作，每一个出现的道具每一个音效，要么在营造氛围，要么是全片的暗示，没有一个是多余的，把当今社会讽刺的淋漓尽致，非常值得人深思。4、《闯入者》起初以为是一部家庭伦理片，看到快一半发现是犯罪悬疑片，最后结局又讲得是时代的悲剧，人性道德的一次次沦陷。所有演员全程都非常出色，真是电影电视通杀。其中吕中和秦昊演出了细节，前半段带着悬疑看演技，后半段带着演技看救赎，悬念感很足，梦境的刻画也有别样的美感。5、《双瞳》作为悬疑片节奏真是太好了，人物形象也非常丰满。在科学与神鬼的界线上反复横跳却又点到为止，脑洞大而不空。成熟的转场运镜，绝妙的楼中道观布景，不明觉厉的超自然仪式谋杀。恐怖片里的高峰，叹为观止，扎实的人物与叙事，和奇幻写实又残酷的剧情绞在一起，真的是一部不可多得的好电影。
